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登録情報
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曲目リスト
| 1. 赤城の子守歌/三音家 浅王丸(短尺母能音) |
| 2. 赤城の子守歌/三音家 浅王丸(原録音) |
| 3. メンバー紹介/三音家 利若 |
| 4. 唄入り無法松の一生/三音家あきら |
| 5. 赤城の子守惰撫 |
| 6. 赤城の子守歌/三音家浅王丸(短尺趣諦麗音) |
商品の説明
内容紹介
2 1982年7月20日 東京渋谷ライブ・イン82での実況収録
3、4 1982年7月21日 東京錦糸町銀星劇場での実況収録
三音家 浅司(三味線) 三音家 勝子(太鼓 2)
三音家 小浅丸(広域六弦)三音家 浅照(太鼓 4)
1、2、4、6 作詞、作曲 平井 悦三
2挿入歌「木曾ぶし三度笠」作詞 佐伯 孝夫 作曲 吉田 正
4 挿入歌「無法松の一生」作詞 吉野 夫二郎 作曲 古賀 政男
*全関東河内音頭追加リズム隊
首藤 高広(広域六弦) 金城 浩樹(低域四弦)
松岡 高廣(各種打楽器) 鮫洲 士朗(太鼓ほか)
*全関東河内音頭追加ハヤシ隊
市場 びい 稲荷家 雪丸
*録音技術
2 田村 明(エフエム東京)3、4 藤田 正
1、 5 速水直樹(湾岸音響)6 甘糟 亮(湾岸音響)
*整音 橋本 陽英(オーブライトマスタリングスタジオ)
*装幀美術 中原 潤二(ジャム)
*全詳細記述 鷲巣 功
*LPジャケット デザイン 井上 亀夫 イラスト 河村 要助 写真 河野 治彦
20世紀の名盤が完全な形で復活
1982年7月に行われた関東で初めての本格的「河内音頭ライヴ」の実況録音盤。
東京クラブ・シーンの先駆「渋谷ライブ・イン82」、下町の実験空間「錦糸町銀星劇場」で行われた公演を克明に記録した1983年発表の 伝説的LP『東京殴り込みライヴ/河内音頭三音会オールスターズ』(Pヴァイン PLP-0010)を完全に復刻し、更なる充実した内容で仕上げた決定盤。
LPでは、B面収録の「無法松の一生」で歌い込まれていた、日本コロムビア管理の同曲(吉野夫二郎作詞 古賀政男作曲)が削除されていたが、今回は正式な許諾の下に初めて原録音のまま発売される。LP既収録の2、3、4の他、「赤城の子守歌」には、現代の感覚による追加録音を施した短尺母能音/趣啼麗音仕様、及びダブ仕様が加えられている。LPと同じく河村要助画伯の傑作イラストをジャケットに使用。 河内音頭史に名を残す1枚が、ここに最強の形で登場する。
3、4 1982年7月21日 東京錦糸町銀星劇場での実況収録
三音家 浅司(三味線) 三音家 勝子(太鼓 2)
三音家 小浅丸(広域六弦)三音家 浅照(太鼓 4)
1、2、4、6 作詞、作曲 平井 悦三
2挿入歌「木曾ぶし三度笠」作詞 佐伯 孝夫 作曲 吉田 正
4 挿入歌「無法松の一生」作詞 吉野 夫二郎 作曲 古賀 政男
*全関東河内音頭追加リズム隊
首藤 高広(広域六弦) 金城 浩樹(低域四弦)
松岡 高廣(各種打楽器) 鮫洲 士朗(太鼓ほか)
*全関東河内音頭追加ハヤシ隊
市場 びい 稲荷家 雪丸
*録音技術
2 田村 明(エフエム東京)3、4 藤田 正
1、 5 速水直樹(湾岸音響)6 甘糟 亮(湾岸音響)
*整音 橋本 陽英(オーブライトマスタリングスタジオ)
*装幀美術 中原 潤二(ジャム)
*全詳細記述 鷲巣 功
*LPジャケット デザイン 井上 亀夫 イラスト 河村 要助 写真 河野 治彦
20世紀の名盤が完全な形で復活
1982年7月に行われた関東で初めての本格的「河内音頭ライヴ」の実況録音盤。
東京クラブ・シーンの先駆「渋谷ライブ・イン82」、下町の実験空間「錦糸町銀星劇場」で行われた公演を克明に記録した1983年発表の 伝説的LP『東京殴り込みライヴ/河内音頭三音会オールスターズ』(Pヴァイン PLP-0010)を完全に復刻し、更なる充実した内容で仕上げた決定盤。
LPでは、B面収録の「無法松の一生」で歌い込まれていた、日本コロムビア管理の同曲(吉野夫二郎作詞 古賀政男作曲)が削除されていたが、今回は正式な許諾の下に初めて原録音のまま発売される。LP既収録の2、3、4の他、「赤城の子守歌」には、現代の感覚による追加録音を施した短尺母能音/趣啼麗音仕様、及びダブ仕様が加えられている。LPと同じく河村要助画伯の傑作イラストをジャケットに使用。 河内音頭史に名を残す1枚が、ここに最強の形で登場する。
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1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD|Amazonが確認した購入
彼らの師匠である故三音家浅丸の『悪名』の素晴らしさに惚れ込んで、83年のアナログ盤発売時に購入、その後ＣＤ化を長らく待っていた作品です。オリジナルの長尺収録や別編集も含めて復刻されてありがたい限り。
三音家浅丸が病のために若くして亡くなり河内音頭の帝都急襲を成就できなかったことは、ジョン・ハモンドが「スピリチュアル トウ スィング」コンサートにロバート･ジョンソンを招聘できなかったことと同じくらい、日本の大衆芸能・音楽にとっての痛恨事だと思いました。
その無念を晴らすかの如く帝都に討ち入りを果たした弟子たち、外来のエレキギターさえも自家薬籠中のものとする強靱な消化力を持ったリズム隊をバックに、彼らは声を振り絞ります。保存会民謡とは対極にある河内音頭がもつ「生きた民謡」としての魅力が、帝都公演という「音頭未開の地」での緊張感を伴って伝わってきます。
ライナーを読むと初見の河内音頭に戸惑った帝都の観衆との齟齬なども語られ、発売当時は分からなかった公演の詳細に触れることができるのもいいです。初めて聴いてはや30年近く、でも聴いているとついつい拳を握り体が前後左右に体がシェイクしてきます。単なるノスタルジーでは終わらない古くて新しいダンスミュージックがここにあります。
「全関東河内音頭振興隊」の隊長であったノンフィクション作家、故朝倉喬司にも捧げられた本作。「犯罪風土記」「バナちゃんの唄」「芸能の始原に向かって」といった著作を私も愛読してましたが、朝倉さんも草場の陰でこの復刻を喜んでいることでしょうね。
三音家浅丸が病のために若くして亡くなり河内音頭の帝都急襲を成就できなかったことは、ジョン・ハモンドが「スピリチュアル トウ スィング」コンサートにロバート･ジョンソンを招聘できなかったことと同じくらい、日本の大衆芸能・音楽にとっての痛恨事だと思いました。
その無念を晴らすかの如く帝都に討ち入りを果たした弟子たち、外来のエレキギターさえも自家薬籠中のものとする強靱な消化力を持ったリズム隊をバックに、彼らは声を振り絞ります。保存会民謡とは対極にある河内音頭がもつ「生きた民謡」としての魅力が、帝都公演という「音頭未開の地」での緊張感を伴って伝わってきます。
ライナーを読むと初見の河内音頭に戸惑った帝都の観衆との齟齬なども語られ、発売当時は分からなかった公演の詳細に触れることができるのもいいです。初めて聴いてはや30年近く、でも聴いているとついつい拳を握り体が前後左右に体がシェイクしてきます。単なるノスタルジーでは終わらない古くて新しいダンスミュージックがここにあります。
「全関東河内音頭振興隊」の隊長であったノンフィクション作家、故朝倉喬司にも捧げられた本作。「犯罪風土記」「バナちゃんの唄」「芸能の始原に向かって」といった著作を私も愛読してましたが、朝倉さんも草場の陰でこの復刻を喜んでいることでしょうね。
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形式:CD
盆踊りや夏祭りで関西ではおなじみの河内音頭。
あまりにも身近すぎて音楽としての魅力について考えることもなかった。
しかし浪曲など「語り」の文化をくわえ込むエンターテイメント性と新たなものをも抱え込む新陳代謝のエネルギーは今も生々しく生きているのだと改めて感動する。
使用楽器についてもエレキギターやベース、キーボードなど、三味線、太鼓などの和楽器のみならず現代の楽器がなんら違和感なく同居していることの素晴らしさ。
録音は１９８２年と３０年近く前だが、そのエネルギーと場の楽しさはストレートに伝わってくる。
「東京殴り込み」という副題はかつて「対東京」という対立項のなかでの大阪文化のありようを示すにぴったりの題名。そういえば１９８０年代当初はまだ大阪文化がメディアで浸透するようになる過渡的な状況だった。
さんまも紳助もまだ今ほど認知されていなかったし、阪神タイガースはあくまでもマイノリティーの野球チームだった。東京ジャイアンツは今のような「ただのプロ野球チーム」ではなかった。
そんな状況のなかでの河内音頭の東京ライブ。その会場でのグルーブ感は聴けばストレートに伝わる。
あまりにも身近すぎて音楽としての魅力について考えることもなかった。
しかし浪曲など「語り」の文化をくわえ込むエンターテイメント性と新たなものをも抱え込む新陳代謝のエネルギーは今も生々しく生きているのだと改めて感動する。
使用楽器についてもエレキギターやベース、キーボードなど、三味線、太鼓などの和楽器のみならず現代の楽器がなんら違和感なく同居していることの素晴らしさ。
録音は１９８２年と３０年近く前だが、そのエネルギーと場の楽しさはストレートに伝わってくる。
「東京殴り込み」という副題はかつて「対東京」という対立項のなかでの大阪文化のありようを示すにぴったりの題名。そういえば１９８０年代当初はまだ大阪文化がメディアで浸透するようになる過渡的な状況だった。
さんまも紳助もまだ今ほど認知されていなかったし、阪神タイガースはあくまでもマイノリティーの野球チームだった。東京ジャイアンツは今のような「ただのプロ野球チーム」ではなかった。
そんな状況のなかでの河内音頭の東京ライブ。その会場でのグルーブ感は聴けばストレートに伝わる。
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