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内容（「BOOK」データベースより）
歌舞伎をもっと愉しんでいただきたい―そんなメッセージを込め、十代目坂東三津五郎みずからが、さらに奥の深い世界へと御案内。たとえば、世話物・時代物を観るための知識、踊りの魅力、荒事・和事の愉しみ方、復活狂言・新作の面白味などを、実際の演目に即して明快に説き明かします。役者としての体験に裏打ちされた解説は分かり易く、なるほどと膝を打つこと請け合い。演じる喜び・役作りの苦労から、舞台での想い出、楽屋のよもやま話まで、興味深いエピソードも満載。歌舞伎を観始めて二、三年になる中級者のための、贅沢な鑑賞ガイド。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
坂東 三津五郎
歌舞伎役者・日本舞踊坂東流家元。昭和31年九代目坂東三津五郎の長男として東京に生まれる。昭和32年「傀儡師」で曾祖父七代目坂東三津五郎に抱かれて初お目見得。昭和37年「黎明鞍馬山」牛若丸役で五代目坂東八十助を名乗り初舞台。平成13年十代目坂東三津五郎を襲名。昭和62年度芸術選奨新人賞、平成18年日本芸術院賞など受賞多数
長谷部 浩
演劇評論家、東京藝術大学美術学部准教授(近現代演出史)。昭和31年埼玉県に生まれる。慶應義塾大学卒業。現代演劇・歌舞伎を中心に評論(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
歌舞伎役者・日本舞踊坂東流家元。昭和31年九代目坂東三津五郎の長男として東京に生まれる。昭和32年「傀儡師」で曾祖父七代目坂東三津五郎に抱かれて初お目見得。昭和37年「黎明鞍馬山」牛若丸役で五代目坂東八十助を名乗り初舞台。平成13年十代目坂東三津五郎を襲名。昭和62年度芸術選奨新人賞、平成18年日本芸術院賞など受賞多数
長谷部 浩
演劇評論家、東京藝術大学美術学部准教授(近現代演出史)。昭和31年埼玉県に生まれる。慶應義塾大学卒業。現代演劇・歌舞伎を中心に評論(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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14 人中、14人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
坂東三津五郎歌舞伎の愉しみ
「歌舞伎中級者に向けた内容の、よい本がないので」というのが、この本が出来るきっかけだったようですが、じゃあ、中級者っていうのは、どの位の人？？？と思ったら、歌舞伎を見始めて2〜3年の方を想定されているようです。
ここ数年の間に、三津五郎さんが演じられたお芝居や舞踊を例に挙げて、かなり詳しくその背景や演出、型、そして演じる際の心持といったところまで、語られています。その辺が、見始めて2〜3年っていう所以でしょうかね。
今まで、お芝居を見ていて、なんとなくわかった気になっていたことでも、改めて三津五郎さんのお話を伺うと（まさに、お話を伺っているっていう感覚に陥る、三津五郎さんの語り口を上手に活かした構成になっています）「なるほど、あれはそういうことだったんだ！」と気づかされることや「今度この演目を見る時は、そこに注目して見てみよう！」という発見や気づきがたくさんありました。
中でも「踊りを観るのは理屈ではありません。『ああいいね。やはりいいね』でいいわけです」という言葉は、当代一二を争う踊りの名手である三津五郎さんならではの言葉として、印象に残ります。
ご自分がこれまでに、諸先輩から教わってきたこと、ご先祖様から受け継いだこと、ご自分で調べ考えたこと、共演者と演じる中で発見したこと etc. 貴重な歌舞伎の「芸の伝承」の一端に触れることができます。
三津五郎ファンの方はもちろん、三津五郎ファンではないけど、歌舞伎好きよ〜！という方にも、オススメの1冊です。
「歌舞伎中級者に向けた内容の、よい本がないので」というのが、この本が出来るきっかけだったようですが、じゃあ、中級者っていうのは、どの位の人？？？と思ったら、歌舞伎を見始めて2〜3年の方を想定されているようです。
ここ数年の間に、三津五郎さんが演じられたお芝居や舞踊を例に挙げて、かなり詳しくその背景や演出、型、そして演じる際の心持といったところまで、語られています。その辺が、見始めて2〜3年っていう所以でしょうかね。
今まで、お芝居を見ていて、なんとなくわかった気になっていたことでも、改めて三津五郎さんのお話を伺うと（まさに、お話を伺っているっていう感覚に陥る、三津五郎さんの語り口を上手に活かした構成になっています）「なるほど、あれはそういうことだったんだ！」と気づかされることや「今度この演目を見る時は、そこに注目して見てみよう！」という発見や気づきがたくさんありました。
中でも「踊りを観るのは理屈ではありません。『ああいいね。やはりいいね』でいいわけです」という言葉は、当代一二を争う踊りの名手である三津五郎さんならではの言葉として、印象に残ります。
ご自分がこれまでに、諸先輩から教わってきたこと、ご先祖様から受け継いだこと、ご自分で調べ考えたこと、共演者と演じる中で発見したこと etc. 貴重な歌舞伎の「芸の伝承」の一端に触れることができます。
三津五郎ファンの方はもちろん、三津五郎ファンではないけど、歌舞伎好きよ〜！という方にも、オススメの1冊です。
5 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
十代目坂東三津五郎が世話物・時代物を観るときの勘どころ、踊りの坂東流宗家として苦労を背景に語る所作事の色々、荒事・和事の愉しみ方など、実演家ならでは伝えることのできる格好の歌舞伎鑑賞ガイド。歌舞伎を観始めて二、三年の「中級者」をさらに奥の深い世界に案内することを意図したそうです。
現役歌舞伎役者でなければ書けない、話せないところ満載。若いころに中村勘三郎と共演した「三社祭」を観て、叔母さんから「まるでフジテレビとNHKが踊っているみたい」と言われたとか。勘三郎がフジテレビで三津五郎がNHKだそうです。
歌舞伎の世界では昔から伝わる口伝と言うのか、たとえば「時代に世話あり、世話に時代あり」を引いて時代物に世話物の呼吸を時に持ち込むこと（または、その逆）の大切さを説き、「荒事の禁物は、うまい」で、技巧を排して稚気にあふれる演技こそ荒事の真骨頂であることなど、実際の芝居を引きながらわかりやすく解説してくれます。歌舞伎の世界の理解が一段と深まること請け合いの一冊。
現役歌舞伎役者でなければ書けない、話せないところ満載。若いころに中村勘三郎と共演した「三社祭」を観て、叔母さんから「まるでフジテレビとNHKが踊っているみたい」と言われたとか。勘三郎がフジテレビで三津五郎がNHKだそうです。
歌舞伎の世界では昔から伝わる口伝と言うのか、たとえば「時代に世話あり、世話に時代あり」を引いて時代物に世話物の呼吸を時に持ち込むこと（または、その逆）の大切さを説き、「荒事の禁物は、うまい」で、技巧を排して稚気にあふれる演技こそ荒事の真骨頂であることなど、実際の芝居を引きながらわかりやすく解説してくれます。歌舞伎の世界の理解が一段と深まること請け合いの一冊。
9 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
昨年、三津五郎さんの踊る「奴道成寺」に心躍った記憶がよみがえりました。
三津五郎ファンはもちろん、踊りに詳しそうな年配のかたから外国人観光客まで、客席が沸いていました。
芝居を心底愛する役者は、観客にさまざまな愉しみを、惜しみなく用意してくれるものです。
「歌舞伎の愉しみ」と題するこの本、九章構成のどこから読んでも、楽しめます。
歌舞伎は理解するのではなく、感じてほしいという一節がありましたが、観客ひとりひとりの自由な感覚を広く深い懐で受けとめるような、余裕すら感じました。
だからといって、奇をてらった表現や見栄えのする身振りに走るのではなく、まずじっくりと台本を読み込んで、役に息を吹き込む。当の人物の内面へと意識を掘り下げる。
歌舞伎の歴史のなかで培われてきたスタンダードには、長い年月を経てきただけの意味がある、そのスタンダードを守りたいと語る三津五郎さん。
美的感覚が多様化しているこの時代、劇場に集まった観客のほとんどが「いい芝居だった」と感動を共有できる舞台はめったにありません。スタンダードとされる作品、表現がかつてこうした感動を生み、時代を生きのびてきたことを考えれば、現代にも新たな感動を呼び起こすかもしれません。
新作とスタンダード。伝統とオリジナリティ。変えられないものと変えるべきもの。
どちらかではなく、どちらも認めながら成長を続ける役者。そんな役者を見守るのは何より愉しい。
三津五郎ファンはもちろん、踊りに詳しそうな年配のかたから外国人観光客まで、客席が沸いていました。
芝居を心底愛する役者は、観客にさまざまな愉しみを、惜しみなく用意してくれるものです。
「歌舞伎の愉しみ」と題するこの本、九章構成のどこから読んでも、楽しめます。
歌舞伎は理解するのではなく、感じてほしいという一節がありましたが、観客ひとりひとりの自由な感覚を広く深い懐で受けとめるような、余裕すら感じました。
だからといって、奇をてらった表現や見栄えのする身振りに走るのではなく、まずじっくりと台本を読み込んで、役に息を吹き込む。当の人物の内面へと意識を掘り下げる。
歌舞伎の歴史のなかで培われてきたスタンダードには、長い年月を経てきただけの意味がある、そのスタンダードを守りたいと語る三津五郎さん。
美的感覚が多様化しているこの時代、劇場に集まった観客のほとんどが「いい芝居だった」と感動を共有できる舞台はめったにありません。スタンダードとされる作品、表現がかつてこうした感動を生み、時代を生きのびてきたことを考えれば、現代にも新たな感動を呼び起こすかもしれません。
新作とスタンダード。伝統とオリジナリティ。変えられないものと変えるべきもの。
どちらかではなく、どちらも認めながら成長を続ける役者。そんな役者を見守るのは何より愉しい。
リストマニア
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