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出版社/著者からの内容紹介
写真は創造ではなく、記憶でもなく、ドキュメントであると、私は考える。撮影行為とは、抽象的なことではなく、常に具体的だ。単純なことを観念化して難しいものにしようとするのではなく、カメラという媒体を通して私が出会った現実がここにある。──中平卓馬
中平卓馬展「原点復帰─横浜」（横浜美術館、2003年）に際して刊行された、伝説の写真家・中平卓馬の全貌を知る貴重な一冊。
中平卓馬（1938年生まれ）は「アレ・ブレ・ボケ」と呼ばれた初期の詩的な作品を自ら否定し、「図鑑」のような即物的な写真を目指す最中の1977年に、逗子で倒れ記憶の大部分を失いました。 しかし、横浜に転居して翌年より撮影を再開、徐々に復活を果たし、現在も日々撮影行為を続けています。横浜は、写真家としての復帰の「原点」 であり、現在も日常的に最も多く撮影している場所であることから「原点復帰─横浜」は作家によって命名されました。
写真というメディアについて常に真摯に思考し、過激に実践してきた写真家の魅力が余すところなく納められています。
【主な掲載作品】
来たるべき言葉のために
サーキュレーション──日付、場所、イベント
氾濫
都市・陥穽
奄美
国境・トカラ列島
沖縄
新たなる凝視
原点復帰─横浜
以上1960年代後半より2003年に至る全110点（カラー＝69点、モノクロ＝41点）を126頁に収録
【テキスト】
倉石信乃 「中平卓馬展 原点復帰─横浜」の概要と構成
八角聡仁 イメージの零度──中平卓馬「原点復帰─横浜」
森山大道 なぜいま、中平卓馬なのか
中川道夫 中平卓馬69/73
ホンマタカシ 落ちない流れ星・夏の思い出・朝青龍
【資料篇】
中平卓馬詳細年譜
文献目録
横浜美術館展示作品全画像
内容（「MARC」データベースより）
1960年代後半に始まる日本の写真表現の転換期に重要な役割を果たし、いまも現代の写真表現に影響を与え続けている中平卓馬の個展を記念した一冊。記憶喪失の病に倒れてから、再び写真家に復帰した思いが込められている。
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3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
今まで写真集化されていなかったものも含め、初期から現在までの仕事を丹念に拾ったセレクションと解説が充実している。特に記憶生涯に倒れる以前、前衛時代の仕事の資料では、今回初めて見たパリのビエンナーレで行った展示活動の情報と写真が興味深かった。滞在中、パリで出会った風景を毎日写しまくって、それを毎日入れ替えながら無造作に大量に展示していくという企画だったのだが、この展示の様子を見ると、写真家というよりもメディア・アーティストのインスタレーションのようである。キュレーターと揉めて会期期間中に作家自ら写真を破り取って撤収しているのだが、、そのようなハプニングも作品としてきっちり回収されている頭脳派ぶりがこの人らしい。
倒れる直前に理論的な転回が本人の中にあったことは伝記的事実だが、そのような「政治の季節」の往時のパリや新宿を写した初期の作品も、地元横浜の風景を写した最近の作品も、どちらも作家の見た「世界」に撮る側の「意図」を極限まで排して迫ろうとした作品であることには違いない。解説でも指摘されているが、彼の作品には一貫性があるという点を再確認できるセレクションだと思う。
なお、伝説の写真家を前にしたホンマタカシ氏の文章もリスペクトと愛情に溢れていて良い。鎌倉の海で触れ合う様子は、何か夏目漱石「こころ」の「先生と私」の世界に通じるものがある。
倒れる直前に理論的な転回が本人の中にあったことは伝記的事実だが、そのような「政治の季節」の往時のパリや新宿を写した初期の作品も、地元横浜の風景を写した最近の作品も、どちらも作家の見た「世界」に撮る側の「意図」を極限まで排して迫ろうとした作品であることには違いない。解説でも指摘されているが、彼の作品には一貫性があるという点を再確認できるセレクションだと思う。
なお、伝説の写真家を前にしたホンマタカシ氏の文章もリスペクトと愛情に溢れていて良い。鎌倉の海で触れ合う様子は、何か夏目漱石「こころ」の「先生と私」の世界に通じるものがある。
3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
彼が、本人の望むとは別に、多く持ち合わせてしまった詩情、
詩情を突き放すことによって、余計、簡潔に洗練されてしまう詩情、
そしてついに詩情から解き放たれ、まさに植物図鑑、
とは、ちょっと違うものにはなっているような気がするんだけど、
しかし、この清々しさ、明快さ、普通さ、
ちょっと猫や浮浪者の寝顔に偏り過ぎなんだけども、
鶏や蛇やら
自信が漲っているというか、確信しているというか、そういう撮り方
そして写真は写るのだもの
誰が否定できるっていうの、それを
かっこいいぜ！！
詩情を突き放すことによって、余計、簡潔に洗練されてしまう詩情、
そしてついに詩情から解き放たれ、まさに植物図鑑、
とは、ちょっと違うものにはなっているような気がするんだけど、
しかし、この清々しさ、明快さ、普通さ、
ちょっと猫や浮浪者の寝顔に偏り過ぎなんだけども、
鶏や蛇やら
自信が漲っているというか、確信しているというか、そういう撮り方
そして写真は写るのだもの
誰が否定できるっていうの、それを
かっこいいぜ！！
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