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内容（「BOOK」データベースより）
戦争・恐慌・革命・繁栄…どんな時にも彼らの手元には文学と音楽があった。音楽で読み解く新たな文学論。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
大谷 能生
1972年生まれ。批評家、音楽家。96年~02年まで音楽批評誌『Espresso』を編集執筆。様々な雑誌、WEBへの執筆・寄稿を通じ常に日本のインディペンデントな音楽シーンに深く関わる。音楽家として、sim、masなど多くのグループに参加。06年『「河岸忘日抄」より』(原作:堀江敏幸、HEADZ)リリース。チェルフィッチュの山縣太一と不定形パフォーマンス・ユニット「ライン京急」を結成、舞台音楽も数多く手がける(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1972年生まれ。批評家、音楽家。96年~02年まで音楽批評誌『Espresso』を編集執筆。様々な雑誌、WEBへの執筆・寄稿を通じ常に日本のインディペンデントな音楽シーンに深く関わる。音楽家として、sim、masなど多くのグループに参加。06年『「河岸忘日抄」より』(原作:堀江敏幸、HEADZ)リリース。チェルフィッチュの山縣太一と不定形パフォーマンス・ユニット「ライン京急」を結成、舞台音楽も数多く手がける(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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形式:単行本
「作品を、それが書かれた状況に差し戻して読む」というテーマで書かれ、
作品が書かれた当時、流れていた音楽をきっかけにして、作家と作品を読み解いています。
大谷能生自身が音楽家であることも含め、ありそうでなかった新しい文学論。
かなりおもしろいです。
様々な小説家が登場するのだけれど、彼らに共通するのは、戦争や権力からどこか自由に生きているということ。
そして、その傍らにはいつも音楽があり、それが生きることと書くことと不可分なものでもあったということが、ひしひしと伝わってきます。
マンボを聞きながら日劇の楽屋で『楢山節考』を書いた深沢七郎、
くだらなくて、安手で、下品に甘い二村定一『アラビアの唄』を”命より２番目に大事なもの”と言う色川武大（阿佐田哲也）、
”デューク・エリントンの音楽以外は消え失せたっていい、醜いんだから”と『うたかたの日々』に書いたボリス・ヴィアンなどなど。
ここに書かれた文学と音楽が絶妙かつ奇妙に関係しあった「複製文化の20世紀」が、
これからの音楽と文学を考える、何らかのきっかけにもなるような気がしました。
作品が書かれた当時、流れていた音楽をきっかけにして、作家と作品を読み解いています。
大谷能生自身が音楽家であることも含め、ありそうでなかった新しい文学論。
かなりおもしろいです。
様々な小説家が登場するのだけれど、彼らに共通するのは、戦争や権力からどこか自由に生きているということ。
そして、その傍らにはいつも音楽があり、それが生きることと書くことと不可分なものでもあったということが、ひしひしと伝わってきます。
マンボを聞きながら日劇の楽屋で『楢山節考』を書いた深沢七郎、
くだらなくて、安手で、下品に甘い二村定一『アラビアの唄』を”命より２番目に大事なもの”と言う色川武大（阿佐田哲也）、
”デューク・エリントンの音楽以外は消え失せたっていい、醜いんだから”と『うたかたの日々』に書いたボリス・ヴィアンなどなど。
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