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まるで美術品のように美しく飾られた泉鏡花本の「装幀」。
邦枝完二らの時代小説の場面を白黒の線描で描ききった「挿絵」。
江戸の情景に生きる、粋でたおやかな女性たちの姿を描いた「木版画」。
花柳章太郎ら新派の名優たちの演技を芝居空間で生き生きと見せた「舞台美術」。
大正時代から昭和初期にかけて、装幀・装画、挿絵、舞台美術の世界で活躍した画家--小村雪岱(1887-1940)は、泉鏡花の小説『日本橋』の装幀家としてデビューして高い評価を得、その後、邦枝完二の新聞小説『おせん』の挿絵で挿絵画家としての地位を確立した。
さらに、雪岱の作り上げた舞台装置の数々は、その後の舞台美術を決定づけた。
本書では雪岱の残した日本画・木版画・装幀・挿絵・デザイン各分野の作品をできるかぎり集め、その仕事の全貌を明らかにする。
制作に関する自筆文献、装幀・挿絵・舞台美術年表なども収録。
邦枝完二らの時代小説の場面を白黒の線描で描ききった「挿絵」。
江戸の情景に生きる、粋でたおやかな女性たちの姿を描いた「木版画」。
花柳章太郎ら新派の名優たちの演技を芝居空間で生き生きと見せた「舞台美術」。
大正時代から昭和初期にかけて、装幀・装画、挿絵、舞台美術の世界で活躍した画家--小村雪岱(1887-1940)は、泉鏡花の小説『日本橋』の装幀家としてデビューして高い評価を得、その後、邦枝完二の新聞小説『おせん』の挿絵で挿絵画家としての地位を確立した。
さらに、雪岱の作り上げた舞台装置の数々は、その後の舞台美術を決定づけた。
本書では雪岱の残した日本画・木版画・装幀・挿絵・デザイン各分野の作品をできるかぎり集め、その仕事の全貌を明らかにする。
制作に関する自筆文献、装幀・挿絵・舞台美術年表なども収録。
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見ごたえのあるＡ４判で
印刷、造本、装丁も美しい。
さすが版画美術を専門にしている版元の仕事です。
雪岱は近年、再評価が著しく
過去に刊行された画集も入手が困難。
先ごろ、埼玉県近代美術館で開催された雪岱展の図録も
古本屋やセドリ師が買占めてしまい
ヤフオクなどで高値がついています。
その意味で本書は「フェア」な本だといえます。
定価は高いかもしれませんが
安い定価にしたところで
古本屋やセドリ師が買占めてしまうのがオチ。
「本当に欲しい人だけに買ってほしい」
という値付けには賛同します。
惜しむらくは
雪岱コレクターが多いにも関わらず
個人蒐集家には目もくれず
わずかな機関・団体が持つ所蔵作品で
画集をつくってしまったことです。
（個人蒐集家から協力を拒否された可能性もありますが）
データの抜け落ちが続出の「作品年表」は
目もあてられない”惨状”を呈しています。
たとえば、雪岱が表紙を手がけた俳句雑誌『春泥』は
国会図書館に所蔵されているのに
それすらチェックされていません。
もし、卒業論文のテーマを雪岱にしようと
考えている学生さんなどがいましたら
くれぐれも巻末の「作品年表」が
雪岱のすべてではない、とお考えください。
「雪岱の美の世界に少し触れてみたい」
という方にはおすすめの１冊です。
印刷、造本、装丁も美しい。
さすが版画美術を専門にしている版元の仕事です。
雪岱は近年、再評価が著しく
過去に刊行された画集も入手が困難。
先ごろ、埼玉県近代美術館で開催された雪岱展の図録も
古本屋やセドリ師が買占めてしまい
ヤフオクなどで高値がついています。
その意味で本書は「フェア」な本だといえます。
定価は高いかもしれませんが
安い定価にしたところで
古本屋やセドリ師が買占めてしまうのがオチ。
「本当に欲しい人だけに買ってほしい」
という値付けには賛同します。
惜しむらくは
雪岱コレクターが多いにも関わらず
個人蒐集家には目もくれず
わずかな機関・団体が持つ所蔵作品で
画集をつくってしまったことです。
（個人蒐集家から協力を拒否された可能性もありますが）
データの抜け落ちが続出の「作品年表」は
目もあてられない”惨状”を呈しています。
たとえば、雪岱が表紙を手がけた俳句雑誌『春泥』は
国会図書館に所蔵されているのに
それすらチェックされていません。
もし、卒業論文のテーマを雪岱にしようと
考えている学生さんなどがいましたら
くれぐれも巻末の「作品年表」が
雪岱のすべてではない、とお考えください。
「雪岱の美の世界に少し触れてみたい」
という方にはおすすめの１冊です。
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