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商品の説明
内容（「MARC」データベースより）
レコーディング・エンジニアを目指す人や、音楽がどのようにして作られるのかに興味を持つ人を対象に、普段は音楽を聴くことでしか触れる機会がないレコーディングの現場を、著者の経験に基づき紹介。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
杉山 勇司
1964年生まれ、大阪府出身。1988年、SRエンジニアからキャリアをスタート。くじら、原マスミ、近田春夫&ビブラストーン、東京スカパラダイスオーケストラなどを担当。その後レコーディング・エンジニア、サウンド・プロデューサーとして多数のアーティストを手がける。主な担当アーティストは、Soft Ballet、ナーヴカッツェ、東京スカパラダイスオーケストラ、Schaft、Raymond Watts、Pizzicato Five、藤原ヒロシ、UA、NIGO、Dub Master X、X JAPAN、L’Arc~en~Ciel、44 Magnum、Jungle Smile、Super Soul Sonics、浜田マリ、Core of Soul、斎藤蘭、cloudchair、Cube Juice、桜井敦司、School Girl’69など。また、1995年にはLogik Freaks名義で、アルバム『Temptations of Logik Freaks』(ビクター)をリリース(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1964年生まれ、大阪府出身。1988年、SRエンジニアからキャリアをスタート。くじら、原マスミ、近田春夫&ビブラストーン、東京スカパラダイスオーケストラなどを担当。その後レコーディング・エンジニア、サウンド・プロデューサーとして多数のアーティストを手がける。主な担当アーティストは、Soft Ballet、ナーヴカッツェ、東京スカパラダイスオーケストラ、Schaft、Raymond Watts、Pizzicato Five、藤原ヒロシ、UA、NIGO、Dub Master X、X JAPAN、L’Arc~en~Ciel、44 Magnum、Jungle Smile、Super Soul Sonics、浜田マリ、Core of Soul、斎藤蘭、cloudchair、Cube Juice、桜井敦司、School Girl’69など。また、1995年にはLogik Freaks名義で、アルバム『Temptations of Logik Freaks』(ビクター)をリリース(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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43 人中、39人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
レコーディングについて書かれたことが大半で、ミックスについてはほんの僅かしか書かれていません
ミックスを知りたい人、とくにDTMの人にはお勧めしません
生楽器の録音については細かく説明していました
文は分かりやすくておもしろいです
ミックスを知りたい人、とくにDTMの人にはお勧めしません
生楽器の録音については細かく説明していました
文は分かりやすくておもしろいです
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
レコーディングの心得、機材などについて幅広くまとめられています。
マイクの代表例も書かれているため、これも参考になるかと思います。
しかしながら、スタジオ内にある機器の使用方法などは書かれていませんので、
全くの初心者の人が読んでも、物足りないかもしれません。
ある程度学校などで学習した人が、参考資料にするのにいいかと思います。
マイクの代表例も書かれているため、これも参考になるかと思います。
しかしながら、スタジオ内にある機器の使用方法などは書かれていませんので、
全くの初心者の人が読んでも、物足りないかもしれません。
ある程度学校などで学習した人が、参考資料にするのにいいかと思います。
8 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
氾濫する一億総レコーディング時代においても、
音楽をつくるということの基礎を教えてくれるという点で、評価に値する一冊。
機材、レコーディング、ミキシング、この三つの知識を欠いては、
良い音楽をつくることなどは本当のところ不可能である。
それぞれを別のものと捉えるのではなく、
ひとつひとつが、ひとつの音楽作成に向かって、
必要不可欠なものであるという認識を覚えさせてくれる丁寧に書かれた良本である。
興味のない箇所を読み飛ばさず、きっちり読み、
その上で自分の必要な部分を再度読む、という読み方をおすすめする。
DTMであろうが、MTRであろうが、テレコであろうが、
必ずぶち当たる、良い音で録れないという壁突破への第一歩になるはずだ。
音楽をつくるということの基礎を教えてくれるという点で、評価に値する一冊。
機材、レコーディング、ミキシング、この三つの知識を欠いては、
良い音楽をつくることなどは本当のところ不可能である。
それぞれを別のものと捉えるのではなく、
ひとつひとつが、ひとつの音楽作成に向かって、
必要不可欠なものであるという認識を覚えさせてくれる丁寧に書かれた良本である。
興味のない箇所を読み飛ばさず、きっちり読み、
その上で自分の必要な部分を再度読む、という読み方をおすすめする。
DTMであろうが、MTRであろうが、テレコであろうが、
必ずぶち当たる、良い音で録れないという壁突破への第一歩になるはずだ。
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