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商品の説明
内容（「CDジャーナル」データベースより）
ウィーン音楽院でブルックナーに学んだロットはマーラーの親友で、28歳で狂気のうちに夭折した。マーラーの先駆けとも言える作風を示す交響曲と、2曲の前奏曲(世界初録音)をカップリング。ファン必聴の1枚。
内容 (「CDジャーナル・レビュー」より)
マーラーの親友であり、やがて精神を病み、26歳で夭折したロットの交響曲第1番(第2番は未完)は、1989年に世界初録音を敢行したザムエル盤(英ハイペリオン)がリリースされた際に、その循環主題が映画『エデンの東』のテーマに似ていたことでも話題になった作品だ。ヴァイグレのアプローチは、速めのテンポ設定で、スコアをバランス良く鳴らしているのが印象的。しかも、最初の2つの楽章は、ともすれば今までに出た半ダースもの同曲のディスクが、なるべくブルックナーとワーグナーの痕跡を感じさせずにロットの独自の才能を感じ取らせようと骨折っていたのに対し、当盤はドイツ風の深々とした音色で両者からの影響をそのまま打ち出すことによって、若き作曲者が張りめぐらした起伏の妙を浮き彫りにしているのである。マーラーのスケルツォを先取りしている第3楽章の味わいもすばらしい。廉価盤であるのにもかかわらず、充実した解説も読み応え満点だ。 (満津岡信育) --- 2004年10月号
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カスタマーレビュー
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16 人中、14人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ハンス･ロットは26歳で亡くなったドイツの作曲家。
ブルックナーの愛弟子としてウィーン音楽院で学んでいた。
当時、交響曲第1番「巨人」や第6番「悲劇的」等を作曲したグスタフ･マーラーは学友。
ロットが音楽院卒業時に行われた作曲コンクールで提出した曲がこの交響曲第1番の第1楽章。
しかし応募者の中でロットだけが落選した。それにより彼の心はひどく傷ついたが、めげずに残りの楽章を短期間のうちに完成させてしまった。
完成した作品をブラームスに見せに行った事がロットの人生を大きく変えてしまう。
ブラームスはロットがピアノで弾いた交響曲第1番について嫉妬し、
ロットを作曲コンクール落選時以上に傷つけてしまう。
それによりロットは精神異常者になっていく。
後に仕事へ行く途中の列車の中で発狂し、病院送りになる。
そのまま病院から出ることなく、度重なる自殺未遂を繰り返した後、肺結核を患ってこの世を去った。
ブルックナーの愛弟子としてウィーン音楽院で学んでいた。
当時、交響曲第1番「巨人」や第6番「悲劇的」等を作曲したグスタフ･マーラーは学友。
ロットが音楽院卒業時に行われた作曲コンクールで提出した曲がこの交響曲第1番の第1楽章。
しかし応募者の中でロットだけが落選した。それにより彼の心はひどく傷ついたが、めげずに残りの楽章を短期間のうちに完成させてしまった。
完成した作品をブラームスに見せに行った事がロットの人生を大きく変えてしまう。
ブラームスはロットがピアノで弾いた交響曲第1番について嫉妬し、
ロットを作曲コンクール落選時以上に傷つけてしまう。
それによりロットは精神異常者になっていく。
後に仕事へ行く途中の列車の中で発狂し、病院送りになる。
そのまま病院から出ることなく、度重なる自殺未遂を繰り返した後、肺結核を患ってこの世を去った。
若くして亡くなったので作品数は非常に少ない。
その中でもロット渾身作品ともいえる交響曲第1番は後のマーラーの交響曲に多大なる影響を与えたといえる箇所が何ヶ所も出てくる。
第3楽章なんかは「復活」のまんまのメロディだし、少し進むと第5番の第3楽章のフレーズすら出てくる。
第1楽章は「ブルックナー風のエデン東」だし、始まり方も恩師の影響を受けてブルックナー調だ。
極めつけは第4楽章。ブラームスの交響曲第1番第4楽章のパクリ。多分これを聞いてブラームスは激怒したのかも。
ブルックナーやマーラー、ブラームス、ワーグナーが好きな人は是非一度聴かれることをお勧めします。聞けば聞くほど味の出てくる感動的シンフォニーがこの作品です。
7 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
２６歳で逝去したドイツの作曲家ハンス・ロットの交響曲第１番は、ワーグナー、ブルックナー、ブラームス、マーラーの各作品にそっくりであるといわれる。
通常、作曲家が誰かの影響を受けるという場合、たとえば「曲想はブラームスだが、オーケストレーションはワーグナー」といった形になるものだが、ロットの場合は、ある部分は完全にブルックナー作品のようであり、また別の部分ではまるきりブラームス風であったりと、部分ごとに曲想・オーケストレーション・世界観等すべてがある作曲家に入り込んでしまうような、不思議な類似性を示す。 壮大なトゥッティ部などは、金管群の音の濁り具合までもがワーグナーそっくりといった感じだ。
とは言え、ロット自身が全く無為の音楽家であったという訳では全くなく、全体的にはこれら４人の作曲家作品とは完全に別の作品であり、ロットが今までにない楽曲を創造しようとした姿勢は明確にわかる。
私自身はワーグナー、ブルックナー、ブラームス、マーラーの大ファンであるが、ロットのこの交響曲を聴いていると、これら「４人の作曲家の世界観をすべて融合したもの＋α」という非常に鮮烈なかつ不可思議な魅力に圧倒され、今ではすでに中毒症状に近いものとなってしまった。
ドイツの指揮者セバスチャン・ヴァイグレ氏は、あまりブルックナー的あるいはブラームス的というような方向性にとらわれず、どちらかといえばスコアに則り、淡々と演奏を進めている分だけ、ハンス・ロットの楽曲の魅力としては十分に引き出されているように思う。 2003年12月の録音ということで音質も非常に良い。
通常、作曲家が誰かの影響を受けるという場合、たとえば「曲想はブラームスだが、オーケストレーションはワーグナー」といった形になるものだが、ロットの場合は、ある部分は完全にブルックナー作品のようであり、また別の部分ではまるきりブラームス風であったりと、部分ごとに曲想・オーケストレーション・世界観等すべてがある作曲家に入り込んでしまうような、不思議な類似性を示す。 壮大なトゥッティ部などは、金管群の音の濁り具合までもがワーグナーそっくりといった感じだ。
とは言え、ロット自身が全く無為の音楽家であったという訳では全くなく、全体的にはこれら４人の作曲家作品とは完全に別の作品であり、ロットが今までにない楽曲を創造しようとした姿勢は明確にわかる。
私自身はワーグナー、ブルックナー、ブラームス、マーラーの大ファンであるが、ロットのこの交響曲を聴いていると、これら「４人の作曲家の世界観をすべて融合したもの＋α」という非常に鮮烈なかつ不可思議な魅力に圧倒され、今ではすでに中毒症状に近いものとなってしまった。
ドイツの指揮者セバスチャン・ヴァイグレ氏は、あまりブルックナー的あるいはブラームス的というような方向性にとらわれず、どちらかといえばスコアに則り、淡々と演奏を進めている分だけ、ハンス・ロットの楽曲の魅力としては十分に引き出されているように思う。 2003年12月の録音ということで音質も非常に良い。
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
以前、NHK-FMで流れていた時に知って、はじめて全曲を聴きました。
クラシック愛好家でさえもほとんど聴いたことがないくらいの「知られざる名曲」だと思います。
曲のフレーズが後世の曲に似てるとか、マーラーの交響曲第０番なんてこともネットからうかがい知れますが、
私にはハンス・ロットの音楽に対する若々しい情熱が一番に感じられました。
時代に先んじてしまった者の宿命も哀しい限りです。
ブラームスの評から何かを学びとり、もっともっと曲の内容を鍛えあげていくことができていたなら
必ずや「名曲」になっていたのではないでしょうか。
たくさんの人に知って出会ってほしい曲です。
クラシック愛好家でさえもほとんど聴いたことがないくらいの「知られざる名曲」だと思います。
曲のフレーズが後世の曲に似てるとか、マーラーの交響曲第０番なんてこともネットからうかがい知れますが、
私にはハンス・ロットの音楽に対する若々しい情熱が一番に感じられました。
時代に先んじてしまった者の宿命も哀しい限りです。
ブラームスの評から何かを学びとり、もっともっと曲の内容を鍛えあげていくことができていたなら
必ずや「名曲」になっていたのではないでしょうか。
たくさんの人に知って出会ってほしい曲です。
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