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8 人中、8人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
タイトル通りクラシックに関しては、素人です。
最初にレクイエムのCDを手にしたのは２０年ほど前でしょうか。
もともと、モーツァルトは好きで、素人には入りやすかったのもあり、
いくつかの作品をCDで聴き始めたのも２０年ほど前でしたでしょうか。
なかでも、「レクイエム」は、特別な存在であり、繰り返し聴くうちに
CDケースは今ではボロボロです。そのCDは、ムーティ指揮のベルリンフィル
の作品でした（今日まで、だれの指揮という意識はありませんでした。）
繰り返し聴くうちにこの作品が私のスタンダードになっていました。
と言うのも、さすがの素人の私でもカラヤンの名声は聞き及んで
おり数年前にカラヤン指揮のレクイエムCDを中古で購入した際、私の感想は、
「確かに違うけど、ずっと聴いてきたスタンダードがやっぱり好きかな。」
の程度でした。やはり、継続して聴くのはムーティの方でした。
本物のクラシックファンでもなく、本物のモーツァルトファンでもない、
単に「モーツァルトのレクイエム好き」の私が、ちょっとしたコトでこの
作品の存在を知ったことは、私にとっては最高の幸運でした。
作品の評価は、とても私にはできませんが、感動と圧倒の一言で、皆さんの
ように適切な言葉や形容が見当たりません。是非、聴いて欲しい一枚という
ことしか言えません。
最初にレクイエムのCDを手にしたのは２０年ほど前でしょうか。
もともと、モーツァルトは好きで、素人には入りやすかったのもあり、
いくつかの作品をCDで聴き始めたのも２０年ほど前でしたでしょうか。
なかでも、「レクイエム」は、特別な存在であり、繰り返し聴くうちに
CDケースは今ではボロボロです。そのCDは、ムーティ指揮のベルリンフィル
の作品でした（今日まで、だれの指揮という意識はありませんでした。）
繰り返し聴くうちにこの作品が私のスタンダードになっていました。
と言うのも、さすがの素人の私でもカラヤンの名声は聞き及んで
おり数年前にカラヤン指揮のレクイエムCDを中古で購入した際、私の感想は、
「確かに違うけど、ずっと聴いてきたスタンダードがやっぱり好きかな。」
の程度でした。やはり、継続して聴くのはムーティの方でした。
本物のクラシックファンでもなく、本物のモーツァルトファンでもない、
単に「モーツァルトのレクイエム好き」の私が、ちょっとしたコトでこの
作品の存在を知ったことは、私にとっては最高の幸運でした。
作品の評価は、とても私にはできませんが、感動と圧倒の一言で、皆さんの
ように適切な言葉や形容が見当たりません。是非、聴いて欲しい一枚という
ことしか言えません。
18 人中、16人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
カール・ベームが指揮するモーツァルトの「レクイエム」を聴いています。1971年4月の録音で、LPを購入し繰り返し聴き、CDも複数枚所有する私にとっての思い出の名盤です。
実にゆったりとしたテンポ、壮大で重厚な音楽が最後まで貫かれています。アーノンクールの演奏とは対比的でどちらが正しい、どちらが優れているなんていうことは言えずに、このベームの晩年のモーツァルトの世界に浸るのが良いのでしょう。
現代の演奏ではまず聴くことのできない「重さ」と「凄み」が如実に伝わる演奏です。合唱団員の意気込みも鋭く、「怒りの日」の合唱の咆えること、他の盤では聴けない荒々しさでしょうから。「呪われし者」の類をみないテンポの遅さと男声パートの劇的な表現がかえって今では新鮮に聞こえます。それに続く女声のソトヴォーチェの箇所が実に生きてきます。
「涙の日」へ接続し、続くヴァイオリンの前奏が涙を誘うでしょう。緊張感あふれる合唱によって絶筆部分が歌われます。これほど慄き、嘆き、咆哮する「涙の日」の演奏は少ないのではないでしょうか。
エディット・マティス(ソプラノ)、ユリア・ハマリ(アルト)、ヴィエスワフ・オフマン(テノール)、カール・リッダーブッシュ(バス)というビッグ・ネームのソリストもまたベームの音楽観に添った歌唱をしていました。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の統一がとれた演奏と、ウィーン国立歌劇場合唱連盟(合唱指揮:ノルベルト・バラッチュ)のメンバーの音楽性の高さが、このアルバムの価値を高めています。
ベームのレクイエムを聴くと、モーツァルトがバッハの宗教曲などのバロック音楽を自分の音楽素養として持ち、続くベートーヴェンやブラームスの音楽に影響を与えたのが分かる解釈です。そこには軽やかで華やかな天才モーツァルトの姿はなく、人生の儚さに恐れおののく人間モーツァルトが立っているようです。
過去の音楽評論家が、モーツァルトのレクイエムの演奏として「ベーム」盤を推奨した意味を実感として理解できる年齢になったようです。
実にゆったりとしたテンポ、壮大で重厚な音楽が最後まで貫かれています。アーノンクールの演奏とは対比的でどちらが正しい、どちらが優れているなんていうことは言えずに、このベームの晩年のモーツァルトの世界に浸るのが良いのでしょう。
現代の演奏ではまず聴くことのできない「重さ」と「凄み」が如実に伝わる演奏です。合唱団員の意気込みも鋭く、「怒りの日」の合唱の咆えること、他の盤では聴けない荒々しさでしょうから。「呪われし者」の類をみないテンポの遅さと男声パートの劇的な表現がかえって今では新鮮に聞こえます。それに続く女声のソトヴォーチェの箇所が実に生きてきます。
「涙の日」へ接続し、続くヴァイオリンの前奏が涙を誘うでしょう。緊張感あふれる合唱によって絶筆部分が歌われます。これほど慄き、嘆き、咆哮する「涙の日」の演奏は少ないのではないでしょうか。
エディット・マティス(ソプラノ)、ユリア・ハマリ(アルト)、ヴィエスワフ・オフマン(テノール)、カール・リッダーブッシュ(バス)というビッグ・ネームのソリストもまたベームの音楽観に添った歌唱をしていました。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の統一がとれた演奏と、ウィーン国立歌劇場合唱連盟(合唱指揮:ノルベルト・バラッチュ)のメンバーの音楽性の高さが、このアルバムの価値を高めています。
ベームのレクイエムを聴くと、モーツァルトがバッハの宗教曲などのバロック音楽を自分の音楽素養として持ち、続くベートーヴェンやブラームスの音楽に影響を与えたのが分かる解釈です。そこには軽やかで華やかな天才モーツァルトの姿はなく、人生の儚さに恐れおののく人間モーツァルトが立っているようです。
過去の音楽評論家が、モーツァルトのレクイエムの演奏として「ベーム」盤を推奨した意味を実感として理解できる年齢になったようです。
9 人中、7人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
モーツァルトのレクイエムは、数々の指揮者の下で演奏されているが、
どれもアップテンポで“レクイエム”の意味を表現しているとは思えない。
その点、このCDに収録されているのは、カール・ベームの晩年の指揮で
“モールァルトのレクイエム”を見事に表現している。
安息を表現する所では、スローテンポで、
哀れみを請う所では、静かなテンポで、
主を讃える所では、力強いテンポで、
罪を許し給える所では、優しいテンポで。
カール・ベームは、“モールァルトのレクイエム”を指揮するために
この世に生を授けたのではないかと思わせる一品である。
どれもアップテンポで“レクイエム”の意味を表現しているとは思えない。
その点、このCDに収録されているのは、カール・ベームの晩年の指揮で
“モールァルトのレクイエム”を見事に表現している。
安息を表現する所では、スローテンポで、
哀れみを請う所では、静かなテンポで、
主を讃える所では、力強いテンポで、
罪を許し給える所では、優しいテンポで。
カール・ベームは、“モールァルトのレクイエム”を指揮するために
この世に生を授けたのではないかと思わせる一品である。
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