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内容（「BOOK」データベースより）
“ここに書かれてあることが理解でき、かつ実践できるならば、作家になる資格は十分にあるでしょう”―人は誰でもストーリーテラーになる。「物語る能力」を最大限に生かすための基本的技術とは何か?一行目を書き始める方法から、構成の技術、新しい文体を発明する秘術、職業作家としての心構えまで、奥深い「プロのコツ」をシンプルに伝授する本。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
島田 雅彦
1961年3月13日東京都生まれ。東京外国語大学ロシア語学科卒業。小説家。法政大学国際文化学部教授。83年、大学在学中に発表した「優しいサヨクのための嬉遊曲」が芥川賞候補となり、注目を集める。『彼岸先生』(泉鏡花文学賞)、『退廃姉妹』(伊藤整文学賞)等、著書多数(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1961年3月13日東京都生まれ。東京外国語大学ロシア語学科卒業。小説家。法政大学国際文化学部教授。83年、大学在学中に発表した「優しいサヨクのための嬉遊曲」が芥川賞候補となり、注目を集める。『彼岸先生』(泉鏡花文学賞)、『退廃姉妹』(伊藤整文学賞)等、著書多数(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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11 人中、9人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
整理された、非常にわかりやすい内容です。
これを一度読んでおくことで、実際に小説を書く方は、
大いに助けられると思います。
「人称の使い分け」、「ロマン、サタイアと近代文学の違いは・・・」、
「描写」など
きちんと理解できました。
例文も選りすぐりの適切なものばかりでした。
ただ、一番興味深い（面白いに違いない）
島田氏自身のエピソードの分量が少なかったのがすこし残念です。
また、「小説を書く」とはいっても、
書きたい小説のカテゴリーによって、この本の内容がどこまで有効かは
変わってくるように思います。
これを一度読んでおくことで、実際に小説を書く方は、
大いに助けられると思います。
「人称の使い分け」、「ロマン、サタイアと近代文学の違いは・・・」、
「描写」など
きちんと理解できました。
例文も選りすぐりの適切なものばかりでした。
ただ、一番興味深い（面白いに違いない）
島田氏自身のエピソードの分量が少なかったのがすこし残念です。
また、「小説を書く」とはいっても、
書きたい小説のカテゴリーによって、この本の内容がどこまで有効かは
変わってくるように思います。
7 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
法政大学の２００７年度の講義録。いろいろなモノ書きが小説の書き方について、手前味噌、自画自賛で、子供だましに好き勝手なことを言い散らしているが、島田雅彦は、きちんと大学レベルの国際的な文学文芸の批評論、ナラトロジー論の水準に立って、至極まっとうに、妥当な事例を引いてうまく伝えようとしている。内容と要約は以下のとおり。
１ 小説のジャンルとは： 無意識に頼らず、神話を学び、百科全書的な得意分野を作って、他人として語ろう
２ 小説の構成法： 起承転結の枠の中で、なぜ、で進め、驚き、を与えけ続けよ
３ 小説でなにを書くのか：キャラクターの書き分け
４ 語り手の設定： 話すように書く
５ 対話の技法： 聞いたように書く
６ 描写／速度／比喩： 独創的な表現の工夫
７ 小説におけるトポロジー： マタギの視点
８ 小説内を流れる時間： 表現時制と内容のズレ
９ 日本語で書くということ： 多声で構成せよ
10 創作意欲が由来するところ： 書かずにいられない病気
11 番外篇 私の経験に即して：
全体が体系的に整理されているとは言いがたいが、とにかく事例の引き方がうまい。舞城王太郎からジャン・ジュネまで、必要に応じて、ぴったりとしたものを拾ってきている。抽象的になりがちな批評論やナラトロジー論が、これらの事例によって、生き生きとしていく。べつに小説の書き方を学びたいのでなくても、ひとつの文学の講義として充分に読むに値する。
１ 小説のジャンルとは： 無意識に頼らず、神話を学び、百科全書的な得意分野を作って、他人として語ろう
２ 小説の構成法： 起承転結の枠の中で、なぜ、で進め、驚き、を与えけ続けよ
３ 小説でなにを書くのか：キャラクターの書き分け
４ 語り手の設定： 話すように書く
５ 対話の技法： 聞いたように書く
６ 描写／速度／比喩： 独創的な表現の工夫
７ 小説におけるトポロジー： マタギの視点
８ 小説内を流れる時間： 表現時制と内容のズレ
９ 日本語で書くということ： 多声で構成せよ
10 創作意欲が由来するところ： 書かずにいられない病気
11 番外篇 私の経験に即して：
全体が体系的に整理されているとは言いがたいが、とにかく事例の引き方がうまい。舞城王太郎からジャン・ジュネまで、必要に応じて、ぴったりとしたものを拾ってきている。抽象的になりがちな批評論やナラトロジー論が、これらの事例によって、生き生きとしていく。べつに小説の書き方を学びたいのでなくても、ひとつの文学の講義として充分に読むに値する。
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