- CD (2009/10/21)
- ディスク枚数: 2
- レーベル: ワーナーミュージック・ジャパン
- 収録時間: 111 分
- ASIN: B002J951BS
- おすすめ度： 5つ星のうち 5.0 レビューをすべて見る (1 カスタマーレビュー)
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- 8472位 ─ 音楽 > クラシック > 交響曲・管弦楽曲・協奏曲
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登録情報 |
曲目リスト
| ディスク：1 | |
|---|---|
| 1. ヴァイオリン協奏曲 第1番 変ロ長調 K.207 第1楽章 Allegro moderato |
|
| 2. ヴァイオリン協奏曲 第1番 変ロ長調 K.207 第2楽章 Adagio |
|
| 3. ヴァイオリン協奏曲 第1番 変ロ長調 K.207 第3楽章 Presto |
|
| 4. ヴァイオリン協奏曲 第2番 ニ長調 K.211 第1楽章 Allegro moderato |
|
| 5. ヴァイオリン協奏曲 第2番 ニ長調 K.211 第2楽章 Andante |
|
| 6. ヴァイオリン協奏曲 第2番 ニ長調 K.211 第3楽章 Rondeau.Allegro |
|
| 7. ヴァイオリン協奏曲 第3番 ト長調 K.216 第1楽章 Allegro |
|
| 8. ヴァイオリン協奏曲 第3番 ト長調 K.216 第2楽章 Adagio |
|
| 9. ヴァイオリン協奏曲 第3番 ト長調 K.216 第3楽章 Rondeau.Allegro |
|
| ディスク：2 | |
| 1. ヴァイオリン協奏曲 第4番 ニ長調 「軍隊」 K.218 第1楽章 Allegro |
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| 2. ヴァイオリン協奏曲 第4番 ニ長調 「軍隊」 K.218 第2楽章 Andante cantabile |
|
| 3. ヴァイオリン協奏曲 第4番 ニ長調 「軍隊」 K.218 第3楽章 Rondeau.Andante grazioso |
|
| 4. ヴァイオリン協奏曲 第5番 イ長調 「トルコ風」 K.219 第1楽章 Allegro aperto |
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| 5. ヴァイオリン協奏曲 第5番 イ長調 「トルコ風」 K.219 第2楽章 Adagio |
|
| 6. ヴァイオリン協奏曲 第5番 イ長調 「トルコ風」 K.219 第3楽章 Rondeau.Tempo di Menuetto |
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商品の説明
内容紹介
ギドン・クレーメルによるモーツァルトのヴァイオリン協奏曲全5曲!
アーティストについて
【収録曲】
(Disc 1)
モーツァルト ヴァイオリン協奏曲
1 第1番 変ロ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート
2 第1番 変ロ長調 第2楽章 アダージョ
3 第1番 変ロ長調 第3楽章 プレスト
4 第2番 ニ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート
5 第2番 ニ長調 第2楽章 アンダンテ
6 第2番 ニ長調 第3楽章 ロンド・アレグロ
7 第3番 ト長調 第1楽章 アレグロ
8 第3番 ト長調 第2楽章 アダージョ
9 第3番 ト長調 第3楽章 アダージョ
(Disc 2)
モーツァルト ヴァイオリン協奏曲
1 第4番 ニ長調「軍隊」 第1楽章 アレグロ
2 第4番 ニ長調「軍隊」 第2楽章 アンダンテ・カンタービレ
3 第4番 ニ長調「軍隊」 第3楽章 ロンド・アンダンテ・グラツィオーソ
モストリー・モーツァルト・フェスティヴァルでのヴァイオリン協奏曲の全曲演奏が絶賛された2日後に行われた、ザルツブルクでの演奏!
●グラミー賞ヴァイオリン奏者ギドン・クレーメルによるモーツァルトのヴァイオリン協奏曲全5曲の録音。
ザルツブルク音楽祭に際して「モーツァルトのための劇場」(旧ザルツブルク祝祭小劇場)で開かれたマラソン演奏会で行われた。
オーケストラ演奏は、クレーメルが自ら選りすぐった28名の若手奏者からなるクレメラータ・バルティカ。クレーメルがモーツァルトのヴァイオリン協奏曲を録音するのは、20年以上前にニコラウス・アーノンクール指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団と録音して以来となる。
●2006年、クレーメルはリンカーン・センターのモストリー・モーツァルト・フェスティヴァルでモーツァルトのヴァイオリン協奏曲の全曲演奏を行った。
それを評したニューヨーク・タイムズ紙は、「どんなによく知られた作品であろうとそれを完全に自分だけのものにし、その最も重要な細部を他のどのヴァイオリニストとも違うやり方で演奏できる彼の能力、それでいながら作品の精神からも形からも決して逸脱しないでいられる能力」を絶賛した。
今回の2枚組ディスクは、その2日後にザルツブルクで行われた演奏を録音したものである。
●『モーツァルト・ヴァイオリン協奏曲全集』でクレーメルが演奏しているカデンツァはすべてロバート・D.レヴィンがクレーメルのために書き下ろしたもの。
ノンサッチにおけるギドン・クレーメルとモーツァルトの密接な関係は今回の全集が初めてではない。
ノンサッチが2001年に発売したクレーメルの『アフター・モーツァルト』は小アンサンブル演奏部門でグラミー賞を受賞した。『アフター・モーツァルト』にはヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト(とその父レオポルト・モーツァルト)の音楽だけでなく、モーツァルトに触発された現代作曲家の作品も収録されている。
『アフター・モーツァルト』は、クレーメル自身の言葉を借りるなら「モーツァルトを現代という枠組の中に置き直そう」という試みだった。
(Disc 1)
モーツァルト ヴァイオリン協奏曲
1 第1番 変ロ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート
2 第1番 変ロ長調 第2楽章 アダージョ
3 第1番 変ロ長調 第3楽章 プレスト
4 第2番 ニ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート
5 第2番 ニ長調 第2楽章 アンダンテ
6 第2番 ニ長調 第3楽章 ロンド・アレグロ
7 第3番 ト長調 第1楽章 アレグロ
8 第3番 ト長調 第2楽章 アダージョ
9 第3番 ト長調 第3楽章 アダージョ
(Disc 2)
モーツァルト ヴァイオリン協奏曲
1 第4番 ニ長調「軍隊」 第1楽章 アレグロ
2 第4番 ニ長調「軍隊」 第2楽章 アンダンテ・カンタービレ
3 第4番 ニ長調「軍隊」 第3楽章 ロンド・アンダンテ・グラツィオーソ
モストリー・モーツァルト・フェスティヴァルでのヴァイオリン協奏曲の全曲演奏が絶賛された2日後に行われた、ザルツブルクでの演奏!
●グラミー賞ヴァイオリン奏者ギドン・クレーメルによるモーツァルトのヴァイオリン協奏曲全5曲の録音。
ザルツブルク音楽祭に際して「モーツァルトのための劇場」(旧ザルツブルク祝祭小劇場)で開かれたマラソン演奏会で行われた。
オーケストラ演奏は、クレーメルが自ら選りすぐった28名の若手奏者からなるクレメラータ・バルティカ。クレーメルがモーツァルトのヴァイオリン協奏曲を録音するのは、20年以上前にニコラウス・アーノンクール指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団と録音して以来となる。
●2006年、クレーメルはリンカーン・センターのモストリー・モーツァルト・フェスティヴァルでモーツァルトのヴァイオリン協奏曲の全曲演奏を行った。
それを評したニューヨーク・タイムズ紙は、「どんなによく知られた作品であろうとそれを完全に自分だけのものにし、その最も重要な細部を他のどのヴァイオリニストとも違うやり方で演奏できる彼の能力、それでいながら作品の精神からも形からも決して逸脱しないでいられる能力」を絶賛した。
今回の2枚組ディスクは、その2日後にザルツブルクで行われた演奏を録音したものである。
●『モーツァルト・ヴァイオリン協奏曲全集』でクレーメルが演奏しているカデンツァはすべてロバート・D.レヴィンがクレーメルのために書き下ろしたもの。
ノンサッチにおけるギドン・クレーメルとモーツァルトの密接な関係は今回の全集が初めてではない。
ノンサッチが2001年に発売したクレーメルの『アフター・モーツァルト』は小アンサンブル演奏部門でグラミー賞を受賞した。『アフター・モーツァルト』にはヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト(とその父レオポルト・モーツァルト)の音楽だけでなく、モーツァルトに触発された現代作曲家の作品も収録されている。
『アフター・モーツァルト』は、クレーメル自身の言葉を借りるなら「モーツァルトを現代という枠組の中に置き直そう」という試みだった。
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形式:CD
2009年リリース。ニコラウス・アーノンクール指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団との録音以来およそ20年ぶりのモーツアルトの協奏曲の新録音である。モストリー・モーツァルト・フェスティヴァルでのヴァイオリン協奏曲の全曲演奏を実施していて、その2日後のザルツブルグでの演奏を録音したものらしい。
クレーメルの旧録音はこの曲で(特に『トルコ風』において)最も好きな演奏だったが、手勢クレメラータ・バルティカでこの曲の再録音にチャレンジしたかったというクレーメルの気持ちもわかる。何しろ、クレーメルは毎回カデンツァで自己主張をきちんとするミュージシャンだと思うが今回はロバート・D.レヴィンがクレーメルのために書き下ろしたものを使用している。これだけでもこの新録音におけるクレーメルの意気込みが伝わってくる。
旧録音とどちらが良いか、などと考えて聴くのはナンセンスだと思う。異なるアプローチの確認しつつ両方の録音、特にカデンツァと繰り返しの仕方を確認しつつ愉しむことが王道だと思う。何しろ全権掌握したクレーメルのこの演奏は実に興味深い聴きどころ満載で愉しめる。
クレーメルの旧録音はこの曲で(特に『トルコ風』において)最も好きな演奏だったが、手勢クレメラータ・バルティカでこの曲の再録音にチャレンジしたかったというクレーメルの気持ちもわかる。何しろ、クレーメルは毎回カデンツァで自己主張をきちんとするミュージシャンだと思うが今回はロバート・D.レヴィンがクレーメルのために書き下ろしたものを使用している。これだけでもこの新録音におけるクレーメルの意気込みが伝わってくる。
旧録音とどちらが良いか、などと考えて聴くのはナンセンスだと思う。異なるアプローチの確認しつつ両方の録音、特にカデンツァと繰り返しの仕方を確認しつつ愉しむことが王道だと思う。何しろ全権掌握したクレーメルのこの演奏は実に興味深い聴きどころ満載で愉しめる。
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