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商品の説明
内容（「CDジャーナル」データベースより）
モーツァルトの権威として知られるカール・ベーム指揮による、モーツァルト・ピアノ協奏曲を収録した作品。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の、弦楽部の美しさを存分に堪能できる名盤。
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
19 人中、17人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
評価はことごとく悪いようであるが、私は素晴らしい演奏であると思う。特に２３番の演奏は素晴らしい。この曲は、モーツァルト後期ピアノ協奏曲の中で、その親しみやすい旋律、わかりやすい形式から一般的にも良く知られる曲であるが、この後の２４番、２５番の協奏曲と共に古典的完成を成す古典派最高峰のピアノ協奏曲である。ここで、ポリーニはこの当時の持ち前の強靭さや華麗さは影をひそめ、べームにぴったりと寄り添ってこの曲に相応しい格調高い演奏を行っている。特にそれは第一、第二楽章に顕著で、第一楽章はウィーンフィルの温かみのあるバックに見事に調和して落ち着いた演奏をしている。第二楽章もことさら情緒的になることなく透明感のある高貴な演奏をしている。また、第三楽章は快活なロンドであるため、ポリーニは持ち前の鋭さを幾分発揮し生き生きとしているが、格調の高さは保たれている。バックハウス亡き後、べームはポリーニとの共演を好んだ。この演奏はこの二人の幸運な出会いの所産ではないだろうか。
形式:CD|Amazonが確認した購入
ウィーンに行く機会があり、そこで演奏される２３番を予習するために
購入しました。
他の人程聞き比べているわけではないですが、ベーム・ポリーニ、ともに
安定感のある演奏。ベームの伴奏はかなり好印象です。
ただ、ポリーニの演奏はもちろん見事ではあるけれど、愛聴したいか、
と問われると、そこまで印象深い演奏ではありませんでした。
ポリーニらしい抑制された演奏で、華やかなモーツァルトには
ちょっと合わないともとれます。
☆５つでもいいかと思いましたが、若干の違和感はあるので☆４つと
させて頂きました。
購入しました。
他の人程聞き比べているわけではないですが、ベーム・ポリーニ、ともに
安定感のある演奏。ベームの伴奏はかなり好印象です。
ただ、ポリーニの演奏はもちろん見事ではあるけれど、愛聴したいか、
と問われると、そこまで印象深い演奏ではありませんでした。
ポリーニらしい抑制された演奏で、華やかなモーツァルトには
ちょっと合わないともとれます。
☆５つでもいいかと思いましたが、若干の違和感はあるので☆４つと
させて頂きました。
形式:CD
1976年4月26・27日ウィーンで録音。
御大カール・ベーム・至宝ウィーン・フィルとバカテク・ヴィルトーゾ、マウリツィオ・ポリーニという割に『レア』な組み合わせである。ポリーニの場合、イタリヤ贔屓は登場時から徹底していて、指揮はアバド、四重奏団はイタリヤ弦楽四重奏団、20世紀の音楽ならルイジ・ノーノということを『旨』としている。その『旨』を破り、ベームとこの録音を残したのは、ドイツ・グラモフォンと御大カール・ベールの強い意向があったのだろうと推察出来る。一番最初にモーツアルトの協奏曲をポリーニが弾いたのは、1973年のウィーン芸術週間で、曲目はこのアルバムにも収められたK.488のイ長調第23番、オケはスカラ座、指揮はアバドだった。おそらくはその演奏を御大ベームが聴いて食指を動かしたのだろう。
結果としてこの録音は実に興味深いものとなった。完璧な10指のコントロールを誇る、バカテク・ヴィルトーゾ、マウリツィオ・ポリーニがモーツアルトのような超易しい曲を弾くとどうなるのか、ということだ。
ポリーニは言ってみれば『響き』だけを残し、完璧な10指のコントロールを『緩めて』弾いているようにぼくには聴こえてくる。それでも、そのテクニックは押さえようが無く、一音一音がまるで『音の粒』のように違って鳴って聴こえる。こういうモーツアルトは希有である。特にK.488の第三楽章Allegro assaiで顕著だ。
カール・ベームはモーツアルトを自らの『音楽上の守護神』と称していたが、80才を越えたこの時の演奏でポリーニの放つ『音の粒』の静かな嵐に『神』を感じていたに違いない。黄金の光を放つピカピカのモーツアルトだ。
御大カール・ベーム・至宝ウィーン・フィルとバカテク・ヴィルトーゾ、マウリツィオ・ポリーニという割に『レア』な組み合わせである。ポリーニの場合、イタリヤ贔屓は登場時から徹底していて、指揮はアバド、四重奏団はイタリヤ弦楽四重奏団、20世紀の音楽ならルイジ・ノーノということを『旨』としている。その『旨』を破り、ベームとこの録音を残したのは、ドイツ・グラモフォンと御大カール・ベールの強い意向があったのだろうと推察出来る。一番最初にモーツアルトの協奏曲をポリーニが弾いたのは、1973年のウィーン芸術週間で、曲目はこのアルバムにも収められたK.488のイ長調第23番、オケはスカラ座、指揮はアバドだった。おそらくはその演奏を御大ベームが聴いて食指を動かしたのだろう。
結果としてこの録音は実に興味深いものとなった。完璧な10指のコントロールを誇る、バカテク・ヴィルトーゾ、マウリツィオ・ポリーニがモーツアルトのような超易しい曲を弾くとどうなるのか、ということだ。
ポリーニは言ってみれば『響き』だけを残し、完璧な10指のコントロールを『緩めて』弾いているようにぼくには聴こえてくる。それでも、そのテクニックは押さえようが無く、一音一音がまるで『音の粒』のように違って鳴って聴こえる。こういうモーツアルトは希有である。特にK.488の第三楽章Allegro assaiで顕著だ。
カール・ベームはモーツアルトを自らの『音楽上の守護神』と称していたが、80才を越えたこの時の演奏でポリーニの放つ『音の粒』の静かな嵐に『神』を感じていたに違いない。黄金の光を放つピカピカのモーツアルトだ。
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