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出版社／著者からの内容紹介
若き中上健次が、根の国・熊野の、闇と光、夢と現、死と生、聖と賤のはざまで漂泊する、若き囚われの魂の行脚を、多層な鮮烈なイメージに捉えようとして懸命に疾走する。“物語”回復という大きなテーマに敢えて挑戦する力業。短篇連作『熊野集』、秀作『枯木灘』に繋ぐ、清新な15の力篇。
内容（「BOOK」データベースより）
若き中上健次が、根の国・熊野の、闇と光、夢と現、死と生、聖と賎のはざまで漂泊する、若き囚われの魂の行脚を、多層の鮮烈なイメージに捉えようとして懸命に疾走する。“物語”回復という大きなテーマに敢えて挑戦する力業。短篇連作『熊野集』、秀作『枯木灘』に繋ぐ、清新な十五の力篇。
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形式:文庫
13回忌である。
１９９２年にこのすぐれた作家が亡くなって以来、この国には小説家が現れない。「岬」から中上健次の神話が始まったというのは、怠惰な伝説にすぎない。中上健次は、この「化粧」から滝登りを始めて、世界標準を突破したのである。それは、全米賞金女王になった岡本綾子よりも、ずっとはやい。あの、ドジャースでラソーダ監督に抱きしめられた野茂英雄に先行すること２０年なのだ。誤解のないように断っておくが、世界標準というのは、現今のオリンピックの標準突破記録の如きものではないのである。世界標準とは、ダンテでありシェークスピアであり、そしてドストエフスキー、そしてかろうじて、フォークナーとＨ・ミラーが突破したラインのことなのだ。へミングウェイは届かなかったと私は思う。
中上健次は作品中で不吉に予言を繰りかえしていた通り、あるいは自ら執拗に反復しつづけた中本の一統の作品中における主人公たちの宿命通り、生の真っ只中で、その創作道程を断ち切った。そこは断崖絶壁のままで、そこを踏破しようと試みる俊秀はこの十年余り誰もいなかった。
出でよ、俊秀。まず、この「化粧」に惜しげもなく散りばめられた、息をのむエロスに思いをいたすことからはじめよう。このような散文はこの国においてかってもなかったし、恐らくはこれ以後もその出現はおぼつかないのだ。
このような、時空が変容するような磁場を通過した者のみが、あの「枯木灘」へ推参する資格を得るのだ。
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