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登録情報
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曲目リスト
| ディスク：1 | |||
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| 1. レクイエム 永遠の安息を与え給え/主あわれみ給え(入祭文) 永遠の安息を与え給え |
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| 2. レクイエム 永遠の安息を与え給え/主あわれみ給え(入祭文) 主あわれみ給え |
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| 3. レクイエム 怒りの日(続誦) 怒りの日 |
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| 4. レクイエム 怒りの日(続誦) くすしきラッパの音 |
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| 5. レクイエム 怒りの日(続誦) 人間が、審判官に答えるために |
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| 6. レクイエム 怒りの日(続誦) 書き記されし書物には |
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| 7. レクイエム 怒りの日(続誦) あわれなる我 |
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| 8. レクイエム 怒りの日(続誦) みいつの大王 |
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| 9. レクイエム 怒りの日(続誦) 思い給え |
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| 10. レクイエム 怒りの日(続誦) 我は嘆く |
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全12曲を見る
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| ディスク：2 | |||
| 1. レクイエム 奉献文 主イエズス・キリストよ |
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| 2. レクイエム 奉献文 主よ、称賛のいけにえと祈りを |
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| 3. レクイエム 聖なるかな (三聖唱) |
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| 4. レクイエム 神の子羊 (神羊唱) |
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| 5. レクイエム 永遠の光を (聖体拝領誦) |
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| 6. レクイエム 我を許し給え (赦祷文) 主よ、かのおそろしい日に私を永遠の死から解き放ち給え |
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| 7. レクイエム 我を許し給え (赦祷文) その日こそ怒りの日 |
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| 8. レクイエム 我を許し給え (赦祷文) 主よ、永遠の安息をかれらに与え |
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| 9. レクイエム 我を許し給え (赦祷文) 主よ、かのおそろしい日に私を永遠の死から解き放ち給え |
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商品の説明
メディア掲載レビュー
凄まじいほどの緊張感。ヴェルディを演奏させたら右にでるものがいない世界最高峰の指揮者クラウディオ・アバドによる、渾身の力演による「レクイエム」を収録した2001年録音盤。 (C)RS
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
16 人中、16人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
この演奏は、推薦出来る演奏だと感じた。
全くはじめて聴くので、比較ではなく、私の感想だけを元にした
判断なので、その点は割り引いてほしい。
「レクイエムでなくオペラ」という評をよく聴くが、
この演奏は、宗教曲としての祈りや敬虔さに満ちている。
ソプラノの美しさや力強さに引き込まれはするものの、それは
美しい宗教画とも通じる種類の清らかさを保っている。
合唱も迫力があり、声質がタイトでクリアなのもレクイエムには
ぴったりだと思った。
有名な「怒りの日」（Disk1-3）は、地の底から響いてくるような痛切さと、
激しい中にも哀しみの同居した、息もつかせない演奏だ。
「聖なるかな (三聖唱)」（Disik2-3）は、静かな声の重なりが、
三位一体の神を象徴しているように美しかった。
バックの管弦楽や合唱が、それを背景から浮かび上がらせるように、
そっと歌う部分は感動的だ。
「神の子羊 (神羊唱)」(Disk2-4）にもそれは聞ける。
他と比べることはできないが、アバドのおかげで、はじめて聴いたのに
「良い曲だ」と感じることが出来たと、感謝している。
全くはじめて聴くので、比較ではなく、私の感想だけを元にした
判断なので、その点は割り引いてほしい。
「レクイエムでなくオペラ」という評をよく聴くが、
この演奏は、宗教曲としての祈りや敬虔さに満ちている。
ソプラノの美しさや力強さに引き込まれはするものの、それは
美しい宗教画とも通じる種類の清らかさを保っている。
合唱も迫力があり、声質がタイトでクリアなのもレクイエムには
ぴったりだと思った。
有名な「怒りの日」（Disk1-3）は、地の底から響いてくるような痛切さと、
激しい中にも哀しみの同居した、息もつかせない演奏だ。
「聖なるかな (三聖唱)」（Disik2-3）は、静かな声の重なりが、
三位一体の神を象徴しているように美しかった。
バックの管弦楽や合唱が、それを背景から浮かび上がらせるように、
そっと歌う部分は感動的だ。
「神の子羊 (神羊唱)」(Disk2-4）にもそれは聞ける。
他と比べることはできないが、アバドのおかげで、はじめて聴いたのに
「良い曲だ」と感じることが出来たと、感謝している。
13 人中、11人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
1981年9月にアバドがミラノ・スカラ座のオケと合唱を伴って来日公演した時のNHKの放送を見ましたが、私の中ではあれが本当の意味で最高の「ヴェルディのレクイエム」の演奏だと信じています。が、そんなビデオは入手できるはずもなく、現在入手できる中では、この2001年1月27日のベルリンでのライヴ録音を一番に押したいと思います。この日はヴェルディの没後100年の命日(1901年1月27日没)に演奏されたものでその当時考えられる最高の組み合わせで演奏されました。
アバドにとっては、1979年のミラノ・スカラ座、1991年のウィーン・フィルに続き3回目の「ヴェルディのレクイエム」の収録ということになります。
収録の前年に胃ガンの闘病から復帰したクラウディオ・アバドは病み上がりとはいえ、当代随一のヴェルディ指揮者ですし、カラヤンの後継者として長年コンビを組んでいるベルリン・フィルですから、勿論最高の組み合わせでしょう。
なんといっても合唱が素晴らしく、スウェーデン放送合唱団、エリック・エリクソン室内合唱団、スペインのオルフェオン・ドノスティアーラ合唱団という3つの合唱団の合同演奏ですから、これまたヨーロッパの最高の合唱団を集めたといっても過言ではないでしょう。合唱の世界においてエリック・エリクソンは神様ですし、そこで鍛えられた2団体が入っていますので、これには太鼓判を押します。迫力が違いますし、声の魅力は「怒りの日」だけでなく、弱音の箇所にも表れていました。
ソプラノのアンジェラ・ゲオルギュー、テノールのロベルト・アラーニャとも魅力的な声を披露しています。メゾ・ソプラノのダニエラ・バルチェッローナもたっぷりとした声で魅力的でした。バスのジュリアン・コンスタンティノフの含み声がどうも気になりましたが、たいしたことはありません。独唱陣が良くないとこの曲は成立しないくらいほどソリストにその完成度は寄りかかっています。オペラの要素は多分に入っていますが、敬虔な雰囲気は当然ヴェルディのオペラとは違いますので、自ずと節度ある歌唱が望まれます。
当方も今から30年ほど前、京都市交響楽団の特別演奏会で合唱団員の1人としてこの曲を歌いました。その時感じたのは、生半可な合唱団ではこの曲の魅力は伝えられないということでした。ですので、冒頭のミラノ・スカラ座の来日公演でのソリスト集団の合唱は別格だと言わざるを得ません。1979年のミラノ・スカラ座と演奏したアバドの録音が少し抑制されたものだけに、来日公演のNHKの録音が市販されれば多くの音楽ファンが飛び付くことでしょう。
なお、これはライヴ録音ですから、終曲の「主よ、かのおそろしい日に私を永遠の死から解き放ち給え」まで、当然演奏者たちの熱の入り方も半端ではありません。物凄いダイナミック・レンジを伴いますので、聴かれる時は音量の調節に十分気を付けてください。
アバドにとっては、1979年のミラノ・スカラ座、1991年のウィーン・フィルに続き3回目の「ヴェルディのレクイエム」の収録ということになります。
収録の前年に胃ガンの闘病から復帰したクラウディオ・アバドは病み上がりとはいえ、当代随一のヴェルディ指揮者ですし、カラヤンの後継者として長年コンビを組んでいるベルリン・フィルですから、勿論最高の組み合わせでしょう。
なんといっても合唱が素晴らしく、スウェーデン放送合唱団、エリック・エリクソン室内合唱団、スペインのオルフェオン・ドノスティアーラ合唱団という3つの合唱団の合同演奏ですから、これまたヨーロッパの最高の合唱団を集めたといっても過言ではないでしょう。合唱の世界においてエリック・エリクソンは神様ですし、そこで鍛えられた2団体が入っていますので、これには太鼓判を押します。迫力が違いますし、声の魅力は「怒りの日」だけでなく、弱音の箇所にも表れていました。
ソプラノのアンジェラ・ゲオルギュー、テノールのロベルト・アラーニャとも魅力的な声を披露しています。メゾ・ソプラノのダニエラ・バルチェッローナもたっぷりとした声で魅力的でした。バスのジュリアン・コンスタンティノフの含み声がどうも気になりましたが、たいしたことはありません。独唱陣が良くないとこの曲は成立しないくらいほどソリストにその完成度は寄りかかっています。オペラの要素は多分に入っていますが、敬虔な雰囲気は当然ヴェルディのオペラとは違いますので、自ずと節度ある歌唱が望まれます。
当方も今から30年ほど前、京都市交響楽団の特別演奏会で合唱団員の1人としてこの曲を歌いました。その時感じたのは、生半可な合唱団ではこの曲の魅力は伝えられないということでした。ですので、冒頭のミラノ・スカラ座の来日公演でのソリスト集団の合唱は別格だと言わざるを得ません。1979年のミラノ・スカラ座と演奏したアバドの録音が少し抑制されたものだけに、来日公演のNHKの録音が市販されれば多くの音楽ファンが飛び付くことでしょう。
なお、これはライヴ録音ですから、終曲の「主よ、かのおそろしい日に私を永遠の死から解き放ち給え」まで、当然演奏者たちの熱の入り方も半端ではありません。物凄いダイナミック・レンジを伴いますので、聴かれる時は音量の調節に十分気を付けてください。
形式:CD
昔はアバドよりメータが好きだったので、このディスクのような演奏を聴くと、
「アバドも、やりゃ出来るやん!」
と感激してたんですが…最近になって、アバドの美の本質をようやく理解できるようになって…アバドの天才的なバランス取りが全く機能していないと思うようになった。
アバドにしては、オーケストラの「鳴り」が、きちんとシェイプされてなくて粗い…ハッキリ言ってうるさい。(ベルリンフィルが下手くそに聞こえる(笑))。メータは熱演の天才なので少々アンサンブルが乱れていようが、むしろ、そういうギリギリの所でこそ響きが心地好い不思議な魅力がある。
アバドの熱演は普段はスタイリッシュな紳士がバタバタと慌てふためいているようで見苦しい。(唯一の例外はウィーンフィルとの《復活》かな。)メータがクールでスタイリッシュな演奏をしても似合わないし、誰も喜ばないのと同じだ。
このディスクでは、合唱は良いが、ソリストのバランスは無茶苦茶で、ゲオルギュー一人に寄り掛かっている感じだ。特にアルト、テノールは酷い…マイアーやドミンゴに較べるのも失礼なくらいだ。
熱演型のヴェルディ《レクイエム》ならば、やっぱりメータが一枚上であろう…御大ドミンゴの全盛期だし、素人同然の合唱団を奇跡としか言いようがないくらい上手くコントロールして圧倒的名演に仕上げている。
アバドらしいのは、やっぱり最初のかな、前に聴いた時は何処が良いのかサッパリ理解できなかったが…聴き直してみたい。
「アバドも、やりゃ出来るやん!」
と感激してたんですが…最近になって、アバドの美の本質をようやく理解できるようになって…アバドの天才的なバランス取りが全く機能していないと思うようになった。
アバドにしては、オーケストラの「鳴り」が、きちんとシェイプされてなくて粗い…ハッキリ言ってうるさい。(ベルリンフィルが下手くそに聞こえる(笑))。メータは熱演の天才なので少々アンサンブルが乱れていようが、むしろ、そういうギリギリの所でこそ響きが心地好い不思議な魅力がある。
アバドの熱演は普段はスタイリッシュな紳士がバタバタと慌てふためいているようで見苦しい。(唯一の例外はウィーンフィルとの《復活》かな。)メータがクールでスタイリッシュな演奏をしても似合わないし、誰も喜ばないのと同じだ。
このディスクでは、合唱は良いが、ソリストのバランスは無茶苦茶で、ゲオルギュー一人に寄り掛かっている感じだ。特にアルト、テノールは酷い…マイアーやドミンゴに較べるのも失礼なくらいだ。
熱演型のヴェルディ《レクイエム》ならば、やっぱりメータが一枚上であろう…御大ドミンゴの全盛期だし、素人同然の合唱団を奇跡としか言いようがないくらい上手くコントロールして圧倒的名演に仕上げている。
アバドらしいのは、やっぱり最初のかな、前に聴いた時は何処が良いのかサッパリ理解できなかったが…聴き直してみたい。
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