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商品の説明
内容紹介
★アメリカ映画協会(AFI)が選ぶ映画100年のベスト1
★第14回(1941年)アカデミー賞脚本賞
★第7回(1941年)ニューヨーク映画批評家賞作品賞
★第40回(1966年)キネマ旬報外国語映画ベストテン第2位
★キネマ旬報アメリカ映画史上ベスト200
世界映画史上のベストワン!
オーソン・ウェルズ監督・主演の伝説的処女作
ラジオ放送「火星人襲来」で前代未聞のパニックをひき起こし、神童の名をほしいままにしてハリウッドに招かれ、映画という巨大な「おもちゃの機関車」を自由上峰に操縦しながらたわむれる25歳のオーソン・ウェルズ監督・主演の伝説的処女作。
奥行きの深い構図をつくるパンフォーカス技法、キャメラの長回しによるワンシーン=ワンカット演出、主人公が歴史上の実在の人物といっしょにニュース映画に出てくるという「リアルな」画面作り、そしてとくに、ストーリーの時間的配列を解体し、縦横無尽にさまざまな視点からの回想を織り交ぜて、主人公の生涯と人物像を浮き上がらせるという複雑な回想形式は、いま見ても大胆で緻密な構成であり、「絶対的な時間の概念を否定し去ったのは、科学ではアインシュタイン、文学ではプルーストとジョイス、映画ではウェルズ」といわれるほどの映画話法の変革として知られる。
世界映画史上のベスト・ワンとしての評価を高く、戦後の世界の映画に最も影響を与えたことでも知られる名作である。
(解説:山田宏一)
≪STAFF≫
製作・監督:オーソン・ウェルズ
脚本:ハーマン・J・マンキウィッツ/オーソン・ウェルズ
撮影:グレッグ・トーランド
美術:ペリー・ファーガソン
音楽:バーナード・ハーマン
≪CAST≫
オーソン・ウェルズ/ジョセフ・コットン/ドロシー・カミンゴア/レイ・コリンズ/ポール・スチュアート/ルース・ウォリック/ウィリアム・アランド
★第14回(1941年)アカデミー賞脚本賞
★第7回(1941年)ニューヨーク映画批評家賞作品賞
★第40回(1966年)キネマ旬報外国語映画ベストテン第2位
★キネマ旬報アメリカ映画史上ベスト200
世界映画史上のベストワン!
オーソン・ウェルズ監督・主演の伝説的処女作
ラジオ放送「火星人襲来」で前代未聞のパニックをひき起こし、神童の名をほしいままにしてハリウッドに招かれ、映画という巨大な「おもちゃの機関車」を自由上峰に操縦しながらたわむれる25歳のオーソン・ウェルズ監督・主演の伝説的処女作。
奥行きの深い構図をつくるパンフォーカス技法、キャメラの長回しによるワンシーン=ワンカット演出、主人公が歴史上の実在の人物といっしょにニュース映画に出てくるという「リアルな」画面作り、そしてとくに、ストーリーの時間的配列を解体し、縦横無尽にさまざまな視点からの回想を織り交ぜて、主人公の生涯と人物像を浮き上がらせるという複雑な回想形式は、いま見ても大胆で緻密な構成であり、「絶対的な時間の概念を否定し去ったのは、科学ではアインシュタイン、文学ではプルーストとジョイス、映画ではウェルズ」といわれるほどの映画話法の変革として知られる。
世界映画史上のベスト・ワンとしての評価を高く、戦後の世界の映画に最も影響を与えたことでも知られる名作である。
(解説:山田宏一)
≪STAFF≫
製作・監督:オーソン・ウェルズ
脚本:ハーマン・J・マンキウィッツ/オーソン・ウェルズ
撮影:グレッグ・トーランド
美術:ペリー・ファーガソン
音楽:バーナード・ハーマン
≪CAST≫
オーソン・ウェルズ/ジョセフ・コットン/ドロシー・カミンゴア/レイ・コリンズ/ポール・スチュアート/ルース・ウォリック/ウィリアム・アランド
内容（「Oricon」データベースより）
一代で全米最大の富を築いた新聞王ケーンの半生を回想形式で描いた、オーソン・ウェルズ監督・主演で贈る不朽の名作。「IVC BEST SELECTION」対象商品。
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
廉価版５００円より画質が多少はよい。クレジットにロバート・ワイズが。ロバート・オルドリッチもウェルズの助手をしたと聞いたことがある。「ケーン」のモデルは新聞王のW・ハースト。娘だか孫娘のパティ・ハーストが過激派に誘拐された。しかしパティは資本主義に疑問を持ち自らマシンガンで武装して銀行を襲った。天晴れ現代の「ボニー＆クライド」逮捕され有罪で懲役３０年だったか？しかし「美人はなぜ得をするのか」同情票も。穏健派のカーター大統領が罰金１５ドルいや１５０万ドルで釈放命令。ハースト財閥なんだそれっぽちか？ポンと支払い自由の身。お嬢様は女優さんに。遺産が天文学的金額。これが林＊＊＊とか宇多田＊＊＊中村＊＊＊なら「死刑」いやカ州は死刑ないから懲役１０００年か。ミイラになる。映画はどのアンケートでも第１位。日本以外は。人生はお金や＊＊＊ではない。BMWや青山の億ションでもない。パリス・ヒルトンでもプラダを着た悪魔でもない。それは「薔薇のつぼみ」「ローズ・パッド」なのだ。あるいは「野いちご」「おもいでの夏」スクール水着を着たのりちゃん。東京拘置所の面会室で防弾ガラス越しに見た真中さんのかすかに震える白い指。１４歳のウィノナ・ライダー。マリア・シャラポアの太もも。が私の「薔薇のつぼみ」だ。
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
神童と呼ばれたオーソン・ウェルズが２０代のとき始めて監督した長編映画です。今では必ずといっていいほど洋画ベスト10の中にランク付けされている名作です。
これは、今観ても新しい。現在でも、伝記映画の一手法としてその人物を取り扱ったニュースを挿入するという手が用いられることがありますが、これはその先駆けともなった作品。ご丁寧にも時代感を付与するためにニュース部分が早送り撮影されているといった凝りよう。作品そのものが今観れば早送りに見えてもおかしくない時代に作られたというのに。そんな冒頭があり、それ以降はウィリアム・ランダル・ハーストをモデルにした架空の新聞王チャールズ・フォスター・ケーンの人生がディープフォーカス撮影と実験的なカメラアングル、そして変幻自在の編集術が観る者を釘付けにします。大胆不敵なローアングル撮影、背景の小道具にも配慮した画面構成、ＳＦ映画を思わせる幻想的なライティングとセット構成、驚くほど奥行きのある映像の不思議がとことんまで堪能できます。これはもう映像的興奮意外の何物でもない。
演技と演出も驚くほど斬新。ケーンに扮したオーソン・ウェルズ本人、友人リーランドのジョゼフ・コットン、秘書バーンスタインのエヴァレット・スローン、歌姫スーザン・アレキサンダーのドロシー・カミングゴアの演技はそれぞれ抑えどころ、切れどころを巧みに表現しきっていて心理劇としての深みを出すことに貢献しています。ケーンという愛欲しさゆえに孤独になってしまった人物の狂気をあぶりだす緊迫感と余韻との絶妙なバランス配分に腐心したウェルズの演出は素晴らしい。物語のなりゆきから一秒たりとも目を離せないといっても過言ではない迫力が全編から感じられるのはさすが。これはもう単なる伝記物（実在の人物ではないので、伝記ＳＦともでも呼べる新しいジャンルの誕生か！）の枠を完全にはみ出してしまっている。
そんなわけで『市民ケーン』は、伝記映画でもあり、心理サスペンスでもあり、ＳＦでもあるという大変な映画なわけです。いや、あえていえば『市民ケーン』というジャンルの確立であったのかもしれません。これはオーソン・ウェルズの圧倒的な勝利であり、彼のもとに結集したキャスト・スタッフの自由奔放な創造力の賜物であるわけです。今更、言うまでもないことですが、『市民ケーン』はやはり映画史に残る一大金字塔であることは間違いありません。
これは、今観ても新しい。現在でも、伝記映画の一手法としてその人物を取り扱ったニュースを挿入するという手が用いられることがありますが、これはその先駆けともなった作品。ご丁寧にも時代感を付与するためにニュース部分が早送り撮影されているといった凝りよう。作品そのものが今観れば早送りに見えてもおかしくない時代に作られたというのに。そんな冒頭があり、それ以降はウィリアム・ランダル・ハーストをモデルにした架空の新聞王チャールズ・フォスター・ケーンの人生がディープフォーカス撮影と実験的なカメラアングル、そして変幻自在の編集術が観る者を釘付けにします。大胆不敵なローアングル撮影、背景の小道具にも配慮した画面構成、ＳＦ映画を思わせる幻想的なライティングとセット構成、驚くほど奥行きのある映像の不思議がとことんまで堪能できます。これはもう映像的興奮意外の何物でもない。
演技と演出も驚くほど斬新。ケーンに扮したオーソン・ウェルズ本人、友人リーランドのジョゼフ・コットン、秘書バーンスタインのエヴァレット・スローン、歌姫スーザン・アレキサンダーのドロシー・カミングゴアの演技はそれぞれ抑えどころ、切れどころを巧みに表現しきっていて心理劇としての深みを出すことに貢献しています。ケーンという愛欲しさゆえに孤独になってしまった人物の狂気をあぶりだす緊迫感と余韻との絶妙なバランス配分に腐心したウェルズの演出は素晴らしい。物語のなりゆきから一秒たりとも目を離せないといっても過言ではない迫力が全編から感じられるのはさすが。これはもう単なる伝記物（実在の人物ではないので、伝記ＳＦともでも呼べる新しいジャンルの誕生か！）の枠を完全にはみ出してしまっている。
そんなわけで『市民ケーン』は、伝記映画でもあり、心理サスペンスでもあり、ＳＦでもあるという大変な映画なわけです。いや、あえていえば『市民ケーン』というジャンルの確立であったのかもしれません。これはオーソン・ウェルズの圧倒的な勝利であり、彼のもとに結集したキャスト・スタッフの自由奔放な創造力の賜物であるわけです。今更、言うまでもないことですが、『市民ケーン』はやはり映画史に残る一大金字塔であることは間違いありません。
3 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
観ました。
財界新聞界の権力との闘争で、この作品の制作側は相当の手傷を負ったのです。
しかし、優れた批評であったことは後世の人々がこれを裏付けましたし、「ローズバッド」は、個人の生の象徴として、規範的表現となっています。
ピーナッツのスヌーピーも、この言葉を使いました。
財界新聞界の権力との闘争で、この作品の制作側は相当の手傷を負ったのです。
しかし、優れた批評であったことは後世の人々がこれを裏付けましたし、「ローズバッド」は、個人の生の象徴として、規範的表現となっています。
ピーナッツのスヌーピーも、この言葉を使いました。
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