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内容（「BOOK」データベースより）
日本映画が洋画の後塵を拝し、斜陽のどん底に喘いだ七〇年代。しかし、セックスとバイオレンスに活路を見出した日本映画は、若者たちの知的興奮を駆り立て、熱い共感を集めた。映画表現の、その過激と破天荒は、新作映画が虚ろに賑わう現在を衝く。いま、鮮烈に甦る、異形の「名画」、堂々の一一〇本立て。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
樋口 尚文
1962年生まれ。映画批評家。早稲田大学政治経済学部卒業。大手広告代理店のクリエーティブ・ディレクターとして多数のテレビCMを企画・制作するかたわら、『キネマ旬報』などで批評活動を展開(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1962年生まれ。映画批評家。早稲田大学政治経済学部卒業。大手広告代理店のクリエーティブ・ディレクターとして多数のテレビCMを企画・制作するかたわら、『キネマ旬報』などで批評活動を展開(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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16 人中、13人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
樋口尚文氏は自身を「70年代の赤貧の日本映画の伴走者」と規定しているが、1962年生まれの著者にとって、70年代日本映画は同時代というよりは名画座で追っかけた作品群であろう。その追っかけぶりは半端ではない。タイトルから連想される傑作はほとんど網羅されているといっても過言ではない。冒頭からDVDもビデオも出ていない勝新監督「顔役」（1971）を「映画そのものがバイオレンス」な傑作で、「大映の撮影所的オーソドキシーにヌーベル・ヴァーグやシネマ・ヴェリテの影響が移植されたアマルガム」と評価する。「ヌーベル・ヴァーグやシネマ・ヴェリテの影響」と言うより、勝新のその後を見るともっと本能的な独創的なものだったと思うが、ともかくこの高い評価には賛成したい。
触れずにいられない傑作群にはきちんと触れて、さらにプログラム・ピクチャーの枠のなかでの傑作や、枠をはみ出した珍作まで紹介している。取り上げられた作品はほとんど見ていたが、再見したくなる書きっぷりだし、見逃した作品を見たくなるという良書である。
ただし、松竹作品にはほとんど触れていない。また、プログラム・ピクチャーという枠に入らず、名画座でも再上映されない東映ピンク映画の怪作（例えば荒井美三雄監督「女子大生失綜事件・熟れた匂い」など）は著者は年齢の関係でたぶん見られなかったであろう。
70年前後のプログラム・ピクチャーの傑作はこれだけではない。次は松竹の山田洋次の「ハナ肇の馬鹿が戦車でやってくる」や森崎東の脚本による「吹けば飛ぶよな男だが」「喜劇・一発大必勝」、森崎の「女生きてます」シリーズ、東宝の異端児・松本正志監督の「戦争を知らない子供たち」「狼の紋章」、日活ニューアクションの長谷部安春・沢田幸弘・藤田敏八などの商業映画の枠をハミ出した傑作群に触れて欲しい。
触れずにいられない傑作群にはきちんと触れて、さらにプログラム・ピクチャーの枠のなかでの傑作や、枠をはみ出した珍作まで紹介している。取り上げられた作品はほとんど見ていたが、再見したくなる書きっぷりだし、見逃した作品を見たくなるという良書である。
ただし、松竹作品にはほとんど触れていない。また、プログラム・ピクチャーという枠に入らず、名画座でも再上映されない東映ピンク映画の怪作（例えば荒井美三雄監督「女子大生失綜事件・熟れた匂い」など）は著者は年齢の関係でたぶん見られなかったであろう。
70年前後のプログラム・ピクチャーの傑作はこれだけではない。次は松竹の山田洋次の「ハナ肇の馬鹿が戦車でやってくる」や森崎東の脚本による「吹けば飛ぶよな男だが」「喜劇・一発大必勝」、森崎の「女生きてます」シリーズ、東宝の異端児・松本正志監督の「戦争を知らない子供たち」「狼の紋章」、日活ニューアクションの長谷部安春・沢田幸弘・藤田敏八などの商業映画の枠をハミ出した傑作群に触れて欲しい。
7 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
映画が斜陽産業となった７０年代、映像の世界はロマンポルノと実録ものに才能が集まったのです。そこには現状を打破しようとする才能が集まり、特異な世界が広がっていたのです。その異端な世界をまとめた本書は作者にとって素晴らしい仕事となったのです。映画ガイドとしての役割とその作品たちが作られた根底までを暴き出しているのです。DVD化されていなく、観る機会のない作品も多いのでしょうが、混沌としたシーン全体を俯瞰することができる仕事なのではないでしょうか。また、サウンドトラックにまで言及しており、７０年代ロック好きには堪らない記述もあり、楽しませてくれます。四人囃子やコスモス・ファクトリーに佐藤充彦なんかは出てきただけで嬉しくなります。
この時代、自由に作品が作れるユートピアがロマンポルノとやくざ映画だったのでしょう。そこに才能が集まったのは頷けますし、そして傑作がうまれたことも理解できます。その混沌とした熱気こそ７０年代だったのではないのでしょうか。
この時代、自由に作品が作れるユートピアがロマンポルノとやくざ映画だったのでしょう。そこに才能が集まったのは頷けますし、そして傑作がうまれたことも理解できます。その混沌とした熱気こそ７０年代だったのではないのでしょうか。
11 人中、9人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
樋口尚文氏の著作は、（「『砂の器』と『日本沈没』」や「『月光仮面』を創った男たち」もそうだったが）批評での俗説や定説にまどわされない眼差しで、かつて黙殺された作品群を見つめなおす「愛」が漂っていて好感がもてる。しかも、それはただむやみに賞賛する適当な見方ではなくて、おおむね失敗作だがこういう発見がある、というふうにダメなところはきっぱり確認しながら、世間的にはクズ大作やＢ級小品といわれた作品の見るべきところを再検証するという、きわめてニュートラルで本格的な「愛」なのだ。だから、ここにとりあげられた奇作、珍作に秘められた面白さが無理なく理解できる。１１０本の作品の多くはビデオもＤＶＤも出ていない幻の映画が多く、読者の観たこともない作品が多いと思うが、それは読むうえで全く心配ないだろう。なぜなら未見の読者にも内容が想像できるように要領よく作品が解説されており、私とて全体の３分の１しか観ていないが、じゅうぶんに楽しく本当に７０年代の名画座や封切館にタイムスリップしたような気分で読み終えた。最近はＣＳではソフト未発売の珍品をなにげなく頻繁に放送するらしいので、本書をガイドにしてそういう掘り出し物に網を張るのも一興かもしれない。そういえば、本書では映画そのもののほかに、女優としての岡田奈々（そして名曲「青春の坂道」！）や和製プログレバンドのコスモス・ファクトリーなど、７０年代サントラについての記述も随所にあって、ここがまたファンには急所をつかれる感じだった。
最近のカスタマーレビュー
エロゲ的想像力
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投稿日: 26日前 投稿者: しゅてんだる
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リストマニア
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