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商品の説明
内容（「キネマ旬報社」データベースより）
近松門左衛門の同名浄瑠璃を篠田正浩監督が斬新な演出で映像化した悲恋物語。紙屋治兵衛は妻子ある身で遊女・小春と深い仲になり心中を考える。だが、治兵衛の兄が小春に本心を問い正し、彼女にその気はないと知った治兵衛は絶望し彼女に斬り掛かる。
内容（「Oricon」データベースより）
近松門左衛門の浄瑠璃を映画化。岩下志麻が、女房と遊女の二役を熱演した作品。
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
23 人中、20人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
『心中天網島』は低予算のため、モノクロで、セットは舞台の書割、少ない出演者と見るからに貧弱なのですが、篠田正浩監督の描き出した映像の美しさはモノクロ世界の極致、前衛的なまでに絞り込んだセットは日本の様式美の極限と言っても決して言い過ぎではなく、岩下志麻は日本女性の美しさを妖艶さ、可憐さ、脆弱さ、手強さなどを織り交ぜながら様々な角度から見事に表現しています。その演技力には改めて驚かされるでしょう。
大作ではなくそっと心の隅に残しておきたい珠玉の名品、一粒の黒真珠のような輝きを放つ映画です。テレビの画面ではモノクロ画面の地味さゆえに映像の美しさが半減してしまいます。できればこうした映画だからこそ大きなスクリーンで見たいと思うのですが、それは叶わないでしょう。
DVDで『心中天網島』を鑑賞するときには可能な限りにその情念の世界にどっぷりと浸れる環境を作って意を決して見てください。
4 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
篠田正浩監督が愛妻岩下志麻を二役にして撮った近松心中物、
際物と呼ばれた物語を野心的かつ実験的な表現方法を駆使して映画化している。
後年ラース・フォン・トリアーの「ドッグ・ヴィル」でも見られた
舞台のような限定空間、クライマックスシーンの屋外ロケとの対比、
モノクローム映像ながら場面に応じたコントラストの変化など
実験劇とは言え、リリカルな感性とともに完成度の高さを感じた。
遊女小春を演じた岩下志麻はとてもブリリアントで透明感があり
反面リアルな遊女らしさや「しどけなさ」のような部分は余り
感じられなかった。
例えば、太地喜和子がヒロインを演じていたら、全く違う映画になっていた
ことだろう。
岩下が演じるのがベストの役柄だったとは思わないが、とはいえ恋女房を使った
篠田の思い入れがプラスに働いた部分もある。
武満徹による音楽が大変印象的で、映像とのマッチングも見事だ。
終盤、迫力ある太棹の撥音に導かれ二人が文字どおり「疾走」する道行、
紙屋治兵衛が自らの墓石を背に、小春と最後の抱擁を交わすシーンには、
まさにこの世ならぬ鬼気迫るものがあった。
際物と呼ばれた物語を野心的かつ実験的な表現方法を駆使して映画化している。
後年ラース・フォン・トリアーの「ドッグ・ヴィル」でも見られた
舞台のような限定空間、クライマックスシーンの屋外ロケとの対比、
モノクローム映像ながら場面に応じたコントラストの変化など
実験劇とは言え、リリカルな感性とともに完成度の高さを感じた。
遊女小春を演じた岩下志麻はとてもブリリアントで透明感があり
反面リアルな遊女らしさや「しどけなさ」のような部分は余り
感じられなかった。
例えば、太地喜和子がヒロインを演じていたら、全く違う映画になっていた
ことだろう。
岩下が演じるのがベストの役柄だったとは思わないが、とはいえ恋女房を使った
篠田の思い入れがプラスに働いた部分もある。
武満徹による音楽が大変印象的で、映像とのマッチングも見事だ。
終盤、迫力ある太棹の撥音に導かれ二人が文字どおり「疾走」する道行、
紙屋治兵衛が自らの墓石を背に、小春と最後の抱擁を交わすシーンには、
まさにこの世ならぬ鬼気迫るものがあった。
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
心中物はそこに到る因果が難しい。それが甘いとうそ臭く、感情移入ができない。本作品は、
「義理」がテーマだが、世間体ではなく「女の義理」に視点を向けることで新鮮さが増した。
黒子も最初は単なる黒子だが、義理が重くなる度、段々それを見つめる影になっていくのである。
おさんは、自分の夫が入揚げる遊女小春に手紙を書いた。「二人の子供に夫を返して」と
書いてあれば、小春は応じなかった。ところが「治兵衛を死なせないで」と書いてあった為、
愛する男を死なせたくないという共通の想いが一致した。そこに女の義理が生まれたのだ。
近松門左衛門の有名な「名残の橋づくし」から道行の場面、冒頭タイトルのバックで流れる
篠田監督と脚本の富岡多恵子が電話で打ち合わせている墓場で、二人は最後の愛欲を
交わす。その後ろの墓石には、「紙屋治兵衛」の銘が暗示のように既に刻まれていた。
「義理」がテーマだが、世間体ではなく「女の義理」に視点を向けることで新鮮さが増した。
黒子も最初は単なる黒子だが、義理が重くなる度、段々それを見つめる影になっていくのである。
おさんは、自分の夫が入揚げる遊女小春に手紙を書いた。「二人の子供に夫を返して」と
書いてあれば、小春は応じなかった。ところが「治兵衛を死なせないで」と書いてあった為、
愛する男を死なせたくないという共通の想いが一致した。そこに女の義理が生まれたのだ。
近松門左衛門の有名な「名残の橋づくし」から道行の場面、冒頭タイトルのバックで流れる
篠田監督と脚本の富岡多恵子が電話で打ち合わせている墓場で、二人は最後の愛欲を
交わす。その後ろの墓石には、「紙屋治兵衛」の銘が暗示のように既に刻まれていた。
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