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商品の説明
内容（「BOOK」データベースより）
モデル(規範)とエクリチュール(書法)の再発見。作曲技法の歴史的変遷を実際の音楽作品から読み解く。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
小鍛冶 邦隆
東京芸術大学作曲科で永富正之、松村禎三に学ぶ。同大学院を経て、パリ国立高等音楽院作曲科、ピアノ伴奏科でO.メシアン、H.ピュイグ=ロジェに、ウィーン国立音楽大学指揮科でO.スウィトナーに学ぶ。自作を含むプログラムで東京都交響楽団を指揮してデビュー以後、新日本フィルハーモニー交響楽団、日本フィルハーモニー交響楽団、東京交響楽団、東京フィルハーモニー交響楽団等を指揮。1999年以来、東京現代音楽アンサンブルCOmeTのディレクター・指揮者として多数の現代作品を初演。「室内オーケストラの領域III」に対して2003年度第3回佐治敬三賞受賞。またクセナキス作曲コンクール(パリ)第1位、入野賞、文化庁舞台芸術創作奨励賞、国際現代音楽協会(ISCM)「世界音楽の日々」他に入選。現在、東京芸術大学作曲科准教授(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
東京芸術大学作曲科で永富正之、松村禎三に学ぶ。同大学院を経て、パリ国立高等音楽院作曲科、ピアノ伴奏科でO.メシアン、H.ピュイグ=ロジェに、ウィーン国立音楽大学指揮科でO.スウィトナーに学ぶ。自作を含むプログラムで東京都交響楽団を指揮してデビュー以後、新日本フィルハーモニー交響楽団、日本フィルハーモニー交響楽団、東京交響楽団、東京フィルハーモニー交響楽団等を指揮。1999年以来、東京現代音楽アンサンブルCOmeTのディレクター・指揮者として多数の現代作品を初演。「室内オーケストラの領域III」に対して2003年度第3回佐治敬三賞受賞。またクセナキス作曲コンクール(パリ)第1位、入野賞、文化庁舞台芸術創作奨励賞、国際現代音楽協会(ISCM)「世界音楽の日々」他に入選。現在、東京芸術大学作曲科准教授(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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形式:単行本（ソフトカバー）|Amazonが確認した購入
仮題にもある様に、作曲法が包括的に述べられており、作曲法そのものを勉強すると言うよりも、音楽に関わる趣味を持つ方で作曲法を一般常識的に勉強したい方や、作曲法を勉強したい方が大づかみに作曲法の変遷を捉えたい方にお勧めします。書籍自体は非常に良書と思いますが、DTM 等で Orchestral なサウンドの作品を書きたい方等にはあまりお勧めしません。飽くまで、作曲法の概論としての知識を得たい方にお勧めします。
3 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本（ソフトカバー）
「芸術音楽」の作曲を専門とする方、或いは歴史的な作曲技法についての本質的な理解への契機を得たいと思っている方には現時点で取り敢えず必須の文献である。ただし記述は高度に示唆的なもので（諸々の制約上、不可避的だろう）、一定の音楽理論的・文化論的素養を前提として読まれるのでない限り、極めて皮相的な理解に留まる恐れは大きい（もとより作曲を独学することの困難性を認めつつ記述を開始している）。いずれにせよ、深い含意を伴う記述内容を真の意味で理解し得るのは限られた読者だろう。その意味で、コンパクトながら内容の濃い専門書である。尚、『バッハ インヴェンション 分析と演奏の手引き』等も参照されたい。
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