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小津安二郎監督、初めてのカラー作品。前作『東京暮色』で人間の闇を描いた彼は、久々に嫁ぐ娘をめぐる市井の日常を淡々と温かく、そこはかとなくコミカルに描いている。自分の許しもなく、勝手に結婚相手を決めてしまった娘（有馬稲子）に腹を立てている父親（佐分利信）。妻（田中絹代）は何とか夫をなだめて親娘を和解させようと苦労する。
総天然色と呼んだ方がしっくりくる豪華な映像が、頑固な親娘喧嘩をはなばなしく温かく盛り上げる。キャストもその他、大映スター山本富士子が娘の友人役で出演するなど豪華絢爛なもの。キネマ旬報ベスト・テン第3位。やはりこういったタッチこそ、いわゆる小津映画として認められるのだろう。なおこの年の11月、小津監督は紫綬褒章を受章。（的田也寸志）
総天然色と呼んだ方がしっくりくる豪華な映像が、頑固な親娘喧嘩をはなばなしく温かく盛り上げる。キャストもその他、大映スター山本富士子が娘の友人役で出演するなど豪華絢爛なもの。キネマ旬報ベスト・テン第3位。やはりこういったタッチこそ、いわゆる小津映画として認められるのだろう。なおこの年の11月、小津監督は紫綬褒章を受章。（的田也寸志）
内容（「キネマ旬報社」データベースより）
世界中の名監督に影響を与えた小津安二郎監督が初のカラー作品に挑戦したホームドラマ。娘が自分の相談なしに結婚の約束をしていたと知った平山は激怒、ふたりの結婚に断固として反対する。そんな彼の下に、娘の友人が縁談に関する相談に現れる。
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
11 人中、10人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
昭和33年になってようやく、本作で小津監督は初のカラー撮影にチャレンジする。当初モノクロで撮る予定だったが、大映のスター山本富士子が客演することになったので、松竹上層部からの勧めもあって、文字通り彩を添えることとなった。ただし、当時一般的であった米国のイーストマンではなく、西独のアグファのカラーシステムを採用したために、全体的にメリハリの乏しい、くすんだ感じになっている。これが今となっては逆に新鮮で、なんともいえない味を醸し出しているのだ。カラー撮影のセンスはもちろん撮影監督に負うところが大きいわけだが、本作の厚田雄春のキャメラワークと、翌年大映に乗り込んで製作した「浮草」での宮川一夫の才気煥発の仕事を観くらべるのも一興か。
久々にこの映画を観なおして感じたことは佐分利信の存在感。いつもセリフをボソボソ言ってるだけのような感じで、うまいんだかヘタなんだか全然わかんない役者さんですが、独特の重みで、画面にでるとビタっときまる。まるでジョン・ウェインみたいです。もしかしたら天性の映画スターかもしれない。彼が出演している他の小津作品は「戸田家の兄妹」「父ありき」「お茶漬けの味」「秋日和」。みんないい味出てます。
あとは、浪花千栄子、山本富士子母子による京都弁の掛け合いが上質の漫才をみているようで笑えます。対立する佐分利と有馬稲子を常に暖かいまなざしで見つめる、田中絹代の泰然自若とした演技も全然イヤミがなくて素敵。さすがは大女優！小津監督は脇役に見せ場を作るのが本当にうまいですね。
久々にこの映画を観なおして感じたことは佐分利信の存在感。いつもセリフをボソボソ言ってるだけのような感じで、うまいんだかヘタなんだか全然わかんない役者さんですが、独特の重みで、画面にでるとビタっときまる。まるでジョン・ウェインみたいです。もしかしたら天性の映画スターかもしれない。彼が出演している他の小津作品は「戸田家の兄妹」「父ありき」「お茶漬けの味」「秋日和」。みんないい味出てます。
あとは、浪花千栄子、山本富士子母子による京都弁の掛け合いが上質の漫才をみているようで笑えます。対立する佐分利と有馬稲子を常に暖かいまなざしで見つめる、田中絹代の泰然自若とした演技も全然イヤミがなくて素敵。さすがは大女優！小津監督は脇役に見せ場を作るのが本当にうまいですね。
7 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
親に黙って結婚を決めてしまった娘と、それが面白くなくへそを曲げてしまった頑固親父の話です。
ほんとにそれだけの話です。
そんな話をこれだけの面白く見せてくれる小津監督の手腕はたいしたものだと思います。
佐分利信演ずる駄々っ子のような頑固親父もいいですが、その回りを取り巻く女優陣が最高です。
妻役の田中絹代。大人しくいつも旦那様の事を立てているのですが、ある時あんまりグジグジ言う夫についに切れて、背広を放り投げて一言物申すシーンが最高です。
そして東京のクロウトの代表が高橋とよ。
佐分利信の行きつけの小料理屋の女将さんです。
どことなく垢抜けてはいませんが、人柄の良さが滲み出ていて落ち着ける店なんだろうなと思わせます。
西のクロウトの代表が浪花千栄子。
佐分利一家の京都の常宿の旅館の女将です。
でも実に粋な女性で昔は芸者だったんだろうなと云う趣を感じさせてくれます。
もう口八丁手八丁で、笑わせまくってくれて場面を総てかっさらいました。
その娘が山本富士子です。
今まで彼女ってそんなに綺麗なのかなと思っていましたが、この映画の彼女はまさしく大輪の花です。
内容空疎と言ってしまえばそれまでですが、内容がないだけに小津監督の個性を一番感じる作品でもあります。
ほんとにそれだけの話です。
そんな話をこれだけの面白く見せてくれる小津監督の手腕はたいしたものだと思います。
佐分利信演ずる駄々っ子のような頑固親父もいいですが、その回りを取り巻く女優陣が最高です。
妻役の田中絹代。大人しくいつも旦那様の事を立てているのですが、ある時あんまりグジグジ言う夫についに切れて、背広を放り投げて一言物申すシーンが最高です。
そして東京のクロウトの代表が高橋とよ。
佐分利信の行きつけの小料理屋の女将さんです。
どことなく垢抜けてはいませんが、人柄の良さが滲み出ていて落ち着ける店なんだろうなと思わせます。
西のクロウトの代表が浪花千栄子。
佐分利一家の京都の常宿の旅館の女将です。
でも実に粋な女性で昔は芸者だったんだろうなと云う趣を感じさせてくれます。
もう口八丁手八丁で、笑わせまくってくれて場面を総てかっさらいました。
その娘が山本富士子です。
今まで彼女ってそんなに綺麗なのかなと思っていましたが、この映画の彼女はまさしく大輪の花です。
内容空疎と言ってしまえばそれまでですが、内容がないだけに小津監督の個性を一番感じる作品でもあります。
7 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
昭和３３年（1958）作品、この年の松竹映画85本中で興行収入第1位の大ヒット作、
小津初の天然色（カラー）映画であり、不要な色を排除したとはいいながらも実にカラー映画らしい、ただし次作以降を見た上で見返せばやはり初めてらしい試行錯誤は感じられる、
松竹映画にわざわざ大映の看板女優であった山本富士子を起用したのも最もカラー映画ばえする女優としてのものであったとおもわれる、山本富士子主演の他の作品と比べれば一目瞭然であるが、小津は美人女優ををけっして浮世はなれした美人としては撮影しない、近寄りがたい美しさばかりが強調されがちな山本にすれば本作の愛らしさは逆にかけがえの無い作品でもあろう、
小津作品ではそれぞれの登場人物はみな控えめに全てが風景画の一部であるかのごとく収まる位置に静かに収まっているのが通常であるが、本作は例外的に何人かの登場人物は強い自己主張を繰り返す、頑固親爺で本来のキャラクターそのままに怒鳴り出す佐分利信、喧しく図々しい浪速千栄子、おきゃんな愛らしさを振りまく山本富士子など小津のフィルモグラフィの中ではかなり特異なキャラクターである、評者はそれらも初の天然色映画だったからこそのものと考える、
本作の冒頭シーンは結婚披露宴である、同じ時期に黒澤明も「悪い奴ほど、」を披露宴シーンで始めている、物語の性質が違うとはいえ同じ儀式を描きながら黒澤作品がくどいほど説明セリフが多いことを多くが気付くべきと思う、
本作で珍しく笠が詩吟を披露する、このシーンこそ小津が最も声高に戦中従軍世代への鎮魂と追悼を表現したのではないかと考えるのだがまだうまく説明できない、
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