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内容（「BOOK」データベースより）
貧乏人にも親切だと評判で、診察にもかなりの信用があった医者・良庵が殺された。人気狂言作者並木五瓶の弟子・拍子郎と料理茶屋の娘・おあさは、半月前に占断所で偶然、良庵の女房を見かけていた。早速、拍子郎は事件に首をつっこむことに…(「三世相」より)。表題作他全五篇を収録。江戸の芝居町を舞台に、男と女の情の濃やかさと、人生の奥ゆきを余すことなく描いた傑作捕物帳シリーズ、待望の第三弾。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
松井 今朝子
1953年、京都市生まれ。早稲田大学大学院演劇学修士課程修了後、松竹に入社。歌舞伎座の企画・製作に携わる。97年『東洲しゃらくさし』で作家デビュー、『仲蔵狂乱』で第8回時代小説大賞受賞。07年『吉原手引草』で第137回直木賞受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1953年、京都市生まれ。早稲田大学大学院演劇学修士課程修了後、松竹に入社。歌舞伎座の企画・製作に携わる。97年『東洲しゃらくさし』で作家デビュー、『仲蔵狂乱』で第8回時代小説大賞受賞。07年『吉原手引草』で第137回直木賞受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
帯には「捕物帳シリーズ」と銘打ってはいますが、所謂「捕物帳」ではありません。
主人公が、町方の年の離れた弟で、兄から跡をとって欲しいと言うことを言われており、実際事件解決の手伝いもします。
しかし、もう一つ狂言作家の弟子と言う顔も持っています。
そこで「種取帳」と言う事になる訳です。
従って、五編の短編の多くは、所謂「捕物帳」ではなく、江戸の庶民を扱った人情話と言う色彩も強く出ています。
実際、この中で個人的に最も好きだったのは、冒頭の「短い春」で、そこには女性の儚い恋心が見事に浮き上がって来る仕掛けになっています。
それと気づかない男との桜の花の様な「短い春」です。
男と女のほんの袖すり合う様な出会いと恋心が見事に描かれています。
主人公が、町方の年の離れた弟で、兄から跡をとって欲しいと言うことを言われており、実際事件解決の手伝いもします。
しかし、もう一つ狂言作家の弟子と言う顔も持っています。
そこで「種取帳」と言う事になる訳です。
従って、五編の短編の多くは、所謂「捕物帳」ではなく、江戸の庶民を扱った人情話と言う色彩も強く出ています。
実際、この中で個人的に最も好きだったのは、冒頭の「短い春」で、そこには女性の儚い恋心が見事に浮き上がって来る仕掛けになっています。
それと気づかない男との桜の花の様な「短い春」です。
男と女のほんの袖すり合う様な出会いと恋心が見事に描かれています。
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『一の富』『二枚目』までは素直に楽しんで読んだものの、この『三世相』に至ってすっきりしないものを感じるようになった。
それぞれのエピソードは相変わらず面白いのだが、おあさが気になる。
よく、同性に嫌われる女、という言い方で芸能人の誰それがそう、みたいな話になるのだが実のところよくわからないでいた。
ところが、このシリーズでおあさが出てくるとなんとなく「こういうことかな？」と感じるものがあるのだ。
さらしをまいて「てやんでえ！」をやっていいのは少女のうちだろう。
二十歳を過ぎたら江戸時代ではいいおばさんのはず。
現代だって二十歳すぎがセーラー服着たら…。見苦しい。痛い。おぞましい。
いや、身なりだけの問題じゃない。
どんくさい幼馴染がちゃっちゃと相手を見つけて家庭を持つというのに家が裕福なのをいいことにいつまで子供のふりをする？
別に無理に嫁に行かなくていいから、歳相応のふるまいをしなよ、あんたのためじゃない、周りのために。
おとっつぁんだって、いつまでも元気でいてくれるわけじゃないんだよ。それにあの材木屋の若旦那、あれで案外悪くないと思うけどねえ。
と、登場人物相手にお節介を焼きたくなる。なんなの、これ。
という疑問は同じ作者の別のシリーズを読んで納得がいった。
『幕末あどれさん』『銀座開化おもかげ草紙』の久保田宗八郎は、本シリーズの並木拍子郎と全くと言っていいほど同じ境遇にありながら
その人生は比べ物にならないほど苦しみや怒り、悲しみに満ちている。
両者の生まれ年には60年ほどの違いがある。
その結果、同じ部屋住みの身ながら文化文政期に青春時代を過ごしたものと、江戸幕府の崩壊で家と身分を失ったものという決定的な差が生まれた。
当然作者は意識して似て異なる両者を描いたのだから、読者としても意識して読むのが正しいだろう。
そうすると。
おあさだけでなく、主人公拍子郎にまでむかついてくる。孫の世代はあんなに苦しむのに、あんたはなにふらふらしてんだよ！
でもまあ、読み物としては文句なく面白いので☆4つ。
それぞれのエピソードは相変わらず面白いのだが、おあさが気になる。
よく、同性に嫌われる女、という言い方で芸能人の誰それがそう、みたいな話になるのだが実のところよくわからないでいた。
ところが、このシリーズでおあさが出てくるとなんとなく「こういうことかな？」と感じるものがあるのだ。
さらしをまいて「てやんでえ！」をやっていいのは少女のうちだろう。
二十歳を過ぎたら江戸時代ではいいおばさんのはず。
現代だって二十歳すぎがセーラー服着たら…。見苦しい。痛い。おぞましい。
いや、身なりだけの問題じゃない。
どんくさい幼馴染がちゃっちゃと相手を見つけて家庭を持つというのに家が裕福なのをいいことにいつまで子供のふりをする？
別に無理に嫁に行かなくていいから、歳相応のふるまいをしなよ、あんたのためじゃない、周りのために。
おとっつぁんだって、いつまでも元気でいてくれるわけじゃないんだよ。それにあの材木屋の若旦那、あれで案外悪くないと思うけどねえ。
と、登場人物相手にお節介を焼きたくなる。なんなの、これ。
という疑問は同じ作者の別のシリーズを読んで納得がいった。
『幕末あどれさん』『銀座開化おもかげ草紙』の久保田宗八郎は、本シリーズの並木拍子郎と全くと言っていいほど同じ境遇にありながら
その人生は比べ物にならないほど苦しみや怒り、悲しみに満ちている。
両者の生まれ年には60年ほどの違いがある。
その結果、同じ部屋住みの身ながら文化文政期に青春時代を過ごしたものと、江戸幕府の崩壊で家と身分を失ったものという決定的な差が生まれた。
当然作者は意識して似て異なる両者を描いたのだから、読者としても意識して読むのが正しいだろう。
そうすると。
おあさだけでなく、主人公拍子郎にまでむかついてくる。孫の世代はあんなに苦しむのに、あんたはなにふらふらしてんだよ！
でもまあ、読み物としては文句なく面白いので☆4つ。
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