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内容紹介
古井由吉『杳子・妻隠』、島尾敏雄『死の棘』、中上健次『岬』など、戦後を代表する文学作品の創作の過程で、作家に寄り添い、深い読みを装幀に表現してきた芸術家が語る濃密な背景。 【取り上げた作品】 『杳子・妻隠』古井由吉／『富士』武田泰淳／『埴谷雄高全集』埴谷雄高／『硝子障子のシルエット』『死の棘』島尾敏雄／『岬』中上健次／『なつかしい本の話』江藤淳／『癩王のテラス』三島由紀夫／『月山』森敦／『白夜を旅する人々』三浦哲郎／『修羅の渚―宮沢賢治拾遺』真壁仁／『明恵 夢を生きる』河合隼雄／『私のアンネ＝フランク』松谷みよ子／『河原にできた中世の町』網野善彦／『寺泊』水上勉／『弱い神』小川国夫
内容（「BOOK」データベースより）
古井由吉『杳子・妻隠』、島尾敏雄『死の棘』、中上健次『岬』など、戦後を代表する数々の文学作品の装画・装幀を手がけ、作家と密につながり、深い読みを表現してきた芸術家が照射する、文学と人間の深淵。
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16 人中、15人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
画家にして名うての装幀家、そして川端康成文学賞受賞の作家ならではの、味わい深い一冊。
「装幀は、ぼくが絵を描き続けるためのアルバイトとしてはじめた。（中略）タイトルの『本の魔法』とは、本を魔法にかけるのではなく、本の魔法にかかってしまったことである」と著者は記す。
タイトルの「本の魔法」に関して、江藤淳『なつかしい本の話』（司修＝装幀）の、印象的な一節が引用されている。
「本というものは、ただ活字を印刷した紙を綴じて製本してあればよい、というものではない。
つまり、それは、活字だけででき上がっているのものではない。沈黙が、しばしば饒舌よりも雄弁であるように、ページを開く前の書物が、すでに湧き上がる泉のような言葉をあふれさせていることがある。」
古井由吉、武田泰淳、埴谷雄高、島尾敏雄、中上健次、江藤淳、三島由紀夫、森敦、三浦哲郎、真壁仁、河合隼雄、松谷みよ子、網野善彦、水上勉、小川国夫の15人の作家の作品に寄せた装幀・装画に関するエピソードにとどまらず、それぞれの作家との深い交流、さらに作家の生や作品世界にまで踏み込み、「本」という不思議な存在について、著者ならではの洞察を展開していく。
司修の装幀で、最も好きなのは森敦『月山』だ。この装丁のしかけは、冒頭の数ページ読むとわかってしまう。著者自身、「ぼくは、何もしないで仕事になってしまう」という思いを消せずに代案をいろいろと考える。それでも、臥牛山を思わせる牛の墨絵を使う以外、『月山』の装丁はありえなかった。
数多くの仕事のなかで、著者は「テキストを深読みしてかえって不興を買うこともあった」と述べる。だが、その「深読み」こそが、「装幀」の、そして「本の魔法」の核心なのだろう。
「装幀は、ぼくが絵を描き続けるためのアルバイトとしてはじめた。（中略）タイトルの『本の魔法』とは、本を魔法にかけるのではなく、本の魔法にかかってしまったことである」と著者は記す。
タイトルの「本の魔法」に関して、江藤淳『なつかしい本の話』（司修＝装幀）の、印象的な一節が引用されている。
「本というものは、ただ活字を印刷した紙を綴じて製本してあればよい、というものではない。
つまり、それは、活字だけででき上がっているのものではない。沈黙が、しばしば饒舌よりも雄弁であるように、ページを開く前の書物が、すでに湧き上がる泉のような言葉をあふれさせていることがある。」
古井由吉、武田泰淳、埴谷雄高、島尾敏雄、中上健次、江藤淳、三島由紀夫、森敦、三浦哲郎、真壁仁、河合隼雄、松谷みよ子、網野善彦、水上勉、小川国夫の15人の作家の作品に寄せた装幀・装画に関するエピソードにとどまらず、それぞれの作家との深い交流、さらに作家の生や作品世界にまで踏み込み、「本」という不思議な存在について、著者ならではの洞察を展開していく。
司修の装幀で、最も好きなのは森敦『月山』だ。この装丁のしかけは、冒頭の数ページ読むとわかってしまう。著者自身、「ぼくは、何もしないで仕事になってしまう」という思いを消せずに代案をいろいろと考える。それでも、臥牛山を思わせる牛の墨絵を使う以外、『月山』の装丁はありえなかった。
数多くの仕事のなかで、著者は「テキストを深読みしてかえって不興を買うこともあった」と述べる。だが、その「深読み」こそが、「装幀」の、そして「本の魔法」の核心なのだろう。
6 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
著者の『戦争と美術』は印象的だった。画家と作品を一体のものとして考えて、戦争画やそれを書いた画家に対して、実作者だからこそなしえる説得力のある言葉で批判をしていた。『戦争と美術』読了後、熱心な読者でこそないが、著者の作品を気にするようになった。
本書は、著者が装幀・装画を担当した15冊の本について、その制作過程や作者とのかかわり、当時の著者の心の動きなどを描いている。また、著者の家族や若き日に関する思い出などにも触れられており、初めて知ることも多かった。
描かれた装幀・装画の作業過程は、対象となった作品もしくはその作者と著者の“格闘”とも読める。だからだろうか、全体としては、作者あっての装幀・装画でありながらも、それぞれが著者の独立した“作品”のようにも見え、著者と深く結びついているという印象を受けた。そこに、約20年前に読んだ著者の主張を思い出し、改めて深い説得力を感じた。
最終章の小川国夫の「戦争はあってはならない」という言葉が胸に残る。“してはならない”ではなく“あってはならない”である。
なお、瑕瑾であるが、241ページにある「小林多喜」は、小森多喜が正しい。そのすぐ後ろに「小森家」と出てくるだけに、残念である。
本書は、著者が装幀・装画を担当した15冊の本について、その制作過程や作者とのかかわり、当時の著者の心の動きなどを描いている。また、著者の家族や若き日に関する思い出などにも触れられており、初めて知ることも多かった。
描かれた装幀・装画の作業過程は、対象となった作品もしくはその作者と著者の“格闘”とも読める。だからだろうか、全体としては、作者あっての装幀・装画でありながらも、それぞれが著者の独立した“作品”のようにも見え、著者と深く結びついているという印象を受けた。そこに、約20年前に読んだ著者の主張を思い出し、改めて深い説得力を感じた。
最終章の小川国夫の「戦争はあってはならない」という言葉が胸に残る。“してはならない”ではなく“あってはならない”である。
なお、瑕瑾であるが、241ページにある「小林多喜」は、小森多喜が正しい。そのすぐ後ろに「小森家」と出てくるだけに、残念である。
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