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内容紹介
本書は東京現代演劇シーンで活躍する主に三十代の作家たちを、日本で初めて、和英両言語で紹介するインタビュー集である。著者は日本演劇の動向を十年以上追うジャーナリストであり、その経験をもとに八人の作家たちに対し質問を投げる。各インタビューは、作家の来歴と主要コンセプトを網羅し、作品理解への明快な手引きとなる。かつての安楽な東京に逃げるのでなく、現在の不安定な東京に向き合う作家たちの、軽やかでいて肯定的なマニフェストが読み取れるだろう。
The eight playwrights and directors featured in this collection of interviews are all leading Tokyo contemporary theatre practitioners. Here they discuss their backgrounds, core conceptual ideas, rehearsal techniques, and key works, in conversation with a journalist with over ten years’ experience covering the Japanese performing arts scene. Fully bilingual in English and Japanese, this is the essential text for understanding Tokyo’s emerging theatre talent as well as important recent cultural trends in Japan.
The eight playwrights and directors featured in this collection of interviews are all leading Tokyo contemporary theatre practitioners. Here they discuss their backgrounds, core conceptual ideas, rehearsal techniques, and key works, in conversation with a journalist with over ten years’ experience covering the Japanese performing arts scene. Fully bilingual in English and Japanese, this is the essential text for understanding Tokyo’s emerging theatre talent as well as important recent cultural trends in Japan.
著者について
77年東京都生まれ。主にパフォーミング・アーツ(演劇・舞踊など)を専門とするフリージャーナリスト。世界13カ国で取材を行い、年間100本に及ぶ記事を執筆する。主な執筆先に、AERA、日経WOMAN、シアターガイド、朝日新聞など。来日公演プログラムへも多数寄稿。またフリーランスのアート・コンサルタントとして、フェスティバル/トーキョーなどに協力する。現在はロンドンと東京を拠点に和英両文で執筆する。
Born 1977 in Tokyo, Japan. After graduating from Keio University, she started her career as a freelance performing arts journalist in 2001. Since then she has conducted interviews with artists in thirteen countries and has continued to write over one hundred articles annually. Her articles have been published in magazines and newspapers, mostly in Japan, including: AERA Weekly News Magazine, Nikkei Woman magazine, Theatre Guide Japan and Asahi Newspaper, among others. Her texts also regularly appear in official theatre performance programs and pamphlets in Japan. Recently she has also been working as an independent artistic consultant, contributing to organisations such as Festival/Tokyo. Now based in Tokyo and London, she writes in both English and Japanese.
Born 1977 in Tokyo, Japan. After graduating from Keio University, she started her career as a freelance performing arts journalist in 2001. Since then she has conducted interviews with artists in thirteen countries and has continued to write over one hundred articles annually. Her articles have been published in magazines and newspapers, mostly in Japan, including: AERA Weekly News Magazine, Nikkei Woman magazine, Theatre Guide Japan and Asahi Newspaper, among others. Her texts also regularly appear in official theatre performance programs and pamphlets in Japan. Recently she has also been working as an independent artistic consultant, contributing to organisations such as Festival/Tokyo. Now based in Tokyo and London, she writes in both English and Japanese.
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本書は東京の演劇シーンで活躍する30代の若き劇作家、演出家といった
劇団の主宰者のインタビュー集である。
なぜあなたは演劇をやるのか。その答えが、日本語と、著者による英訳で記されている。
なぜ英訳が必要なのか。
それは著者の次の考えによる。
「映画が1800円で、アルバムダウンロードが1500円、漫画週刊誌が300円、
（私に言わせれば、ネットサーフィンは無料、民放も無料である）
である中、演劇は安くても2000円、4500円、商業演劇は10000円を超える。
しかも演劇は、まったくの不入りという博打性を帯びている。
そこで演劇が生きる道は、部族内でしか（日本でしか）通用しないコミュニケーションを
排していくことだとする（これに関しては異論を持つ。つまらないからだめなのだ）からである。
紹介されている劇団は
・どの作家より演劇基礎教養を身につけた
高山明「Port B」
・劇団名にまがい物、試作品という意味を持つ
松井周「サンプル」
・従来の演劇理論に束縛されない
松井利規「チェルフィッシュ」
・笑えるトラウマと称される
岩井秀人「ハイバイ」
・スピリチュアルやオカルトを中心にすえる
前川知大「イキウメ」
・暴力的な禍々しさが身上
三浦大輔「ポツドール」
・人間の生け捕り標本を演劇で提示する
タニノクロウ「庭劇団ベニノ」
・なぜ人生は限られているのか
前田四郎「五反田団」
インタビュうを読んで私が見に行きたいと思ったのは
岩井秀人氏主宰の「ハイバイ」であった。
小劇団ブームのころ私が見たのは
ミスタースリムカンパニー
つかこうへい劇団
東京乾電池
東京ヴォードビルショー
夢の遊眠社
オンシアター自由劇場
などであったが、この当時は、みな席が入手困難なほどいっぱいだったのである。
劇団の主宰者のインタビュー集である。
なぜあなたは演劇をやるのか。その答えが、日本語と、著者による英訳で記されている。
なぜ英訳が必要なのか。
それは著者の次の考えによる。
「映画が1800円で、アルバムダウンロードが1500円、漫画週刊誌が300円、
（私に言わせれば、ネットサーフィンは無料、民放も無料である）
である中、演劇は安くても2000円、4500円、商業演劇は10000円を超える。
しかも演劇は、まったくの不入りという博打性を帯びている。
そこで演劇が生きる道は、部族内でしか（日本でしか）通用しないコミュニケーションを
排していくことだとする（これに関しては異論を持つ。つまらないからだめなのだ）からである。
紹介されている劇団は
・どの作家より演劇基礎教養を身につけた
高山明「Port B」
・劇団名にまがい物、試作品という意味を持つ
松井周「サンプル」
・従来の演劇理論に束縛されない
松井利規「チェルフィッシュ」
・笑えるトラウマと称される
岩井秀人「ハイバイ」
・スピリチュアルやオカルトを中心にすえる
前川知大「イキウメ」
・暴力的な禍々しさが身上
三浦大輔「ポツドール」
・人間の生け捕り標本を演劇で提示する
タニノクロウ「庭劇団ベニノ」
・なぜ人生は限られているのか
前田四郎「五反田団」
インタビュうを読んで私が見に行きたいと思ったのは
岩井秀人氏主宰の「ハイバイ」であった。
小劇団ブームのころ私が見たのは
ミスタースリムカンパニー
つかこうへい劇団
東京乾電池
東京ヴォードビルショー
夢の遊眠社
オンシアター自由劇場
などであったが、この当時は、みな席が入手困難なほどいっぱいだったのである。
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