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商品の説明
内容紹介
多くの読者に絶大な影響を及ぼした
おもしろく情熱あふれる記事の数々
1969年の創刊以来40年以上にわたり、中村とうようが『ニューミュージック・マガジン』『ミュージック・マガジン』、その増刊号・別冊に書いた数多くの記事の中から、音楽ファンのあいだで話題となった評論や、大いに役立ったアルバム・ガイドなどを選びました。ロック、ソウル、ブルース、ジャズ、サルサ、ブラジル、アフリカ、アジア、歌謡曲──ジャンルを超越して音楽の楽しさ、おもしろさを熱く説き続けた中村とうよう。メモリアルとして、また、その全体像を知るための手引きとして、ぜひお読みください。
◆読者のバイブルとなったアルバム・ガイド
ブラック・ミュージックを知るためのレコード117(年鑑’77)
中村とうようのレコード100選(年鑑’78)
中村とうようが選ぶ大衆音楽100選(1989)
年間アルバム・ベスト10(1969~2010)
◆新しい作品やムーヴメントを紹介した記事
ウィリーとプア・ボーイズ、南部へ行く(1970)
大きく盛りあがったブルース・フェスティバル(1975)
ローリング・ストーンズは前人未踏の境地を行く(1977)
さよならキャンディーズ(1978)
サニー・アデの時代がやってきた(1983)
みんながブッ飛んだカッワーリー(1987)
激論・チャックD〔パブリック・エネミー〕(1989)
ケルトとアフリカの“再会”がアメリカ音楽を生んだ(1996)
砂漠のブルース(2004)
クロス・レヴュー 絶賛・酷評セレクション… ほか
◆若き日の愛聴盤を綴った未発表原稿
レコードが恋人だった(生涯の愛聴盤リストつき)
おもしろく情熱あふれる記事の数々
1969年の創刊以来40年以上にわたり、中村とうようが『ニューミュージック・マガジン』『ミュージック・マガジン』、その増刊号・別冊に書いた数多くの記事の中から、音楽ファンのあいだで話題となった評論や、大いに役立ったアルバム・ガイドなどを選びました。ロック、ソウル、ブルース、ジャズ、サルサ、ブラジル、アフリカ、アジア、歌謡曲──ジャンルを超越して音楽の楽しさ、おもしろさを熱く説き続けた中村とうよう。メモリアルとして、また、その全体像を知るための手引きとして、ぜひお読みください。
◆読者のバイブルとなったアルバム・ガイド
ブラック・ミュージックを知るためのレコード117(年鑑’77)
中村とうようのレコード100選(年鑑’78)
中村とうようが選ぶ大衆音楽100選(1989)
年間アルバム・ベスト10(1969~2010)
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ウィリーとプア・ボーイズ、南部へ行く(1970)
大きく盛りあがったブルース・フェスティバル(1975)
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さよならキャンディーズ(1978)
サニー・アデの時代がやってきた(1983)
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激論・チャックD〔パブリック・エネミー〕(1989)
ケルトとアフリカの“再会”がアメリカ音楽を生んだ(1996)
砂漠のブルース(2004)
クロス・レヴュー 絶賛・酷評セレクション… ほか
◆若き日の愛聴盤を綴った未発表原稿
レコードが恋人だった(生涯の愛聴盤リストつき)
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Amazonが確認した購入
この本は、とうようさんが全身全霊をかけて創刊したミュージックマガジンに発表された、とうようさん御自身の文章を中心に編集したまさにアンソロジー。
ツェッペリンなど黄金のロックと同時代に走りぬいた者にしか書けない貴重なロック評論の数々、とうようずトークの第１回原稿、ブラック・ミュージック、さらにはワールドワイドな音楽の紹介、かと思うと、キャンディーズの解散についての考察、度肝を抜くような点数をつけたクロス・レビューからいくつか、コケおろしていたパブリック・エネミーとの対決インタビュー、そしてもう２度と読めないアルバム１００選を数本、最後は「レコードが恋人だった」という未発表原稿。なんてふところが広いんだろうと思う。そして本当にいつも「同時代」だったんだとあらためて思う。
とうようさんという巨大な存在は、この本１冊だけではとても終わらないが、とりあえず、残された私たちがこれからも音楽ときちんとに向かい合っていくためには、このアンソロジーから始めるのがいいのかもしれない。
いつもとうようさんが正しかったとは思わない。特に後期はなんだか頑迷なところもあったような気がする。でも、とうようさんがいたからこれまでずっと音楽を面白く聴けていたのも絶対確かなのだ。
おりしも、ジャズもロックもブラック・ミュージックもなんだか尻すぼみのような現状。こんな時にこそ、酷評を浴びながらも、自身の意見を堂々と発表し続けたとうようさんのこれら言葉のひとつひとつがあらためて大事に思えてくる。マストの1冊。
ツェッペリンなど黄金のロックと同時代に走りぬいた者にしか書けない貴重なロック評論の数々、とうようずトークの第１回原稿、ブラック・ミュージック、さらにはワールドワイドな音楽の紹介、かと思うと、キャンディーズの解散についての考察、度肝を抜くような点数をつけたクロス・レビューからいくつか、コケおろしていたパブリック・エネミーとの対決インタビュー、そしてもう２度と読めないアルバム１００選を数本、最後は「レコードが恋人だった」という未発表原稿。なんてふところが広いんだろうと思う。そして本当にいつも「同時代」だったんだとあらためて思う。
とうようさんという巨大な存在は、この本１冊だけではとても終わらないが、とりあえず、残された私たちがこれからも音楽ときちんとに向かい合っていくためには、このアンソロジーから始めるのがいいのかもしれない。
いつもとうようさんが正しかったとは思わない。特に後期はなんだか頑迷なところもあったような気がする。でも、とうようさんがいたからこれまでずっと音楽を面白く聴けていたのも絶対確かなのだ。
おりしも、ジャズもロックもブラック・ミュージックもなんだか尻すぼみのような現状。こんな時にこそ、酷評を浴びながらも、自身の意見を堂々と発表し続けたとうようさんのこれら言葉のひとつひとつがあらためて大事に思えてくる。マストの1冊。
20 人中、16人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
Amazonが確認した購入
なんといっても日本のロックに関する雑誌というのは「ニュー・ミュージック・マガジン」によって幕を開けた。渋谷陽一がなんぼ金持ちになっても「そんなの関係ねえ」。ロック・ジャーナリズムはこの人が創刊した雑誌を中心に展開した。ただその頑固さには改めて舌を巻いた。とうようさんの選んだであろう１００選が載っている。ロックは無い！！！どういうこと？マガジンで絶賛していたのはどこに行った？？？
でも、さもありなんという気は前からしていた。マガジンで絶賛したものは別にポーズでもなかったと思う。そのときはそう思っていたのだと思う。出来れば心の変遷をもっと書いていただければ・・・と思いますが、なんせ好戦的な文章が元気の元だった感じで。
今でも１９６９年春の創刊号を手にした感激は覚えている。俺たちの時代が来たとね。正直そう思った。
でも、さもありなんという気は前からしていた。マガジンで絶賛したものは別にポーズでもなかったと思う。そのときはそう思っていたのだと思う。出来れば心の変遷をもっと書いていただければ・・・と思いますが、なんせ好戦的な文章が元気の元だった感じで。
今でも１９６９年春の創刊号を手にした感激は覚えている。俺たちの時代が来たとね。正直そう思った。
2 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
ジャズに詳しい人はいます。ロックに詳しい人もいます。ブルースに詳しい人も民族音楽に詳しい人も大勢います。
ところが複数のジャンルを跨いで論ずることのできる人は皆無です。今となっては
商業主義の跋扈する昨今の音楽界ですが、それに異議を唱え、世界中の音楽界で何が起こっているかを紹介してくれた人。
もちろんこの人嫌い！そういう人も少なからずいるはずです。（首をかしげる部分は確かにあります）
それでも中村氏の重要性は薄れるものではありません。
世界がどう接近し、それぞれの場所でどう音楽が生まれ、育ち、交わっていったか
まだまだ論じる必要がある問題です。
音楽は儲かればいい、売れるものが正しい、
そんな商品でしかない音楽を卒業して、自律的に音楽に接している方。
中村とうようを避けて通ってはいけません。
読んでみれば、我々の失ったものの大きさに気づくことでしょう。
ところが複数のジャンルを跨いで論ずることのできる人は皆無です。今となっては
商業主義の跋扈する昨今の音楽界ですが、それに異議を唱え、世界中の音楽界で何が起こっているかを紹介してくれた人。
もちろんこの人嫌い！そういう人も少なからずいるはずです。（首をかしげる部分は確かにあります）
それでも中村氏の重要性は薄れるものではありません。
世界がどう接近し、それぞれの場所でどう音楽が生まれ、育ち、交わっていったか
まだまだ論じる必要がある問題です。
音楽は儲かればいい、売れるものが正しい、
そんな商品でしかない音楽を卒業して、自律的に音楽に接している方。
中村とうようを避けて通ってはいけません。
読んでみれば、我々の失ったものの大きさに気づくことでしょう。
リストマニア
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