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商品の説明
内容紹介
姦通のはての殺人。寡婦と愛人と殺した夫の亡霊との三角関係を、古典的な幽玄美で描いた傑作。
かくて『愛の亡霊』は出発した。すべての日本人の心の故郷である大自然のなかで――大島渚
明治中期の北関東。兵隊帰りの豊次は、人力車夫の儀三郎の妻せきと亭主の留守に関係を持つ。儀三郎の目を盗んで情交を重ねる二人は、邪魔になった儀三郎を殺害する。やがてせきは儀三郎の幽霊を見るようになる･･････。
全世界に大きな反響とスキャンダルを巻き起こした前作『愛のコリーダ』に引き続き、フランスの大物プロデューサー、アナトール・ドーマンの製作によって、大島渚が全篇を日本で撮影した日仏合作映画。常に方法論を更新していく大島は、今回も前作とは180度変えた方法論で、愛のかたちを描き出す。愛欲に溺れる男女と、彼らが殺した男の亡霊との奇妙な三角関係。そこから浮かび上がる愛に溺れる人間の悲しみと悲劇。溝口健二やカール・ドライヤーが監督した映画史上の名作を思わせる古典的な幽玄美とともに、舞台になる明治中期の時代色、山村の四季折々の美しさが素晴らしい。本作はカンヌ映画祭に出品され、最優秀監督賞を受賞した傑作である。
かくて『愛の亡霊』は出発した。すべての日本人の心の故郷である大自然のなかで――大島渚
明治中期の北関東。兵隊帰りの豊次は、人力車夫の儀三郎の妻せきと亭主の留守に関係を持つ。儀三郎の目を盗んで情交を重ねる二人は、邪魔になった儀三郎を殺害する。やがてせきは儀三郎の幽霊を見るようになる･･････。
全世界に大きな反響とスキャンダルを巻き起こした前作『愛のコリーダ』に引き続き、フランスの大物プロデューサー、アナトール・ドーマンの製作によって、大島渚が全篇を日本で撮影した日仏合作映画。常に方法論を更新していく大島は、今回も前作とは180度変えた方法論で、愛のかたちを描き出す。愛欲に溺れる男女と、彼らが殺した男の亡霊との奇妙な三角関係。そこから浮かび上がる愛に溺れる人間の悲しみと悲劇。溝口健二やカール・ドライヤーが監督した映画史上の名作を思わせる古典的な幽玄美とともに、舞台になる明治中期の時代色、山村の四季折々の美しさが素晴らしい。本作はカンヌ映画祭に出品され、最優秀監督賞を受賞した傑作である。
内容（「キネマ旬報社」データベースより）
『愛のコリーダ』に続き、大島渚監督がアナトール・ドーマンと共に生み出した傑作。明治中期。兵隊帰りの豊次は、人力車夫である儀三郎の妻・せきと関係を持つ。儀三郎が邪魔になったふたりは彼を殺害するが、せきは儀三郎の幽霊を見るようになり…。
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
9 人中、9人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
この映画から大島渚の映画はかなり変わった（『愛のコリーダ』から変わり始めているが…）。
まず、本作は映像の美しさが印象的だ。山村風景も屋内も映像はうっとりするほど（見事な撮影・美術・照明・小道具・等々）。映像音楽共に（外国人の考えている）日本的なオリエンタリズム全開だ。（監督賞獲得はそこいらへんも含まれてのことのような気がする）
予算規模もかなり違うのだろう。この部分だけでも、これまでとはかなり変わったといえる。
だが大島渚の変化はそれだけではない。
いままでの大島渚は社会性の強い闘う作家といった印象だった。作品には政治的な色彩が反映されていた。前作『愛のコリーダ』にしても（内容自体は政治的ではないものの）検閲との闘いいう問題があり、らしさは健在だった。
だが、本作にはそういったものはない。（もちろん創作者としての闘いは強烈なのだが）
監督の興味が政治から離れ次の段階に入ったことをこの映画から感じる。本作は男女の愛がテーマであり、それに集中している。（余談だが、親子や家族愛についての描写は弱い。そんな意味でちょっと子供が可哀想だった）
男女の映画だから主演の二人が重要だが、今回も素晴らしい。藤竜也もよかったが今作のＭＶＰは吉行和子だろう。自分勝手とも言える役柄なのに可愛らしく妖艶でなんともいえない魅力をはなっている。（そしてなによりエロい。ここ重要です！）
そして、この映画には怪談映画（ホラーではない。あくまで怪談）の側面もある。
昔話にありそうな粗筋（この映画は実話に基づいているとのことだが）や、幽霊の現れ方（←結構スリリング）。純日本的映像や音楽も含め古典的な怪談映画の形式を十分に備えている。（古井戸を下から見上げる映像は怖かった…）
怪談映画として本作をとりあげることは少ない。愛の映画なのは確かだが、怪談映画の秀作としての評価がもっとあってもいいとおもう。
『愛のコリーダ』と『戦場のメリークリスマス』に挟まれ今では地味な印象だが、大島渚の転換期を示す秀作でもあるし、もっと評価されていいと思う。
ソフトについては、フォトギャラリーと予告編程度だが大島渚、藤竜也、吉行和子のインタビュー等が含まれた詳細なリーフレットが含まれ、なかなか良いと思う。
まず、本作は映像の美しさが印象的だ。山村風景も屋内も映像はうっとりするほど（見事な撮影・美術・照明・小道具・等々）。映像音楽共に（外国人の考えている）日本的なオリエンタリズム全開だ。（監督賞獲得はそこいらへんも含まれてのことのような気がする）
予算規模もかなり違うのだろう。この部分だけでも、これまでとはかなり変わったといえる。
だが大島渚の変化はそれだけではない。
いままでの大島渚は社会性の強い闘う作家といった印象だった。作品には政治的な色彩が反映されていた。前作『愛のコリーダ』にしても（内容自体は政治的ではないものの）検閲との闘いいう問題があり、らしさは健在だった。
だが、本作にはそういったものはない。（もちろん創作者としての闘いは強烈なのだが）
監督の興味が政治から離れ次の段階に入ったことをこの映画から感じる。本作は男女の愛がテーマであり、それに集中している。（余談だが、親子や家族愛についての描写は弱い。そんな意味でちょっと子供が可哀想だった）
男女の映画だから主演の二人が重要だが、今回も素晴らしい。藤竜也もよかったが今作のＭＶＰは吉行和子だろう。自分勝手とも言える役柄なのに可愛らしく妖艶でなんともいえない魅力をはなっている。（そしてなによりエロい。ここ重要です！）
そして、この映画には怪談映画（ホラーではない。あくまで怪談）の側面もある。
昔話にありそうな粗筋（この映画は実話に基づいているとのことだが）や、幽霊の現れ方（←結構スリリング）。純日本的映像や音楽も含め古典的な怪談映画の形式を十分に備えている。（古井戸を下から見上げる映像は怖かった…）
怪談映画として本作をとりあげることは少ない。愛の映画なのは確かだが、怪談映画の秀作としての評価がもっとあってもいいとおもう。
『愛のコリーダ』と『戦場のメリークリスマス』に挟まれ今では地味な印象だが、大島渚の転換期を示す秀作でもあるし、もっと評価されていいと思う。
ソフトについては、フォトギャラリーと予告編程度だが大島渚、藤竜也、吉行和子のインタビュー等が含まれた詳細なリーフレットが含まれ、なかなか良いと思う。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
小学生の時に映画館でこれを観ました。「八甲田山」の併映だったのです。
事情を知らなかった母親が途中から私の目を手のひらで覆って隠すこと数回。しかし、耳にまで栓をすることはできなかったために、からみの場面のあえぎ声に子供心は好奇心と罪悪感と恥ずかしさ等に揺さぶられてました。
後年、映画のタイトルをすっかり忘れてしまっていた自分は「愛の亡霊」をレンタルビデオで観ながら「ああ、あのときのあれだ！」と再会を果たしたのです。問題の箇所を新たに観て思ったのは「かなりエロイ」でした。吉行和子の肉感的・官能的なからみは興奮度の高いものです。
そこで思ったのは「愛のコリーダ」では本番をやっていたという藤竜也はここでもやっていたのかなということですが、あの本番って、男には大変みたいですね。藤竜也の回想録を読んで、笑いながら同情することひとしきりでした。
事情を知らなかった母親が途中から私の目を手のひらで覆って隠すこと数回。しかし、耳にまで栓をすることはできなかったために、からみの場面のあえぎ声に子供心は好奇心と罪悪感と恥ずかしさ等に揺さぶられてました。
後年、映画のタイトルをすっかり忘れてしまっていた自分は「愛の亡霊」をレンタルビデオで観ながら「ああ、あのときのあれだ！」と再会を果たしたのです。問題の箇所を新たに観て思ったのは「かなりエロイ」でした。吉行和子の肉感的・官能的なからみは興奮度の高いものです。
そこで思ったのは「愛のコリーダ」では本番をやっていたという藤竜也はここでもやっていたのかなということですが、あの本番って、男には大変みたいですね。藤竜也の回想録を読んで、笑いながら同情することひとしきりでした。
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