映画として見たミュージカル映画　1980年~1999年　暗黒期

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	"(1980) 評価  F.    Xanadu                                           MTV的ミュージカル映画の駄作  ≪//≫ 【☆☆☆★】"

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	"(1980) 評価   ....   『ミュージック・ミュージック』                   DVD発売希望                      ≪//≫"

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	"(1981) 評価   ....   『ペニーズ・フロム・ヘブン』                    DVD発売希望                      ≪//≫"

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	"(1982) 評価  E.    Annie                                             演劇的ミュージカル映画の凡作  ≪49≫ 【☆☆☆★★】"

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	"(1985) 評価  F     A Chorus Line                                演劇的ミュージカル映画の駄作  ≪36≫ 【☆☆☆☆】"

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	"幕と場という構造をもつ演劇は時間と空間がかなり制約されるため、観客は 「登場人物の台詞」 から幕外と場外で起こった出来事を想像力で補完する必要が生じる。それに対して、編集される映画にそのような制約は全くないので、逆に観客は映像が語る物語や人物の状況から 「登場人物の台詞」 の真偽を推測する必要が生じる。つまり、演劇の「登場人物の台詞」に喚起される観客の想像力など映画ではほとんど生じないのである。"

リスト作成者のコメント:
	"本作はどんな凡庸な映画監督でも思いつくダンサーの告白に伴なう回想シーンの多用をせず、一度に留めるなど舞台の魅力を再現しようと努めた点が大失敗である。そもそもダンサーの告白の真偽以前にアンサンブルのオーディションでそんなことをさせる必要性が全くないことを放置して舞台の設定を変更しない点が致命的である。なぜなら演劇の制約を生かしたこの舞台を忠実に映像化した所で映画として全く成立しないからである。"

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	"(1986) 評価  A    Little Shop of Horrors                      映画的ミュージカル映画の傑作  ≪16≫ 【☆☆☆★★★】"

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	"作品中における観客と「俳優」との距離は演劇では物理・精神的にも非常に近いのに比べて、映画では観客が虚構であることを意識しなければ存在すら認識されない。それに対し、観客と「登場人物」との距離は映画では状況・心理的にも非常に近いのに比べて、演劇では演じる俳優を通して観客がその存在を認識しなければならない。この映画と演劇の違いは、特に登場人物の死に対する観客の受け止め方に大きな違いを生じさせる。"

リスト作成者のコメント:
	"舞台ミュージカルの映画化である本作は主人公二人が死ぬオリジナル・エンディング版が試写会で悪評された結果、現在のハッピー・エンディング版に変更になった。これは一般受け狙いの妥協ではなく、バッド・エンディング版における死に物語上の意味が欠けることで観客が死にゆく「登場人物」との距離を取れなかった結果である。これは最後に舞台上で生きてる「俳優」が挨拶する絶対的虚構の演劇では問題にならない点である。"

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	"(1996) 評価  F     Evita                                              MTV的ミュージカル映画の傑作  ≪05≫ 【☆☆☆★★】"

リスト作成者のコメント:
	"絶対的虚構の演劇における「登場人物」との距離は比較的遠いので、映画化の際には物語上必要な距離を飽くまで保ちながらも距離を近づける必要性が生じてくる。政敵による証言が多い伝記を基にした舞台の映画化である本作には主人公の魅力を描く上で特に必要なのにも関わらず、舞台の距離を維持したことが大失敗である。なぜなら現実的虚構の映画では主人公を演じる「俳優」の魅力でそれを補うことができないからである。"

リスト作成者のコメント:
	"さらに本作は主人公エビータを批判し皮肉る進行役チェが舞台ミュージカルだからこそ成立する非常に曖昧な演劇的存在のまま変更されていない点が致命的である。映画化に際して演劇的進行役は、物語に影響を与えない超常的存在にするか、物語を促すだけの普通の登場人物にするか、さもなければ存在自体を削るべきである。そうしなければ、映像面でいくらリアリティを重視しようと映画全体のリアリティには何の効果もない。"

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	"(1996) 評価  F    Everyone Says I Love You                 演劇的ミュージカル映画の駄作  ≪46≫ 【☆☆☆★★★】"

リスト作成者のコメント:
	"ミュージカル映画ファンには「現在の中途半端なミュージカル映画とは違って、黄金期の凄いミュージカル映画にはストーリーもテーマも必要なかった」と言う人がいる。だが皮肉にも彼らが高く評価する黄金期のミュージカル映画の傑作には、単純かつ安定した「ストーリー」と全体をまとめる明快な作品の「テーマ」がしっかり存在する。もちろん、パフォーマンス主義に走って「これら」の魅力を損なうことが多かったのは事実である。"

リスト作成者のコメント:
	"本作には黄金期の作品のように一般に「テーマ」と呼ばれる社会的モチーフは確かに存在しないが、全体を纏める上で最低限必要な作品の「テーマ」すら存在しない。さらに、黄金期の作品が映画としての完成度を下げてしまうほど追い求めたパフォーマンス主義によるソング＆ダンスの芸術は、本作では微塵にも見ることができない。もしも、本作の「ストーリー」を褒めるのならTVドラマのダイジェスト版として評価するしかない。"

リスト作成者のコメント:
	"(1994)              That's Entertainment! III                     ミュージカル・クリップ集           ≪--≫ 【☆☆☆★★★】"

リスト作成者のコメント:
	"ミュージカル映画の製作本数は８０年代初めから激減し始めて９０年代には数えるほどしかなくなり、ついにミュージカルは映画のジャンルとして滅んだとさえ言われた。だが全体を把握すると、『リトル・マーメイド』『美女と野獣』『アラジン』などのアニメ・ミュージカルに対して、実写ミュージカルがあらゆる点で完全に敗北した時代である。そしてこの暗黒期が観客の主流派をパフォーマンスからストーリーへ完全に変えてしまった。"

リスト作成者のコメント:
	"このストーリー派の観客を満足させてミュージカル映画が生き残っていく為には、これからは映画としても素晴らしいミュージカル映画が作られていかなければならない。だがそれはミュージカルに多くの束縛を課すことを意味するので、パフォーマンス派が愛する本作で見られる何事にも束縛されないソング＆ダンスの芸術は失われた。これを発展というべきかは不明だが、ミュージカル映画の余りに長すぎた模索は終わった。"

リスト作成者のコメント:
	"故双葉 十三郎氏の採点【点数】　☆=約20点　★=約5点"