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内容紹介
歌舞伎の誕生から四百年、初代から十一代目までの團十郎の生き様をたどると、日本人ならではの感性が発見できる。
荒事の力強さ、女形の甘美さ、物語の繊細さ
――ドラマより、映画より、演劇より、一流の歌舞伎はこんなにおもしろい!
江戸歌舞伎最高位の名跡を継ぐ役者が、みずからその魅力を紹介。
「踊りと舞はどう違うのか」「『勧進帳』の富樫はいつ義経を見破るのか」など、
演者にしかわからない体の動き、心の機微もエピソードとともに明らかに。
江戸人の遊び心にまみえれば、退屈な人生がもっと豊かになる。
青山学院大学の特別講義、待望の書籍化!
熱烈な歌舞伎マニアを唸らせる蘊蓄もあれば、これから足を踏み入れようという初心者にもうってつけ。
最強の歌舞伎入門書ここに誕生!
[内容紹介]
荒事の芝居はほんとうに「荒唐無稽」なのか?
なぜ歌舞伎「十八番」だったのか?
千両役者は大金持ち?
倅に伝えたいこと
歌舞伎の名作ウラ話etc.
荒事の力強さ、女形の甘美さ、物語の繊細さ
――ドラマより、映画より、演劇より、一流の歌舞伎はこんなにおもしろい!
江戸歌舞伎最高位の名跡を継ぐ役者が、みずからその魅力を紹介。
「踊りと舞はどう違うのか」「『勧進帳』の富樫はいつ義経を見破るのか」など、
演者にしかわからない体の動き、心の機微もエピソードとともに明らかに。
江戸人の遊び心にまみえれば、退屈な人生がもっと豊かになる。
青山学院大学の特別講義、待望の書籍化!
熱烈な歌舞伎マニアを唸らせる蘊蓄もあれば、これから足を踏み入れようという初心者にもうってつけ。
最強の歌舞伎入門書ここに誕生!
[内容紹介]
荒事の芝居はほんとうに「荒唐無稽」なのか?
なぜ歌舞伎「十八番」だったのか?
千両役者は大金持ち?
倅に伝えたいこと
歌舞伎の名作ウラ話etc.
内容（「BOOK」データベースより）
歌舞伎の誕生から四百年、初代から十一代目までの團十郎の生き様をたどると、日本人ならではの感性が発見できる。荒事の力強さ、女形の甘美さ、物語の繊細さ―ドラマより、映画より、演劇より、一流の歌舞伎はこんなにおもしろい!江戸歌舞伎最高位の名跡を継ぐ役者が、みずからその魅力を紹介。「踊りと舞はどう違うのか」「『勧進帳』の富樫はいつ義経を見破るのか」など、演者にしかわからない体の動き、心の機微もエピソードとともに明らかに。江戸人の遊び心にまみえれば、退屈な人生がもっと豊かになる。
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12 人中、12人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
團十郎丈のお話は歌舞伎の誕生、初代團十郎に始まる市川家の系譜のみならず、西洋と東洋の演劇の差違など、学者ならいくらでも難解な言葉を並べて長い講義になりそうなところを、簡潔でわかりやすく表現されています。大変な事をなんでもない事のようにこなすのは、実はとても大変な事です。さながら團十郎丈の芸のようです。歌舞伎界も宙乗りなどスペクタクルな演出が頻繁に見られますが、何よりもまず芸の精進があり、仕掛けに頼らずとも芸で見せてこそという丈の意見は大変納得できます（これは海老蔵丈への苦言もあるのでしょうが）。これらの歌舞伎概論もさる事ながら、お父上の海老さまこと十一代目團十郎丈のエピソードを時折語られるのが感慨深かったです。
4 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
ドキュメンタリー「オペラ座の弁慶」で、十二代目と海老蔵が演出で意見が割れ、
言い合うシーンがあります。このシーン、
團十郎が座長なのだからビシッと従わせてもいいはずなのに、
そうはせず、何となくはがゆい感じがしたのですが、ぼくが間違っていました。
さて、この本一冊で、歌舞伎の歴史と概要が理解できます。
12代にわたる「團十郎の歴史」を下敷きに、歌舞伎の歴史がわかりやすく語られます。
見方を変えれば、「團十郎の歴史」こそが「歌舞伎の歴史」という
市川家の自負のあらわれかもしれません。
で、最初の話に戻るんですが、團十郎は海老蔵に対し、
「失敗してもいいから、実際にやって学んでみろ」
そういう意図だったんだなあ、というのもこの本で理解できます。
海老蔵もまた、後にこう言ってます。
「十一代目の影ばかり追っていたが、その姿は実は十二代目の中にあった」と。
こうやって歌舞伎と團十郎の歴史が積み重なってきたんだなあと思いました。
まあ読めば、十二代目の知性と探究心にうならされます。
本当に楽しめる本です。
言い合うシーンがあります。このシーン、
團十郎が座長なのだからビシッと従わせてもいいはずなのに、
そうはせず、何となくはがゆい感じがしたのですが、ぼくが間違っていました。
さて、この本一冊で、歌舞伎の歴史と概要が理解できます。
12代にわたる「團十郎の歴史」を下敷きに、歌舞伎の歴史がわかりやすく語られます。
見方を変えれば、「團十郎の歴史」こそが「歌舞伎の歴史」という
市川家の自負のあらわれかもしれません。
で、最初の話に戻るんですが、團十郎は海老蔵に対し、
「失敗してもいいから、実際にやって学んでみろ」
そういう意図だったんだなあ、というのもこの本で理解できます。
海老蔵もまた、後にこう言ってます。
「十一代目の影ばかり追っていたが、その姿は実は十二代目の中にあった」と。
こうやって歌舞伎と團十郎の歴史が積み重なってきたんだなあと思いました。
まあ読めば、十二代目の知性と探究心にうならされます。
本当に楽しめる本です。
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
父の十一代目まで歴代の團十郎を紹介する「第一幕」、歌舞伎の成立を解説する「第二幕」、「歌舞伎十八番」を中心に名作のウラ話を語る「第三幕」の三部構成。
「第一幕」の歴代團十郎のエピソードや、「第三幕」の「助六」「勧進帳」などよく知られた芝居の芸談が興味深く読めるのは言うまでもありませんが、やや学術的な「第二幕」もさほど読みにくくはなく、「荒事」の原型のひとつは今も神社で演じられるお神楽にあるという解説を読むと、荒事の芝居になぜ祝祭的な意味が今でも託されるのか、なぜ荒唐無稽でもいいのかなど、長年の疑問が氷解することも。
白血病と言う大病とたたかい、入退院も繰り返したのちにパリ・オペラ座での公演も成功させた團十郎。歌舞伎四百年の歴史の代名詞とも言うべき「市川團十郎」とは何かを明らかにし、後世に伝えていきたいという強い思いが、柔らかな語り口のなかにもしっかりと感じ取れます。
「第一幕」の歴代團十郎のエピソードや、「第三幕」の「助六」「勧進帳」などよく知られた芝居の芸談が興味深く読めるのは言うまでもありませんが、やや学術的な「第二幕」もさほど読みにくくはなく、「荒事」の原型のひとつは今も神社で演じられるお神楽にあるという解説を読むと、荒事の芝居になぜ祝祭的な意味が今でも託されるのか、なぜ荒唐無稽でもいいのかなど、長年の疑問が氷解することも。
白血病と言う大病とたたかい、入退院も繰り返したのちにパリ・オペラ座での公演も成功させた團十郎。歌舞伎四百年の歴史の代名詞とも言うべき「市川團十郎」とは何かを明らかにし、後世に伝えていきたいという強い思いが、柔らかな語り口のなかにもしっかりと感じ取れます。
リストマニア
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