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商品の説明
内容紹介
アンソニー・パーキンス + オーソン・ウェルズ + フランツ・カフカ!
銀行で働く平凡な男ヨーゼフ・Kが、突然、身に覚えのない罪で逮捕を宣告される。
身に迫る底知れない不安と恐怖。冷酷で不毛な現代社会の罠にはまった彼の行く末は?
神童と呼ばれたオーソン・ウェルズが、フランツ・カフカの名作文学を現代感覚で映像化。
近未来的な美術設計、シャープなカメラワークが見る者を魅了する。
監督・脚本・出演:オーソン・ウェルズ
原作:フランツ・カフカ
出演:アンソニー・パーキンス / ジャンヌ・モロー / ロミー・シュナイダー / エルザ・マルティネリ
銀行で働く平凡な男ヨーゼフ・Kが、突然、身に覚えのない罪で逮捕を宣告される。
身に迫る底知れない不安と恐怖。冷酷で不毛な現代社会の罠にはまった彼の行く末は?
神童と呼ばれたオーソン・ウェルズが、フランツ・カフカの名作文学を現代感覚で映像化。
近未来的な美術設計、シャープなカメラワークが見る者を魅了する。
監督・脚本・出演:オーソン・ウェルズ
原作:フランツ・カフカ
出演:アンソニー・パーキンス / ジャンヌ・モロー / ロミー・シュナイダー / エルザ・マルティネリ
内容（「キネマ旬報社」データベースより）
『市民ケーン』のオーソン・ウェルズがフランツ・カフカの不条理文学を映画化。銀行で働くヨーゼフ・Kは、突然身に覚えのない罪で逮捕を宣告され…。アンソニー・パーキンス、ジャンヌ・モローら豪華キャストが共演。“IVC BEST SELECTION”。
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カスタマーレビュー
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6 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
こんな事を言ったら、クロサワファンから蜘蛛巣城のごとく矢が飛んで来そうだが、黒澤明は「偉大な凡人」監督だったのだと思う（これは褒め言葉です）。彼の映画が凄いのは、多くの映画監督たちがやってみたいと考えながらも「でもムリだよな・・・」と諦めてしまうような事を、尋常ではない並外れた精神力で実現してしまった事、なのだと思う。
一方で、真の「映画の天才」は誰かと問われたら、それはオーソン・ウェルズに他ならないと思う。ウェルズが凄いのは、誰も思いつかなかった映像表現を生み出した事、なのだ。もちろんここでは「パンフォーカス」といった映画の授業のような話をするつもりはない。彼が後の映画に与えた（そして今も潜在的に与え続けている）影響の大きさについて語りたい。
「燃えよドラゴン」の鏡の間のシーンは「上海から来た女」のパロディだというのは有名な話だが、実は誰も指摘していない事だが、「ブレードランナー」は「市民ケーン」の映像表現から間違いなく大きな影響を受けている、のである。人物の頭上に、広大な空間が存在する室内セット。その中にスモークを炊いて霞ませ、逆光ライティングで光の軌跡を作る・・・一体ウェルズは、どうやってこんなビジュアルを思いついたのだろうか。
リドリー・スコットは「ブレラン」以降、自身のトレードマークのように逆光スモークを使用し、ウェルズに言及したこともないので、あの手法はまるでリドリーのオリジナルのように思われているが、実はスモークを利用して光の軌跡をつくる、というのは撮影監督のジョーダン・クローネンウェスが提案し、喜んだリドリーが採用したものだ。クローネンウェスはもう故人なので「ブレラン」の愛蔵版ＤＶＤには彼のインタビューは収録されておらず、「逆光スモーク」のルーツは何だったのか、残念ながら正確なところは判らない。しかし筆者は、オーソン・ウェルズの映画がそのルーツなのだと信じる。
ウェルズの映画は、表現主義的な構図とアヴァンギャルドな視覚的刺激で溢れている。それ故に、映画監督以上にカメラマンたちに大きな影響を与えているようだ。
『審判』はウェルズ映画の中でも、その映像表現の天才性が際立っている作品だと思う。街の風景の切り取り方ひとつで、何の加工もしていないのに近未来の荒廃した風景のように見える。ものものしいセットを建てなくても、無機質で不条理な世界観を見事に創り上げているのだ。
そして光と影、鏡などを使った映像表現は、その後の多くの映画や映像作品に引用され、今ではその多くのルーツが「ウェルズ」だということさえ、忘れられながらも ― 受け継がれて､いる。部屋の中に、格子状の光と影が縞模様を作る照明効果 ― これはヴィットリオ・ストラーロが「暗殺の森」の撮影で注目された手法だが、この照明テクニックのルーツを辿っていくと、『審判』のクライマックスでアンソニー・パーキンスが逃げまどう狭い通路のシーンにたどり着く。ストラーロも、「暗殺の森」の前半部分は「白黒映画」のような画創りを目指した、と言っている。それはウェルズへのオマージュに違いない。
『審判』のＤＶＤソフトを巡る状況はファンとしては非常にむずがゆく、ＩＶＣから発売されている本商品は、おそらくビデオ用マスターの転用と考えられ、あまり画質が良くない。一方でユニバーサルから発売されているソフトは、画質も良く、特典映像でドキュメンタリーなどもついていて嬉しい一方で、版画アニメショーンで知られるアレクサンドル・アレクセイエフによるオープニングがカットされている（ＩＶＣ版は収録されているのだ！）。これはウェルズが後に自らカットしたと言われているが、批評家の多くから「本編よりもオープニングの方が優れている」などと言われたため・・・怒ってしまったのだろうか？
そんな訳で、どちらを選ぶのか・・・はユーザー次第。まったくＤＶＤ時代というのは、画に描いたような消費社会。不条理だ（泣）
一方で、真の「映画の天才」は誰かと問われたら、それはオーソン・ウェルズに他ならないと思う。ウェルズが凄いのは、誰も思いつかなかった映像表現を生み出した事、なのだ。もちろんここでは「パンフォーカス」といった映画の授業のような話をするつもりはない。彼が後の映画に与えた（そして今も潜在的に与え続けている）影響の大きさについて語りたい。
「燃えよドラゴン」の鏡の間のシーンは「上海から来た女」のパロディだというのは有名な話だが、実は誰も指摘していない事だが、「ブレードランナー」は「市民ケーン」の映像表現から間違いなく大きな影響を受けている、のである。人物の頭上に、広大な空間が存在する室内セット。その中にスモークを炊いて霞ませ、逆光ライティングで光の軌跡を作る・・・一体ウェルズは、どうやってこんなビジュアルを思いついたのだろうか。
リドリー・スコットは「ブレラン」以降、自身のトレードマークのように逆光スモークを使用し、ウェルズに言及したこともないので、あの手法はまるでリドリーのオリジナルのように思われているが、実はスモークを利用して光の軌跡をつくる、というのは撮影監督のジョーダン・クローネンウェスが提案し、喜んだリドリーが採用したものだ。クローネンウェスはもう故人なので「ブレラン」の愛蔵版ＤＶＤには彼のインタビューは収録されておらず、「逆光スモーク」のルーツは何だったのか、残念ながら正確なところは判らない。しかし筆者は、オーソン・ウェルズの映画がそのルーツなのだと信じる。
ウェルズの映画は、表現主義的な構図とアヴァンギャルドな視覚的刺激で溢れている。それ故に、映画監督以上にカメラマンたちに大きな影響を与えているようだ。
『審判』はウェルズ映画の中でも、その映像表現の天才性が際立っている作品だと思う。街の風景の切り取り方ひとつで、何の加工もしていないのに近未来の荒廃した風景のように見える。ものものしいセットを建てなくても、無機質で不条理な世界観を見事に創り上げているのだ。
そして光と影、鏡などを使った映像表現は、その後の多くの映画や映像作品に引用され、今ではその多くのルーツが「ウェルズ」だということさえ、忘れられながらも ― 受け継がれて､いる。部屋の中に、格子状の光と影が縞模様を作る照明効果 ― これはヴィットリオ・ストラーロが「暗殺の森」の撮影で注目された手法だが、この照明テクニックのルーツを辿っていくと、『審判』のクライマックスでアンソニー・パーキンスが逃げまどう狭い通路のシーンにたどり着く。ストラーロも、「暗殺の森」の前半部分は「白黒映画」のような画創りを目指した、と言っている。それはウェルズへのオマージュに違いない。
『審判』のＤＶＤソフトを巡る状況はファンとしては非常にむずがゆく、ＩＶＣから発売されている本商品は、おそらくビデオ用マスターの転用と考えられ、あまり画質が良くない。一方でユニバーサルから発売されているソフトは、画質も良く、特典映像でドキュメンタリーなどもついていて嬉しい一方で、版画アニメショーンで知られるアレクサンドル・アレクセイエフによるオープニングがカットされている（ＩＶＣ版は収録されているのだ！）。これはウェルズが後に自らカットしたと言われているが、批評家の多くから「本編よりもオープニングの方が優れている」などと言われたため・・・怒ってしまったのだろうか？
そんな訳で、どちらを選ぶのか・・・はユーザー次第。まったくＤＶＤ時代というのは、画に描いたような消費社会。不条理だ（泣）
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