小泉今日子

82年のデビュー以来、常に第一線で活躍を続ける小泉今日子。彼女ほど理想的なカタチでキャリアを積んだ芸能人を他に知らない。
言わずと知れたアイドル時代、「艶姿ナミダ娘」「渚のはいから人魚」「ヤマトナデシコ七変化」「The Stardust Memory」など正統派な魅力でいっぱいのポップ・ナンバーを数多く発表し、ビッグ・ヒットの山を築きあげていく。そして85年、ステレオ・タイプなアイドル像を逆手にとったかのような痛快作「なんてったってアイドル」（作詞・秋元康／作曲・筒美京平）あたりからシフト・チェンジを図る。従来の着せ替え人形的パブリック・イメージから脱却、アーティスティックな風情の自己主張するアイドルへと変貌を遂げていったのだ。それが顕著となったのが「怪盗ルビィ」（作詞・和田誠／作曲・大滝詠一）、「学園天国」（フィンガー・ファイヴのカヴァー）、そして主演したTVドラマ『愛しあってるかい』のヒットではないか。――さらに80年代終盤より、近田春夫／藤原ヒロシ／屋敷豪太／小西康陽／東京スカパラダイスオーケストラなど、先鋭的ミュージシャンとのコラボレートを積極的に実践し、マスはもとよりコアな音楽ファンにもリスペクタブルな存在となっていった。
こうして完全にアイドルからの脱却を果たしたキョン２。90年代はCM／テレビ／映画／音楽と余裕綽々＆スタイリッシュに活躍し、不動の地位を獲得。21世紀を迎えた現在も、依然、圧倒的な魅力を放つ。

82年のデビュー以来、常に第一線で活躍を続ける小泉今日子。彼女ほど理想的なカタチでキャリアを積んだ芸能人を他に知らない。
言わずと知れたアイドル時代、「艶姿ナミダ娘」「渚のはいから人魚」「ヤマトナデシコ七変化」「The Stardust Memory」など正統派な魅力でいっぱいのポップ・ナンバーを数多く発表し、ビッグ・ヒットの山を築きあげていく。そして85年、ステレオ・タイプなアイドル像を逆手にとったかのような痛快作「なんてったってアイドル」（作詞・秋元康／作曲・筒美京平）あたりからシフト・チェンジを図る。従来の着せ替え人形的パブリック・イメージから脱却、アーティスティックな風情の自己主張するアイドルへと変貌を遂げていったのだ。それが顕著となったのが「怪盗ルビィ」（作詞・和田誠／作曲・大滝詠一）、「学園天国」（フィンガー・ファイヴのカヴァー）、そして主演したTVドラマ『愛しあってるかい』のヒットではないか。――さらに80年代終盤より、近田春夫／藤原ヒロシ／屋敷豪太／小西康陽／東京スカパラダイスオーケストラなど、先鋭的ミュージシャンとのコラボレートを積極的に実践し、マスはもとよりコアな音楽ファンにもリスペクタブルな存在となっていった。
こうして完全にアイドルからの脱却を果たしたキョン２。90年代はCM／テレビ／映画／音楽と余裕綽々＆スタイリッシュに活躍し、不動の地位を獲得。21世紀を迎えた現在も、依然、圧倒的な魅力を放つ。

82年のデビュー以来、常に第一線で活躍を続ける小泉今日子。彼女ほど理想的なカタチでキャリアを積んだ芸能人を他に知らない。
言わずと知れたアイドル時代、「艶姿ナミダ娘」「渚のはいから人魚」「ヤマトナデシコ七変化」「The Stardust Memory」など正統派な魅力でいっぱいのポップ・ナンバーを数多く発表し、ビッグ・ヒットの山を築きあげていく。そして85年、ステレオ・タイプなアイドル像を逆手にとったかのような痛快作「なんてったってアイドル」（作詞・秋元康／作曲・筒美京平）あたりからシフト・チェンジを図る。従来の着せ替え人形的パブリック・イメージから脱却、アーティスティックな風情の自己主張するアイドルへと変貌を遂げていったのだ。それが顕著となったのが「怪盗ルビィ」（作詞・和田誠／作曲・大滝詠一）、「学園天国」（フィンガー・ファイヴのカヴァー）、そして主演したTVドラマ『愛しあってるかい』のヒットではないか。――さらに80年代終盤より、近田春夫／藤原ヒロシ／屋敷豪太／小西康陽／東京スカパラダイスオーケストラなど、先鋭的ミュージシャンとのコラボレートを積極的に実践し、マスはもとよりコアな音楽ファンにもリスペクタブルな存在となっていった。
こうして完全にアイドルからの脱却を果たしたキョン２。90年代はCM／テレビ／映画／音楽と余裕綽々＆スタイリッシュに活躍し、不動の地位を獲得。21世紀を迎えた現在も、依然、圧倒的な魅力を放つ。