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商品の説明
内容説明
■佐野眞一監督による長いドキュメンタリー映画に出演した。私、佐藤政雄が三國連太郎を演じている。はたして、客席は満員になるかどうか楽しみです。――三國連太郎
■三國連太郎。八八歳。生涯・俳優。
俳優生活六〇年。出演作の役柄以上に、波瀾に富む人生を歩んできた稀代の俳優(わざおぎ)の正体は何か？ 戦後映画界を疾走した「生きたフィルモグラフィー」に佐野眞一が挑む
■三國連太郎の自選十作を、ともに観賞しながら行った対話ノンフィクション
出自のカミングアウト／兵役拒否のための海外逃亡／女性遍歴／五社協定違反の第一号／俳優としての名声を捨てての海外放浪
……謎めいた「怪優」の生きざまに迫る
■
〈二〇一一年に米寿となったこの希代の俳優は、どんな思いで役者稼業をつづけてきたのか。そして、刻々と死に近づきつつある老いという季節をいまどんな心境で迎えているのか。
三國は「怪人」「怪優」とも呼ばれる。被差別部落出身者という出自をカミングアウトしているし、太地喜和子をはじめとする数々の女性遍歴は伝説化している。契約した会社以外の映画に出られないという五社協定違反の第一号になったのも三國だった。
戦時中は兵役を拒否するため海外逃亡を図って失敗しているし、俳優として脂ののりきった五十歳直前には、それまでの名声も財産もすべてかなぐり捨てて、パキスタンやアフガニスタンに放浪の旅に出ている。
三國の実人生は、これまで演じてきた数々の個性的な役柄以上に波瀾に富んでいる。三國は銀幕の内と外をどんな思いで生きてきたのか。それも、このインタビューで聞きだしたいと思った〉（本文より）
■三國連太郎。八八歳。生涯・俳優。
俳優生活六〇年。出演作の役柄以上に、波瀾に富む人生を歩んできた稀代の俳優(わざおぎ)の正体は何か？ 戦後映画界を疾走した「生きたフィルモグラフィー」に佐野眞一が挑む
■三國連太郎の自選十作を、ともに観賞しながら行った対話ノンフィクション
出自のカミングアウト／兵役拒否のための海外逃亡／女性遍歴／五社協定違反の第一号／俳優としての名声を捨てての海外放浪
……謎めいた「怪優」の生きざまに迫る
■
〈二〇一一年に米寿となったこの希代の俳優は、どんな思いで役者稼業をつづけてきたのか。そして、刻々と死に近づきつつある老いという季節をいまどんな心境で迎えているのか。
三國は「怪人」「怪優」とも呼ばれる。被差別部落出身者という出自をカミングアウトしているし、太地喜和子をはじめとする数々の女性遍歴は伝説化している。契約した会社以外の映画に出られないという五社協定違反の第一号になったのも三國だった。
戦時中は兵役を拒否するため海外逃亡を図って失敗しているし、俳優として脂ののりきった五十歳直前には、それまでの名声も財産もすべてかなぐり捨てて、パキスタンやアフガニスタンに放浪の旅に出ている。
三國の実人生は、これまで演じてきた数々の個性的な役柄以上に波瀾に富んでいる。三國は銀幕の内と外をどんな思いで生きてきたのか。それも、このインタビューで聞きだしたいと思った〉（本文より）
内容（「BOOK」データベースより）
三國連太郎。八八歳。俳優生活六〇年。出演作の役柄以上に、波瀾に富む人生を歩んできた稀代の俳優の正体は何か?戦後映画界を疾走した「生きたフィルモグラフィー」に佐野眞一が挑む。
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9 人中、9人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
師匠も持たず、今後の展望もなく、演じてみたい役もない。
常に空っぽの容器のような状態で、仕事のたびにそこに中身を注ぎ、全く新しい人間になる。
祖父は棺桶屋、中学二年で下田の女郎を買い、中退しては銭湯の釜炊き、十四歳で青島に密航しダンスホールの店員、次は釜山で弁当売り、日本に戻っても兵役を逃れるために唐津に逃げた。大陸に渡る直前憲兵に捕まり中国戦線に配属される。仮病を使い続け、前線から逃げて終戦後捕虜になる。連隊で帰還したのは一割にもいなかった。
俳優になってからの女性遍歴、家族との確執、息子浩市との関係。
若い世代は、好々爺とした三國しか知らないだろうが、圧倒的な虚無感に支えられた役者人生の業の深さを、著者は憧れを持って聞き続ける。最近の著者は取材対象への思い入れが強すぎてドキュメンタリーよりも情緒が全面に出てしまい興醒めすることもしばしばあるが、本書は著者が三国の話を聞く喜びを、一映画ファンとして素直に表した姿勢が好感を持てる。
三國に「なんで『釣りバカ』にお出になるんですか」と問いかけた緒形拳もすごい役者だ。
常に空っぽの容器のような状態で、仕事のたびにそこに中身を注ぎ、全く新しい人間になる。
祖父は棺桶屋、中学二年で下田の女郎を買い、中退しては銭湯の釜炊き、十四歳で青島に密航しダンスホールの店員、次は釜山で弁当売り、日本に戻っても兵役を逃れるために唐津に逃げた。大陸に渡る直前憲兵に捕まり中国戦線に配属される。仮病を使い続け、前線から逃げて終戦後捕虜になる。連隊で帰還したのは一割にもいなかった。
俳優になってからの女性遍歴、家族との確執、息子浩市との関係。
若い世代は、好々爺とした三國しか知らないだろうが、圧倒的な虚無感に支えられた役者人生の業の深さを、著者は憧れを持って聞き続ける。最近の著者は取材対象への思い入れが強すぎてドキュメンタリーよりも情緒が全面に出てしまい興醒めすることもしばしばあるが、本書は著者が三国の話を聞く喜びを、一映画ファンとして素直に表した姿勢が好感を持てる。
三國に「なんで『釣りバカ』にお出になるんですか」と問いかけた緒形拳もすごい役者だ。
8 人中、8人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
正直、期待していたものとは違っていた。好きな俳優を好きな作家が書くということで、楽しみにし過ぎていたのかもしれない。三國連太郎の出演した名作の解説でしかない。確かに、「この場面の時、どういう心境でしたか」というのを一緒に映像を見ながら聞くなどというのは、とてつもなく贅沢なことだと思う。だから、そういう意味では大変貴重な記録集となった。だが、それは佐野眞一でなくてもよかったのではないか。もっと、三國連太郎の人となりを、生い立ちから遡り、少年期、青年期の軍隊生活、駆けだしの俳優時代などを、佐野眞一特有のねちっこい筆致で書けばよかったのにと思う。佐野眞一の三國連太郎への愛情は感じる。しかし、佐野眞一は取材相手への愛憎があった方がいい作品になる。取材相手への憎しみが必要なのだ。中内功、里見甫、甘粕正彦しかりである。
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
三國連太郎という怪優・存在感のすごさに、既に著者があらかじめ圧倒され、心酔しきっているように感じられた。
三國氏に対してロング・インタビューを行い、そのインタビューを軸に、各出演作の解説と三國氏から聞きだした裏話、監督評・共演した大物俳優評、特に緒形拳氏へのライバル心と怪優・伊藤雄之助氏/渥美清氏評が面白かった。
また、ロング・インタビューで聞きだされた、三國氏の出自・満州での偽装結婚・生い立ちに端を発した女性恐怖症と女性遍歴は、興味深いもの。
息子・佐藤浩市氏を評して「器用すぎる」などの批評etcは、佐藤氏が映画界入りする時に「親子の縁を切った」という非情な逸話からも、三國連太郎という人の役者という職業に対するすさまじい拘りと職人気質を感じる。
三國氏が評した、佐藤浩市氏の芸風、ミエの切り方や器用さが、ある大物俳優との関連がある点は、意外だった。
特に名作「飢餓海峡」にまつわる話が、一番興味興味深く読んだ部分。
「土を食べた」「歯を抜いた」等、数々の伝説をもつ俳優の魅力と、型にはまらない大きさを感じられた1冊。
三國連太郎氏自選10作を、鑑賞しながらの対話ノンフィクション。
「飢餓海峡」「ビルマの竪琴」「異母兄弟」「復讐するは我にあり」「利休」「息子」などが取り上げられている。
各出演作のキャスト・スタッフの記述あり。
三國氏に対してロング・インタビューを行い、そのインタビューを軸に、各出演作の解説と三國氏から聞きだした裏話、監督評・共演した大物俳優評、特に緒形拳氏へのライバル心と怪優・伊藤雄之助氏/渥美清氏評が面白かった。
また、ロング・インタビューで聞きだされた、三國氏の出自・満州での偽装結婚・生い立ちに端を発した女性恐怖症と女性遍歴は、興味深いもの。
息子・佐藤浩市氏を評して「器用すぎる」などの批評etcは、佐藤氏が映画界入りする時に「親子の縁を切った」という非情な逸話からも、三國連太郎という人の役者という職業に対するすさまじい拘りと職人気質を感じる。
三國氏が評した、佐藤浩市氏の芸風、ミエの切り方や器用さが、ある大物俳優との関連がある点は、意外だった。
特に名作「飢餓海峡」にまつわる話が、一番興味興味深く読んだ部分。
「土を食べた」「歯を抜いた」等、数々の伝説をもつ俳優の魅力と、型にはまらない大きさを感じられた1冊。
三國連太郎氏自選10作を、鑑賞しながらの対話ノンフィクション。
「飢餓海峡」「ビルマの竪琴」「異母兄弟」「復讐するは我にあり」「利休」「息子」などが取り上げられている。
各出演作のキャスト・スタッフの記述あり。
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