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メディア掲載レビュー
クラシックBEST100シリーズ。モーツァルト「交響曲第29番 イ長調 K.201」「交響曲第33番 変ロ長調 K.319」他、全3曲を収録した1987、88年録音盤。 (C)RS
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4 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
最初２９番の出だしを聴いたとき速すぎると思った。しかし、聞き進むにつけ、引きつけられ、速度のことなど気にならなくなりました。何に魅力を感じたかといいますと、弦楽器と管楽器のバランスが理想的だと思います。おそらくモーツァルトは、このような響きを考えて曲を書いたのだと思います。２９番と３３番に入っているチェンバロの伴奏も古楽好きの私には気持ちよく聴けました。
古楽のモーツァルトと言いますと元気は良いものの少しキツイ感じのする演奏が多い中で、コープマンの演奏は現代楽器のモーツァルト交響曲に慣れた耳にもあまり違和感が無く聴くことが出来ると思います。
古楽のモーツァルトと言いますと元気は良いものの少しキツイ感じのする演奏が多い中で、コープマンの演奏は現代楽器のモーツァルト交響曲に慣れた耳にもあまり違和感が無く聴くことが出来ると思います。
形式:CD|Amazonが確認した購入
コープマンとアムステルダム・バロック管弦楽団のモーツァルト演奏を聴くと、
最初の一瞬から、違った場所に連れ去られる感覚がある。
それはとてもここちよい、澄みきった空を渡っていくような飛翔感。
彼の演奏の特徴は、澄んだ楽器の響き（古楽器の使用とピリオド演奏）、
小編成の小気味よさ、生き生きとした生動感。それと録音の良さ。
演奏の速度が速いとかそういうことはまったく問題ではない。
作曲者が楽譜に書いた上昇旋律は、まさに湧きあがるように演奏される。
モーツァルト音楽が最もゆたかに表現してくれる”歓び”を、オーケストラ全体が歌ってくれる。
彼の音楽は本来大ホールをぶ厚い音量で埋めるものではなかったはず。
こういった響きで、演奏で、会場に集った聴衆をつつんでいた。
コープマンの演奏で、僕らは初めてモーツァルト音楽の聴衆になる。
名曲の29番始まりという選曲もいい。33番も名演だが、最後に収められた25番はなんという響きだろう。
モーツァルト音楽の中で希少な短調作品ということで、
従来、過剰に強調されることが多かった情緒性を排した、ありのままの姿。それが曲の迫真性を際だたせていく。
ちなみにこのアルバムは、コープマンがバロック以降の音楽を最初に録音したものとなったが、
彼の選曲眼の良さは、この後のアルバムの連なりで、より明瞭になっていく。
「ディヴェルティメント」「ハフナー・セレナーデ」「戴冠ミサ曲」といった名盤たちである。
最初の一瞬から、違った場所に連れ去られる感覚がある。
それはとてもここちよい、澄みきった空を渡っていくような飛翔感。
彼の演奏の特徴は、澄んだ楽器の響き（古楽器の使用とピリオド演奏）、
小編成の小気味よさ、生き生きとした生動感。それと録音の良さ。
演奏の速度が速いとかそういうことはまったく問題ではない。
作曲者が楽譜に書いた上昇旋律は、まさに湧きあがるように演奏される。
モーツァルト音楽が最もゆたかに表現してくれる”歓び”を、オーケストラ全体が歌ってくれる。
彼の音楽は本来大ホールをぶ厚い音量で埋めるものではなかったはず。
こういった響きで、演奏で、会場に集った聴衆をつつんでいた。
コープマンの演奏で、僕らは初めてモーツァルト音楽の聴衆になる。
名曲の29番始まりという選曲もいい。33番も名演だが、最後に収められた25番はなんという響きだろう。
モーツァルト音楽の中で希少な短調作品ということで、
従来、過剰に強調されることが多かった情緒性を排した、ありのままの姿。それが曲の迫真性を際だたせていく。
ちなみにこのアルバムは、コープマンがバロック以降の音楽を最初に録音したものとなったが、
彼の選曲眼の良さは、この後のアルバムの連なりで、より明瞭になっていく。
「ディヴェルティメント」「ハフナー・セレナーデ」「戴冠ミサ曲」といった名盤たちである。
形式:CD
トン・コープマンとアムステルダム・バロック管弦楽団の優れた演奏では、ヘンデルの合奏協奏曲の６がありました。少数精鋭による緊密なアンサンブル、他の古楽器によるオケより緊迫感という点で類を見ない演奏でした。モーツァルトの交響曲を録音したと聴いて早速買い求め聴いてみましたが、第２９番、３３番ではチェンバロを弾き、通奏低音付の珍しいモーツァルトを聴かせてもらいました。小編成の弦楽ですが、第３３番では、第一楽章に現れる後の「ジュピター交響曲」終楽章のフーガに用いられた動機も多重的にありますが重々しくならず非常に爽やかに聴かせる為好印象を持ちました。第二楽章のアンダンテモデラートも、内面的で叙情的な弦楽は小編成の為ソリストの聴かせどころでもあります。終楽章を含めて全体に軽やかで大変聴きやすい３３番でした。第２９番の元々室内楽的な気風の楽曲としては、編成面でも通奏低音も意外に合ってるようにも感じました。第二楽章も弦楽四重奏を思わせる書法も見られ、メヌエットもしっとりしており、音楽のタイプに合わせよく考えられていると思います。第２５番の＜小さなト短調＞交響曲では、チェンバロは弾かれておらず、通奏低音無視の選択も緊張感のある劇性の強い音楽では正しい選択であると思います。
コープマンが語るようにハイドンやモーツァルトには、まだバロックの伝統や様式が色濃く残っていますのでバロック奏者による古典の演奏では、聴衆としては新しい発見のようで楽しいですね。
ザルツブルグ風の小ぢんまりとした管弦楽による繊細で精緻な音楽として初演された３３番を考えれば、
効果的な演奏ではないかと思う。
コープマンが語るようにハイドンやモーツァルトには、まだバロックの伝統や様式が色濃く残っていますのでバロック奏者による古典の演奏では、聴衆としては新しい発見のようで楽しいですね。
ザルツブルグ風の小ぢんまりとした管弦楽による繊細で精緻な音楽として初演された３３番を考えれば、
効果的な演奏ではないかと思う。
最近のカスタマーレビュー
もういい加減、現代のオーケストラだから、響きが厚く美しいという偏見は止めよう。
現代の大げさな交響楽団に慣れた耳には異質に響くかもしれないが、
当時の楽器（コピーも含めて）を使用して、演奏方法、人数など、... 続きを読む
当時の楽器（コピーも含めて）を使用して、演奏方法、人数など、... 続きを読む
投稿日: 2006/5/27 投稿者: すみりーに
なんか違う気がします。
室内管弦楽団によるオーケストラ編成のせいでしょうか？ホグウッドのserenade全集に共通するこもった感じに違和感を覚えます。1枚で3交響曲が聞けるのはよいのです... 続きを読む
投稿日: 2006/5/15 投稿者: ミノタウルス
名盤が廉価価格で登場
９１年の没後２００年を目標に進められていた全集からの１枚。
９１年当時は来日公演がテレビでも放映されたが、... 続きを読む
９１年当時は来日公演がテレビでも放映されたが、... 続きを読む
投稿日: 2003/1/6 投稿者: ぼーちゃん
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