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曲目リスト
商品の説明
内容紹介
●ブルーノート創立70周年を記念して、60年代後半~70年代のフュージョン全盛期のBNLA時代を中心としたブルーノートの名盤を3ヶ月にわたり、毎月10タイトルずつリリースします。
BNLAとは、BLP、BSTのシリーズに続いて始まった70年代のブルーノートのシリーズで、この時代の作品にはジャズ・ファンク、ソウル、スピリチュアル・ジャズ的な傑作が数多く残されています。それらはレア・グルーヴと呼ばれ、クラブ・シーンを中心としたファンに根強い人気を誇っています。
●今回はその中でも定番ものから、中古市場でも入手困難な人気盤を厳選。ファン待望の初CD化や初国内盤となる貴重な作品もラインナップに入っております。
●シリーズ・ガイド的な役割を果たすコンピレーション「ニューノート・クラシックス・ベスト30」も同時リリースします。このコンピレーションはシリーズ30タイトルの各アルバムから1曲ずつ選りすぐりの楽曲を厳選したベスト盤です
BNLAとは、BLP、BSTのシリーズに続いて始まった70年代のブルーノートのシリーズで、この時代の作品にはジャズ・ファンク、ソウル、スピリチュアル・ジャズ的な傑作が数多く残されています。それらはレア・グルーヴと呼ばれ、クラブ・シーンを中心としたファンに根強い人気を誇っています。
●今回はその中でも定番ものから、中古市場でも入手困難な人気盤を厳選。ファン待望の初CD化や初国内盤となる貴重な作品もラインナップに入っております。
●シリーズ・ガイド的な役割を果たすコンピレーション「ニューノート・クラシックス・ベスト30」も同時リリースします。このコンピレーションはシリーズ30タイトルの各アルバムから1曲ずつ選りすぐりの楽曲を厳選したベスト盤です
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10 人中、9人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ブルーノートのマリーナ･ショウと言えば、まずなんといっても、悶絶ものの傑作「フー・イズ・ジス・ビッチ・エニウェイ？」が思い起こされるが、本作は、それに先立つ、７３／７／５のモントルージャズフェスでのライヴだ。ピアノ･トリオがバック。
「初ＣＤ化」と書いていないから、以前にもＣＤ化されたのだろうが、今回の再発で初めて耳にする。
オープニングは、普通のクラブ系ジャズ歌手みたいな感じでちょっと肩透かしだが、スティービー・ワンダーのカバーである３曲目を、エレピ・バックで歌い上げる辺りから本調子。
ボブ・ドロウの「バット・フォ・ーナウ」は、アコピでのバッキングだが、彼女のヴォーカルの凄さをストレートに味わえる。
そして、本作の山である、マーヴィンの「セイヴ・ザ・チルドレン」に続く。彼女のブルーノートでのファーストで取り上げられていた曲だ。（「フー・イズ...」の陰に隠れがちだが、そのアルバムも最高だ）
最後は、オリジナルの「ウーマン・オブ・ザ・ゲットー」の１０分に及ぶヴァージョンで終わる。（この曲のベースライン、どっかで聴いたことがあるなって頭ひねってたが、「カム・トゥゲザー」のパターン少し崩した感じなんだ...って、僕には聴こえますが）
ＬＰと同じたった３５分で終わるのが恨めしいくらいの、熱気溢れるすばらしいライヴだ。テープの残りはないのだろうか。
本作を聴いて改めて思ったのだが、マリーナの真髄は、アップテンポでシャバダバかますありきたりのジャズ･ヴォーカルにあるのではなく、エレピをバックにしっとり、時に激しく歌い上げるところにあるとおもう。
たとえば本作でも、アニー・ロスとワーデル・グレイの「ツイステッド」あたりは、オールド・ジャズ・ファンは安心して聞けるかもしれないが、僕なら飽きる。こんなの、他の人でも唄えると思うからだ。
...彼女は、ニーナ・シモンみたいに、ジャンル分け不能のヴォーカリストで、特定のフィールドから飛翔したときに真の価値を発揮出る歌手だった。
ところで、今回の「ニューノート・クラシック・シリーズ」ラインナップの目の付け所は大変良いが、ライナーは、ＭＵＲＯという人と二木崇という人の対談形式で統一している。
これが、自家撞着、一人（二人？）よがりの無駄な発話部分が多く、読んでいてイライラする。
原田和典とか、そういった人に、情報満載のきちんとした文章を書いてもらったほうがユーザーにとってはありがたかった。
「初ＣＤ化」と書いていないから、以前にもＣＤ化されたのだろうが、今回の再発で初めて耳にする。
オープニングは、普通のクラブ系ジャズ歌手みたいな感じでちょっと肩透かしだが、スティービー・ワンダーのカバーである３曲目を、エレピ・バックで歌い上げる辺りから本調子。
ボブ・ドロウの「バット・フォ・ーナウ」は、アコピでのバッキングだが、彼女のヴォーカルの凄さをストレートに味わえる。
そして、本作の山である、マーヴィンの「セイヴ・ザ・チルドレン」に続く。彼女のブルーノートでのファーストで取り上げられていた曲だ。（「フー・イズ...」の陰に隠れがちだが、そのアルバムも最高だ）
最後は、オリジナルの「ウーマン・オブ・ザ・ゲットー」の１０分に及ぶヴァージョンで終わる。（この曲のベースライン、どっかで聴いたことがあるなって頭ひねってたが、「カム・トゥゲザー」のパターン少し崩した感じなんだ...って、僕には聴こえますが）
ＬＰと同じたった３５分で終わるのが恨めしいくらいの、熱気溢れるすばらしいライヴだ。テープの残りはないのだろうか。
本作を聴いて改めて思ったのだが、マリーナの真髄は、アップテンポでシャバダバかますありきたりのジャズ･ヴォーカルにあるのではなく、エレピをバックにしっとり、時に激しく歌い上げるところにあるとおもう。
たとえば本作でも、アニー・ロスとワーデル・グレイの「ツイステッド」あたりは、オールド・ジャズ・ファンは安心して聞けるかもしれないが、僕なら飽きる。こんなの、他の人でも唄えると思うからだ。
...彼女は、ニーナ・シモンみたいに、ジャンル分け不能のヴォーカリストで、特定のフィールドから飛翔したときに真の価値を発揮出る歌手だった。
ところで、今回の「ニューノート・クラシック・シリーズ」ラインナップの目の付け所は大変良いが、ライナーは、ＭＵＲＯという人と二木崇という人の対談形式で統一している。
これが、自家撞着、一人（二人？）よがりの無駄な発話部分が多く、読んでいてイライラする。
原田和典とか、そういった人に、情報満載のきちんとした文章を書いてもらったほうがユーザーにとってはありがたかった。
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