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内容（「BOOK」データベースより）
芸術から「いま―ここ」という一回性の「アウラ」が消滅する複製技術の時代にあって、写真はどのような可能性をはらみ、どのような使命を課せられなければならなかったのか?写真史を考えるとき、だれもが必ず引用する基本文献―ヴァルター・ベンヤミンの「写真小史」。初期写真から1930年代の作品までを通観したこの傑作エッセイに、そこで言及されているブロースフェルト、アジェ、ザンダーらの写真多数と、関連論文を加えて再編集。20世紀最高の批評家による写真論が目で見てわかる実証的な一冊。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
ベンヤミン,ヴァルター
1892‐1940年。20世紀ドイツの最も異彩を放つ思想家・批評家。きわめて緻密で繊細な文体をもつ卓越した文章家。青年運動の只中で思想形成期を迎え、ユダヤ神秘主義、観念論的弁証法、マルクス主義的歴史哲学等の影響を受ける。激動の時代状況とアクチュアルにまたラディカルに切り結びながら、同時に近代もしくはモデルネの原史を見据え続けた。亡命行の途上でみずから命を絶った
久保 哲司
1957年生れ。一橋大学社会学研究科教授(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1892‐1940年。20世紀ドイツの最も異彩を放つ思想家・批評家。きわめて緻密で繊細な文体をもつ卓越した文章家。青年運動の只中で思想形成期を迎え、ユダヤ神秘主義、観念論的弁証法、マルクス主義的歴史哲学等の影響を受ける。激動の時代状況とアクチュアルにまたラディカルに切り結びながら、同時に近代もしくはモデルネの原史を見据え続けた。亡命行の途上でみずから命を絶った
久保 哲司
1957年生れ。一橋大学社会学研究科教授(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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形式:文庫
ベンヤミンの文学週刊誌への寄稿論文から、ベンヤミンの作業机周辺のイメージが再構成されている。併録の論文(序文)3本が、当時の愛好家の観点を示す。この3本は、ブロースフェルト(樹木の細部の形態、工芸品のデザインのモチーフの起源、自然科学の視線)、アッジェ(パリ、街区のディテール、職人、郊外、木々という文学、生活のイメージ)、ザンダー(職業、階級、世代、男女、インテリという社会科学の視点)の写真集に付された他の人たちの論文で、ほぼ現行版も入手出来る。個人的に、その後の映像技術の進展、銀塩メディアの終焉、もう少しハードコアな性的イメージの流通の問題(微乳、貧乳あたり、かなり深刻なモチーフではないのか?)、同時期の音声メディア、自動車の登場などの関心もあり、ベンヤミンそのものから、やや気分的に遠いので星1つ落とす。
形式:文庫
豊富に図が添えられているので、視覚的にも楽しめ、より理解を深めることができると思います。
例えばベンヤミンが引用する、
ブロースフェルトの「カエデの新芽のなかにトーテムポールを出現させた云々」の箇所は、
写真の有無でかなり説得力に差が生じるな、と個人的に感じました。
『ベンヤミン・コレクション』と訳者は同じですが、多少訳を直した部分もありました。
この『図説 写真小史』では、ベンヤミンが言及しているブロースフェルトやアジェらの関連論文も収められているので、
芋づる式に読んでいく私にとってはかなりありがたかったです。
(ちなみに『ベンヤミン・コレクション』では、かの有名な『複製技術時代の芸術作品』や「アレゴリー論」が収められています)
ただ、図版が本文下に載っている時もあれば、訳注のあとに載っていたりと、
ページを必要以上に繰らなくてはいけないので、多少読みにくく感じる人もいるかと思います。
買って損しない一冊だということに変わりはありませんが。
例えばベンヤミンが引用する、
ブロースフェルトの「カエデの新芽のなかにトーテムポールを出現させた云々」の箇所は、
写真の有無でかなり説得力に差が生じるな、と個人的に感じました。
『ベンヤミン・コレクション』と訳者は同じですが、多少訳を直した部分もありました。
この『図説 写真小史』では、ベンヤミンが言及しているブロースフェルトやアジェらの関連論文も収められているので、
芋づる式に読んでいく私にとってはかなりありがたかったです。
(ちなみに『ベンヤミン・コレクション』では、かの有名な『複製技術時代の芸術作品』や「アレゴリー論」が収められています)
ただ、図版が本文下に載っている時もあれば、訳注のあとに載っていたりと、
ページを必要以上に繰らなくてはいけないので、多少読みにくく感じる人もいるかと思います。
買って損しない一冊だということに変わりはありませんが。
形式:文庫
写真のもたらす結果としての価値に論及し、肝心なことを説明するためにロシアの映画を参照したことから、いつしか映像全般の保持する可能性を定義することに走っています。
ロシアの映像。
「ロシア映画の最良の作品が教えてくれたように、生活環境や風景にしても、それらが真の姿を明らかにするのは、写真家がそうした対象を、それらの顔貌に現れている名づけようのない現象において把握することを心得ている場合だけである。」
ロシア映画の監督。
「その監督たちの偉大な業績は、写真が魅惑と暗示ではなく実験と教示を目指している国でのみ可能であった、と言っても過言ではない。」
ロシアの映像。
「ロシア映画の最良の作品が教えてくれたように、生活環境や風景にしても、それらが真の姿を明らかにするのは、写真家がそうした対象を、それらの顔貌に現れている名づけようのない現象において把握することを心得ている場合だけである。」
ロシア映画の監督。
「その監督たちの偉大な業績は、写真が魅惑と暗示ではなく実験と教示を目指している国でのみ可能であった、と言っても過言ではない。」
リストマニア
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