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最も参考になったカスタマーレビュー
5 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
グルダが、アバドと組んで1976年に録音したアルバム。
ここでの聞きものは、なんといっても25番。
アマゾンで検索してみれば分かるが、25番を録音しているピアニストは、そう多くはない。
モーツァルトのＰコンチェルトを全曲録音している場合がほとんどで、そうでないのは例外的ケース。
短調作品２曲（そのうちの１曲にはベートーヴェンがカデンツァを書いている）を含む、20番から始まる人気曲５曲。
そして26番の「戴冠式」、最後の27番といった中にあって、25番は完全な谷間。
しかしこれが名曲であることを、グルダの演奏が証明する。
曲と作者の伝記的事実を結びつけることは必ずしも必要なことではないが、
25番の場合は、その背景を知ることは無駄ではないし、曲を楽しむためにプラスになる。
これを書いた時、モーツァルトは、『フィガロの結婚』の大成功の中にいる。
ザルツブルク時代にあれほど「オペラ、オペラ」と思い、「自分はオペラを書くために生きている」との熱望が
理想的な形で実現し、ウィーンの聴衆はそれを熱狂的に誉め称えた。モーツァルトにとっては「満願の時」。
モーツァルトが、ベートーヴェン的な意味合いで、苦悩のくびきから解放され、
勝利の響きを奏でるとしたら、この時期しかない。そしてそれを実現している曲が、この25番。
第１楽章、行進曲風の（あるいは『魔笛』序曲のような）冒頭部に余裕と、充実した解放感に満ちている。
転調し、短調で奏でられる主題。苦闘の時期が過ぎ、その上でこの成就がもたらされたことを甘さと切なさの中に
確認しているかのよう。そこにグルダのピアノが入ってくる。
彼の奏法と音色が（アバドの場合も同様に）、この楽曲のモチーフに最適。曲と演奏と演奏者が幸福に融合している。
グルダによって作曲された終結部カデンツァは、勇壮で可憐で華やか。この部分を聴くだけでも価値がある。
第２楽章アンダンテ（アダージョ）楽章は、地に足がついた落ち着きと喜び。
こう言ってよければ”祝福”。ここにたどりつけた自らへの祝福と安堵の響き。
第３楽章は、第１楽章の行進曲風主題と短調旋律の構造を再生させて躍動する。
オーケストラとそこに短調主題で切り込んでいくピアノが立体的に交わり協奏し、颯爽とした終結部も印象的。
アインシュタインは書いている。「勝ち取られた勝利が、第１楽章の勝ち誇る行進曲的主題の中に
最も単純な、抗いがたい形で象徴的に示されている。影や暗さは、ロンドのこの上なく情熱的な、
人のこころを動かしてやまないエピソードでも、すべて思い出になっている」
グルダとアバドの演奏は、演奏の時間経過をまったく感じさせないほど魅力的。
＊27番と組み合わされたこのアルバムを買うなら、４曲入りの２枚組セットをオススメします。
ここでの聞きものは、なんといっても25番。
アマゾンで検索してみれば分かるが、25番を録音しているピアニストは、そう多くはない。
モーツァルトのＰコンチェルトを全曲録音している場合がほとんどで、そうでないのは例外的ケース。
短調作品２曲（そのうちの１曲にはベートーヴェンがカデンツァを書いている）を含む、20番から始まる人気曲５曲。
そして26番の「戴冠式」、最後の27番といった中にあって、25番は完全な谷間。
しかしこれが名曲であることを、グルダの演奏が証明する。
曲と作者の伝記的事実を結びつけることは必ずしも必要なことではないが、
25番の場合は、その背景を知ることは無駄ではないし、曲を楽しむためにプラスになる。
これを書いた時、モーツァルトは、『フィガロの結婚』の大成功の中にいる。
ザルツブルク時代にあれほど「オペラ、オペラ」と思い、「自分はオペラを書くために生きている」との熱望が
理想的な形で実現し、ウィーンの聴衆はそれを熱狂的に誉め称えた。モーツァルトにとっては「満願の時」。
モーツァルトが、ベートーヴェン的な意味合いで、苦悩のくびきから解放され、
勝利の響きを奏でるとしたら、この時期しかない。そしてそれを実現している曲が、この25番。
第１楽章、行進曲風の（あるいは『魔笛』序曲のような）冒頭部に余裕と、充実した解放感に満ちている。
転調し、短調で奏でられる主題。苦闘の時期が過ぎ、その上でこの成就がもたらされたことを甘さと切なさの中に
確認しているかのよう。そこにグルダのピアノが入ってくる。
彼の奏法と音色が（アバドの場合も同様に）、この楽曲のモチーフに最適。曲と演奏と演奏者が幸福に融合している。
グルダによって作曲された終結部カデンツァは、勇壮で可憐で華やか。この部分を聴くだけでも価値がある。
第２楽章アンダンテ（アダージョ）楽章は、地に足がついた落ち着きと喜び。
こう言ってよければ”祝福”。ここにたどりつけた自らへの祝福と安堵の響き。
第３楽章は、第１楽章の行進曲風主題と短調旋律の構造を再生させて躍動する。
オーケストラとそこに短調主題で切り込んでいくピアノが立体的に交わり協奏し、颯爽とした終結部も印象的。
アインシュタインは書いている。「勝ち取られた勝利が、第１楽章の勝ち誇る行進曲的主題の中に
最も単純な、抗いがたい形で象徴的に示されている。影や暗さは、ロンドのこの上なく情熱的な、
人のこころを動かしてやまないエピソードでも、すべて思い出になっている」
グルダとアバドの演奏は、演奏の時間経過をまったく感じさせないほど魅力的。
＊27番と組み合わされたこのアルバムを買うなら、４曲入りの２枚組セットをオススメします。
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
第２０番・第２１番に続くグルダ＋アバド＋ウィーン・フィルの演奏でこちらは７５年５月の録音。
グルダはジャズも演奏するので、奇矯な面が強調されすぎるが、そういう雑音に惑わされる人は是非本作を聴いてほしい。この堂々として、かつ鍵盤の上で戯れるかのような軽快さと美しさを備えたピアノ演奏は、グルダがモーツァルトを愛する正統的なウィーンっ子だからこそ導き出された極上の音楽である。見方を変えればこれだけのオーソドックスな実力を持たないピアニストだったら、ただの変人で終わっていただろう。そういうグルダの正統派としての真価が発揮された名演。モーツァルト好きの人には一聴の価値ありの逸品だ。
第２５番もよいが、モーツァルトが困窮の最晩年に作曲した第２７番の余りにも澄みきった音の美しさに特に感動する。
グルダはジャズも演奏するので、奇矯な面が強調されすぎるが、そういう雑音に惑わされる人は是非本作を聴いてほしい。この堂々として、かつ鍵盤の上で戯れるかのような軽快さと美しさを備えたピアノ演奏は、グルダがモーツァルトを愛する正統的なウィーンっ子だからこそ導き出された極上の音楽である。見方を変えればこれだけのオーソドックスな実力を持たないピアニストだったら、ただの変人で終わっていただろう。そういうグルダの正統派としての真価が発揮された名演。モーツァルト好きの人には一聴の価値ありの逸品だ。
第２５番もよいが、モーツァルトが困窮の最晩年に作曲した第２７番の余りにも澄みきった音の美しさに特に感動する。
形式:CD|Amazonが確認した購入
この歴史的名演を、CDとしては第20&25番、第21&27番でずっと持っていたのですが、しばらく迷ってこのルビジウムカッティングの第20&21番、第25&27番に買い替えました。理由は次のとおりです。
・もともと、第20&21番、第25&27番がそれぞれ同じ年に録音されており、曲順としても自然。
・カップリング変更で音質が変わるリスクもあるが、少しでも良い音で聴きたい。
ルビジウム版を聴いてみると、自然に音が良くなっているのでまず安心しました。次に、第25&27番ですが、やはりJazzという時間芸術を手がけたこともあってか、一音一音を出すタイミング(後ノリ)や、フレーズの出だしで角が立たないようなタッチなど、時間感覚への配慮が素晴らしいと思います。
第25番第3楽章でピアノが伴奏に回ったときのタイミング切り替えや、第27番第3楽章での跳ねたリズムの軽快さなどで、グルダ氏の良さが発揮されていると思います。
本来のカップリングで歴史的名演を良い音で聴くことができるようになり、こちらの組み合わせに買い替えて良かったと実感しています。
・もともと、第20&21番、第25&27番がそれぞれ同じ年に録音されており、曲順としても自然。
・カップリング変更で音質が変わるリスクもあるが、少しでも良い音で聴きたい。
ルビジウム版を聴いてみると、自然に音が良くなっているのでまず安心しました。次に、第25&27番ですが、やはりJazzという時間芸術を手がけたこともあってか、一音一音を出すタイミング(後ノリ)や、フレーズの出だしで角が立たないようなタッチなど、時間感覚への配慮が素晴らしいと思います。
第25番第3楽章でピアノが伴奏に回ったときのタイミング切り替えや、第27番第3楽章での跳ねたリズムの軽快さなどで、グルダ氏の良さが発揮されていると思います。
本来のカップリングで歴史的名演を良い音で聴くことができるようになり、こちらの組み合わせに買い替えて良かったと実感しています。
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