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内容紹介
映画監督、脚本家、プロデューサー志望者はもちろん、小説家やゲームクリエイターを目指す人も必読の、世界で一番読まれている脚本の基本書がついに登場。誰もが知るアメリカ名画を今までと違った目線で観られる楽しみも増える。脚本術を読む「前に」読んでほしい1冊。
内容（「BOOK」データベースより）
拙いシナリオからは、どんな名監督の手にかかっても、良い作品は生まれない。徹底したディテールと構造の考察が、傑作をうむことを教えてくれる。世界で一番読まれている脚本術。
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
37 人中、33人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
映画を書くためにではなく、映画を「見る」ためにしなくてはならないことがもしあるとしたら（そんなものはないと思うが）、それもこの本を読むことなのではないかと思うくらい実用的です。
いい脚本には、必ず映画を３幕に区切る「プロットポイント１」と「プロットポイント２」があるのだという説明は、すごい汎用性がある。この映画もそう、この映画もそう、と説明されて、この本を読んだ後に映画を見る際には、無意識に「プロットポイント１，２」を探してしまうことになる。
更にこの本は、そういう脚本のパラダイムの説明だけではなく、感情移入できるキャラクター設定の描き方など、映画のストーリーがうまく流れるために不可欠な要素も的確に説明されている。これを読んでいると、いままで漠然と感じていた「いい映画に共通するポイント」のようなものを、はっきり示された気がする。
古典となっていると言われるだけあって、教科書っぽくなくて面白い。他の似たような本とは違います。『キャラクターが歩いて銀行から出てきたら、それで一つのストーリーであり、走って出てきたら、また別のストーリーが始まるのだ』。・・やはりこれは、映画を見るためにあなたが読まなくてはならない本なのかもしれません。
いい脚本には、必ず映画を３幕に区切る「プロットポイント１」と「プロットポイント２」があるのだという説明は、すごい汎用性がある。この映画もそう、この映画もそう、と説明されて、この本を読んだ後に映画を見る際には、無意識に「プロットポイント１，２」を探してしまうことになる。
更にこの本は、そういう脚本のパラダイムの説明だけではなく、感情移入できるキャラクター設定の描き方など、映画のストーリーがうまく流れるために不可欠な要素も的確に説明されている。これを読んでいると、いままで漠然と感じていた「いい映画に共通するポイント」のようなものを、はっきり示された気がする。
古典となっていると言われるだけあって、教科書っぽくなくて面白い。他の似たような本とは違います。『キャラクターが歩いて銀行から出てきたら、それで一つのストーリーであり、走って出てきたら、また別のストーリーが始まるのだ』。・・やはりこれは、映画を見るためにあなたが読まなくてはならない本なのかもしれません。
13 人中、12人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
三幕構成の父なんていう人もいるので、構成論者かという印象がありますが。本書でしつこく語るのは状況設定についてであり、主人公の能動性についてであり、つまりは感情移入について語っているのです。感情移入できるか出来ないかはそのおもしろさに大きく関わります。
後半には情報カードについて、スケジューリングについても語られます。これらはいかに負担なく作り上げるかではないでしょうか。
私が本書をすすめるのは「面白くするやり方」と「楽に書き上げるやり方」が書かれているからです。
後半には情報カードについて、スケジューリングについても語られます。これらはいかに負担なく作り上げるかではないでしょうか。
私が本書をすすめるのは「面白くするやり方」と「楽に書き上げるやり方」が書かれているからです。
40 人中、34人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
とても具体的で有用な解説がなされている。
キャラクターの性格などは「行動」で示せ。
脚本を書くときは先に「エンディング」を決めろ。
滞りなくストーリーが流れるように、
「発端（状況説明）」「中盤（葛藤）」「結末（解決）」に分け、
転換にはキャラクターの「ドラマ内での欲求」を与えろ。
細かな事柄はカードに思いつくままアイデアを書き色々並べ替えろ。
原作物は、エッセンスを抽出し新作を書くつもりになれ。
続き物は初めて見る人の視点で世界観を示せ。
良い映画とは、シーンを思い出す、ストーリーよりも。
書き切れないくらい、沢山の教訓が載ってますよ。
印象的で的を射たお気に入りの言葉。
「ドラマは葛藤である。
葛藤なしには、アクションは生まれない。
アクションなしにはキャラクターが生まれない。
キャラクターなしにはストーリーは存在しない。
ストーリーがなければ、脚本を書くことができない。」
あとは書き始めてみれば分かる。
キャラクターの性格などは「行動」で示せ。
脚本を書くときは先に「エンディング」を決めろ。
滞りなくストーリーが流れるように、
「発端（状況説明）」「中盤（葛藤）」「結末（解決）」に分け、
転換にはキャラクターの「ドラマ内での欲求」を与えろ。
細かな事柄はカードに思いつくままアイデアを書き色々並べ替えろ。
原作物は、エッセンスを抽出し新作を書くつもりになれ。
続き物は初めて見る人の視点で世界観を示せ。
良い映画とは、シーンを思い出す、ストーリーよりも。
書き切れないくらい、沢山の教訓が載ってますよ。
印象的で的を射たお気に入りの言葉。
「ドラマは葛藤である。
葛藤なしには、アクションは生まれない。
アクションなしにはキャラクターが生まれない。
キャラクターなしにはストーリーは存在しない。
ストーリーがなければ、脚本を書くことができない。」
あとは書き始めてみれば分かる。
最近のカスタマーレビュー
実践的な脚本術のバイブル
漫画のストーリー創りに悩んでて今までさまざまな脚本関連の本を読んできましたが、本書ほど実践的に役に立ったものはありませんでした。... 続きを読む
投稿日: 5か月前 投稿者: ぽえぽえ
脚本は理屈や理論で書くものではない
脚本志望者のバイブルと言われている名著らしいが、何だか難しい科学の本みたいな感じがした。脚本術よりは脚本工学といった方がしっくりくるかもしれない。一個人の解釈と思... 続きを読む
投稿日: 8か月前 投稿者: 某男
昔の入門書。すっごく水っぽくて薄い。お年寄りしか読むまい。
... 続きを読む
投稿日: 16か月前 投稿者: 純丘曜彰 教授博士
映画マニアだけどシナリオ初心者
まず、本書は映画の教本ですから、アメリカの映画の引用が多いわけですが、
同時に、古典的な映画の引用も多いです。... 続きを読む
同時に、古典的な映画の引用も多いです。... 続きを読む
投稿日: 2010/5/21 投稿者: アマゾン次郎
いい本、すごく残念な本
内容の実用性の高さ、志の高さ、おもしろさは他のレビューどおり。
しかし誤字脱字と、段落の頭１字下げがヌケている箇所があまりに多い。... 続きを読む
しかし誤字脱字と、段落の頭１字下げがヌケている箇所があまりに多い。... 続きを読む
投稿日: 2010/4/9 投稿者: さかな
思わず脚本を書きたくなった
映画を作っている友達から勧められて，半信半疑で読み始めました…そしたら！「ああ，映画って，ストーリーって，こんな風に作られていくんだ」と映画の違う楽しみ方に気付か... 続きを読む
投稿日: 2009/6/12 投稿者: 縁貯め
落語を知らないアメリカ人のための本
「あとがき」で言及されている山田洋次監督は、落語の影響を受けていることで有名な人。普段から落語を聴いたりしている人間ならば、あえて読む必要があるとは思えないし、音... 続きを読む
投稿日: 2009/4/26 投稿者: Chopin's Thirds
待望の翻訳版
別冊宝島を後生大事に使ってきた者としては、待望の翻訳版です。
映画の事例も近年のヒット作を中心に詳しく記してあります。... 続きを読む
映画の事例も近年のヒット作を中心に詳しく記してあります。... 続きを読む
投稿日: 2009/4/15 投稿者: nosuke
とても参考になる。さすがシドフィールド
以前、アメリカの友人からシドフィールドのScreenplayは、脚本のバイブルだと言われて、原作本を手に入れたが、英語ではなかなか読む気がしなかった。今回、翻訳本... 続きを読む
投稿日: 2009/4/10 投稿者: sunset
脚本家志望ではないが、映画の基本が理解しやすい
名作と言われる映画の分析が具体的にあって、それだけでもよい。... 続きを読む
投稿日: 2009/3/31 投稿者: ケン
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