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内容（「BOOK」データベースより）
1995年の阪神淡路大震災、地下鉄サリン事件を通過して、村上の作品世界は大きく変わった。これまでの、「喪失感」「こちら側とあちら側」「メタフォリック(隠喩)」といったキーワードではもはや読み解けない、春樹ワールドの地殻変動とは?話題作『1Q84』の理解も深める全六編を緻密に読解。静かに読み継がれてきた春樹研究本の完結編。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
加藤 典洋
1948年山形県生まれ。東京大学文学部仏文科卒。早稲田大学国際教養学部教授。文芸評論家。「言語表現法講義」で第十回新潮学芸賞、「敗戦後論」第九回伊藤整文学賞、「テクストから遠く離れて」「小説の未来」で第七回桑原武夫学芸賞を受賞する(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1948年山形県生まれ。東京大学文学部仏文科卒。早稲田大学国際教養学部教授。文芸評論家。「言語表現法講義」で第十回新潮学芸賞、「敗戦後論」第九回伊藤整文学賞、「テクストから遠く離れて」「小説の未来」で第七回桑原武夫学芸賞を受賞する(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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5つ星のうち 5.0
「イエローページ４」にも期待!?,
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レビュー対象商品: 村上春樹 イエローページ〈3〉 (幻冬舎文庫) (文庫)
混乱する人がいると思うので単行本との関係を説明すると、
これは荒地出版社から出た『村上春樹イエローページPart２』の文庫版です。 「Part１」は２分冊で文庫になったのに、今回は１冊にまとめられています。 （だから、ちょっとややこしい） 扱われている作品は『アンダーグラウンド』『約束された場所で』『スプートニクの恋人』 『神の子どもたちはみな踊る』『海辺のカフカ』『キャッチャー・イン・ザ・ライ』。 文庫化にあたって『アフターダーク』から最新作『１Ｑ８４』第１部・第２部を踏まえた加筆が随所に施され、 「まえがき」「あとがき」そして「補章」が新たに加えられています。 本書を読むと、１９９５年に起こった阪神淡路大震災と地下鉄サリン事件が、 村上春樹にいかに大きな影響を及ぼしたかが改めてよくわかります。 しかも、そこからなぜか「父親」というテーマが浮上してきている……。 『１Ｑ８４』解読のためには、この時期の作品群を読むことが欠かせないという思いを強くしました。 ちなみに「文庫版のためのまえがき」を読むと、著者は「イエローページ４」を出す気満々といった印象を受けます。 『１Ｑ８４』の第３部が来年夏に刊行される予定だというし、それに合わせて準備中なんでしょうか。 「４」ということは、いきなり文庫で出るのかな？
9 人中、7人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
5つ星のうち 3.0
至高のハルキ論か。書評家の暴力か。,
レビュー対象商品: 村上春樹 イエローページ〈3〉 (幻冬舎文庫) (文庫)
村上春樹さんの小説のことをつぶさに分析しています。なるほど「アンダーグラウンド」「約束された場所で」を読んでみよう、という気にさせてくれますし（読んでないので）、特に「スプートニク」は小説を思い出しながら楽しく読めました。
ただ留意すべきは、この読解はあくまで加藤氏による読解である、という点でしょう。イエローページ１&２ではあまり感じなかったのですが、今回は、加藤さんが読者の解釈を自分の解釈に強引に収斂させようとしている、激しい言葉ですが、読者の読解を堕胎させようとしている、そういう意図を感じないでもなかったです。というか意図はなかったとしても、そういう危険性への自覚が著者に薄くないか？？ということを強く疑問に感じました。それは事実です。 読者と作品とのつながりが単純に「読者」と「作品そのもの」とのつながりであれば、加藤さんのこのような仮説が意味をもつのかもしれません。しかし読者と作品とのつながりがそのように単純ではなく、「刻々と変化する読者」と「読者の作品の記憶」によるある「あいまいな」つながりがより重要であるとするならば、ある意味この見解は、読者の「記憶」に対する暴力であり、作品の試みを台無しにするものである、とも言えると思います。 正直言って、僕はこの加藤さんの解釈をどう受け止めればいいのかわかりません。なのでイエローページ３をこれから手にとろうとしている人がもしいたら、「感動の震源はあくまで作品にある」、「自分の感動はそのことだけで価値がある」というその基本的なことをもう一度確認してから読んでほしいです。ちなみに僕は今のところ、イエローページ４は、出たとしても読まないです。
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