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5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
若い世代からも静かな注目を集めている、70年代放映の人気青春ドラマの小説版。
初版発行は85年といささか旧いのですが、以来版を重ね、カバーデザインを替えつつ読まれつづけているようです。
初版発行は85年といささか旧いのですが、以来版を重ね、カバーデザインを替えつつ読まれつづけているようです。
いわゆる「学園ドラマ」ではない青春ドラマ、という意欲作。それが「俺たちの旅」で、より普遍的、日常的で、かつシビアなテーマが物語の中心におかれ、その結果、いま見ても新鮮で楽しく、しかも胸にジーンとくるエピソードの宝庫となりました。
ここでは、ドラマの原作（人物設定等）と多くの回の脚本を手がけた鎌田氏自身により、細かな場面展開、セリフのひとつひとつに至るまで（主演の中村雅俊氏によれば、結構アドリブが多かったそうですが、鎌田氏もそれを尊重した上でこの小説版を書いているようです）、いきいきと再現されています。
このあと「恋愛編」「出発編」と続く、全３冊。
それにしても、現在のこの本のカバーイラスト。
ファッションイラストで有名な大橋歩氏によるものですが、あの３人にしては、どうもカッコよすぎるような・・・?!（苦笑）
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
「俺たちの旅」（日本テレビ系1975.10〜1976.10）を、高校生の頃に見て、大学生活に憬れていたことを思い出す。
学園紛争も終わり、三田誠広（1948年生まれ）の小説『僕って何』（1977年・芥川賞受賞作）の次世代が、人と人が正面からぶつかって、生きる意味を摸索するドラマだったように思う。
そのことを確認するかのように、脚本のノベライズ化を、まるで、写真のアルバム帳を開くように、小説を味わうことがある。
エンディング曲・中村雅俊が歌う「ただお前がいい」の流れる中、ラストシーンの言葉が、心に響く。
ｐ175
生きていることの、
本当の意味は、
学校では、
教えてくれない。
学園紛争も終わり、三田誠広（1948年生まれ）の小説『僕って何』（1977年・芥川賞受賞作）の次世代が、人と人が正面からぶつかって、生きる意味を摸索するドラマだったように思う。
そのことを確認するかのように、脚本のノベライズ化を、まるで、写真のアルバム帳を開くように、小説を味わうことがある。
エンディング曲・中村雅俊が歌う「ただお前がいい」の流れる中、ラストシーンの言葉が、心に響く。
ｐ175
生きていることの、
本当の意味は、
学校では、
教えてくれない。
形式:文庫|Amazonが確認した購入
小説の書き出しは、
「津村浩介は行く」である。
小説の書き出しとしては、まるで、魅力がない。
それは、もともと、シナリオとして書かれ、その後、
そのシナリオを、ベースにして、演出が加えられ、音楽が加えられ、
演者のアドリブが加えられ、その後にドラマとしての完成品に
なっていることに大いに関係する。
ドラマを見て小説に起こすと、往々にしてこういう事態が発生する。
だから、シナリオは、シナリオの形のまま出版すべきである。
その方が文学性が高い。
自分の執筆するシナリオを脚本家はどうとらえているか。
人によって様々だろうが、
完成形のドラマの設計図だと思っている人。
完成品なので、テニヲハさえ、変えられたく無い人。
後は、演出家や、監督に任せた、と思っている人。
だから、こんな途中経過を見せては、いけない。シナリオなんか
恥ずかしくて見せられないという人は多いかもしれないが、
向田邦子さんのシナリオは、文学として、独立して、
きちんと、成立していた。ドラマにならなくても成立していた。
古くは、長谷川伸さんもまた同じ。
舞台にならなくても成立していた。
ま、この『俺たちの旅』ノベライズ版は、「ああ、
こんなシーンがあった」と想い出すためのガイド本である。
なお、私は、鎌田さんの脚本家としての仕事の発想力や
緻密さには大いに敬意を表するものである。
「津村浩介は行く」である。
小説の書き出しとしては、まるで、魅力がない。
それは、もともと、シナリオとして書かれ、その後、
そのシナリオを、ベースにして、演出が加えられ、音楽が加えられ、
演者のアドリブが加えられ、その後にドラマとしての完成品に
なっていることに大いに関係する。
ドラマを見て小説に起こすと、往々にしてこういう事態が発生する。
だから、シナリオは、シナリオの形のまま出版すべきである。
その方が文学性が高い。
自分の執筆するシナリオを脚本家はどうとらえているか。
人によって様々だろうが、
完成形のドラマの設計図だと思っている人。
完成品なので、テニヲハさえ、変えられたく無い人。
後は、演出家や、監督に任せた、と思っている人。
だから、こんな途中経過を見せては、いけない。シナリオなんか
恥ずかしくて見せられないという人は多いかもしれないが、
向田邦子さんのシナリオは、文学として、独立して、
きちんと、成立していた。ドラマにならなくても成立していた。
古くは、長谷川伸さんもまた同じ。
舞台にならなくても成立していた。
ま、この『俺たちの旅』ノベライズ版は、「ああ、
こんなシーンがあった」と想い出すためのガイド本である。
なお、私は、鎌田さんの脚本家としての仕事の発想力や
緻密さには大いに敬意を表するものである。
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