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出版社／著者からの内容紹介
石燕、北斎、暁斎、そして京極夏彦。
怪しい系譜はここに引き継がれた。
わいら／鬼一口／野寺坊／青坊主／塗仏／おとろし／狂骨／魍魎／方相氏／絡新婦／鉄鼠／精螻蛄／ぬっぺっぽう／うわん／ひょうすべ／倩兮女／毛倡妓／陰摩羅鬼／河童／豆腐小僧／ゑびす／福助／隠神刑部狸／鬼／鳴釜／瓶長／山颪／泥田坊／岸涯小僧／手の目／火車／猫また／川赤子／文車妖妃／姑獲鳥
京極流妖怪の出現
私は作家＝文人とは想っていない。文人とは、品、格、余韻、この3点を体得した人物のこと、こう想っている。つまり、文、書、画のことだが、実を言うと、京極夏彦の書を初めて視たとき、その古法に裏打ちされた格調の高さに圧倒された。次には京極夏彦の画が視たいとの衝動に駆られた。題材は自ずから決まっている。妖怪だ。最初に「わいら」、次に「狂骨」のスケッチを視た。想った通りである。題材は妖怪なのに、そこには悲しみと哀れみが溢れ、何とも言えぬ余韻があった。結局そこから1年以上を要したが、京極夏彦は「百怪図譜」の第1弾として、ものの見事に京極流妖怪35点を出現させた……、その全てが私の想いを遥かに超えて。明石散人（作家）
怪しい系譜はここに引き継がれた。
わいら／鬼一口／野寺坊／青坊主／塗仏／おとろし／狂骨／魍魎／方相氏／絡新婦／鉄鼠／精螻蛄／ぬっぺっぽう／うわん／ひょうすべ／倩兮女／毛倡妓／陰摩羅鬼／河童／豆腐小僧／ゑびす／福助／隠神刑部狸／鬼／鳴釜／瓶長／山颪／泥田坊／岸涯小僧／手の目／火車／猫また／川赤子／文車妖妃／姑獲鳥
京極流妖怪の出現
私は作家＝文人とは想っていない。文人とは、品、格、余韻、この3点を体得した人物のこと、こう想っている。つまり、文、書、画のことだが、実を言うと、京極夏彦の書を初めて視たとき、その古法に裏打ちされた格調の高さに圧倒された。次には京極夏彦の画が視たいとの衝動に駆られた。題材は自ずから決まっている。妖怪だ。最初に「わいら」、次に「狂骨」のスケッチを視た。想った通りである。題材は妖怪なのに、そこには悲しみと哀れみが溢れ、何とも言えぬ余韻があった。結局そこから1年以上を要したが、京極夏彦は「百怪図譜」の第1弾として、ものの見事に京極流妖怪35点を出現させた……、その全てが私の想いを遥かに超えて。明石散人（作家）
内容（「BOOK」データベースより）
本書に収録されている三十五点の図版は、いずれも西暦二〇〇〇年に銀座のアートミュージアム及び画廊シノダ・アートサロンにて行われた「百怪図譜」なる展示会に出品したリトグラフの複製です。モチーフはすべて「妖怪」です。
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17 人中、14人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:大型本
京極氏の多才には舌を巻く。画にも書にも一家言あることは知っていたが、このようなリトグラフ集を出してしまうとは。見開きに一種類ずつの妖怪を示し、京極流の含蓄細やかな文章を添える。リトグラフの刷りの鮮やかさと相俟って、絶品である。
でも。
でも、それは石燕のものでも北斎のものでも暁齋のものでもない。確かに形は石燕のものを借りていようが、別に北斎や暁齋の衣鉢を継いだりはしていないし、そんな必要もない。これは京極の妖怪図譜なのである。
この本の帯文句に違和感を感じるのはそこだ。
従って、図像として見た場合にこの図譜は評価が分かれると思う。形は昔からの「青坊主」でも、そこに書かれているものは全然違う雰囲気を纏った「青坊主」なのだから。
昔からの石燕のあの妖怪たちとは別の意味で愛すべき妖しの者どもとして、私は両方とも好きだ。
でも。
でも、それは石燕のものでも北斎のものでも暁齋のものでもない。確かに形は石燕のものを借りていようが、別に北斎や暁齋の衣鉢を継いだりはしていないし、そんな必要もない。これは京極の妖怪図譜なのである。
この本の帯文句に違和感を感じるのはそこだ。
従って、図像として見た場合にこの図譜は評価が分かれると思う。形は昔からの「青坊主」でも、そこに書かれているものは全然違う雰囲気を纏った「青坊主」なのだから。
昔からの石燕のあの妖怪たちとは別の意味で愛すべき妖しの者どもとして、私は両方とも好きだ。
6 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:大型本
妖怪好きしか知らない妖怪。
一般の人も知っている妖怪。
まさに、『百怪図譜』である。京極夏彦氏の著作を愛読している方は、本当にお薦めである。
文と妖怪。
思わず彼岸に引き込まれるような魅力がある。
個人的にお気に入りは、ひょうすべである。
一般の人も知っている妖怪。
まさに、『百怪図譜』である。京極夏彦氏の著作を愛読している方は、本当にお薦めである。
文と妖怪。
思わず彼岸に引き込まれるような魅力がある。
個人的にお気に入りは、ひょうすべである。
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