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登録情報
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曲目リスト
| 1. ルーザー |
| 2. ペイ・ノー・マインド (スヌーザー) |
| 3. ファッキン・ウィズ・マイ・ヘッド (マウンテン・デュー・ロック) |
| 4. ウイスキークローン、ホテル・シティ 1997 |
| 5. ソウル・サッキン・ジャーク |
| 6. トラックドライヴィン・ネイバーズ・ダウンステアーズ (イエロー・スウェット) |
| 7. スウィート・サンシャイン |
| 8. ビール缶 |
| 9. スティール・マイ・ボディ・ホーム |
| 10. ナイトメア・ヒッピー・ガール |
| 11. マザーファッカー |
| 12. ブラック・ホール |
商品の説明
このCDについて
ルーツ・ミュージックとヒップホップを融合させたローファイ・サウンドの元祖！
●ブルース、カントリー、フォークなどをルーツとするゆるーいアコースティック・ギター・サウンドに、ヒップホップ的なリズム・トラックを組み合わせた“ローファイ”サウンドをシーンに送り出した先駆者、ＢＥＣＫのメジャー・デビュー・アルバム！1994年作品。
●ニルヴァーナのカート・コバーンが衝撃の自殺を遂げた94年に登場した、オルタナ・シーンのニュー・カリスマ。多重録音を駆使したミクスチャー感覚、アメリカ的上昇志向を真っ正面から拒絶する歌詞、無気力に脱力したキャラクターも話題を呼んだ。
【アーティストについて】
ECK ベック
牧師であった祖父と幼少時代をカンサス市郊外で過ごし、その後LAで母親に育てれる。ウディ・ガスリーやブラインド・ウィリー・ジョンソンに影響を受けたBECKは高校中退後ギターを演奏しはじめ、フォークやデルタ･ブルース等をプレイするようになる｡ 89年の春、無一文でニューヨークへ辿り着いたBECKはローワー・イーストサイドで約1年を過ごし演奏を始めるが、結局は再びLAへ。
93年3月にインディーズのボングロード・レコーズから12インチ・シングル「ルーザー」をリリース。直後から急激な勢いでカレッジ・ラジオ局でヘヴィー・オン・エアされ、ライヴも常に満員を記録する。遂にはメジャー・レコード各社の争奪戦へと発展し、破格の契約金でゲフィン(DGC)と契約。
94年1月にゲフィンよりCDでリリースした｢ルーザー｣はビルボードのモダン・ロック・チャートで堂々5週連続1位を獲得。シングル・チャートでもトップ10入りを果たし､アルバム『メロウ・ゴールド』も最高13位を記録した。その後94年秋には初来日公演、95年も引き続きワールド・ツアーを行い、夏にはロラパルーザにも出演。また、ゲフィンとの契約でインディ活動も承認されているBECKは、94年にOne Foot in the Grave
というフォーク・アルバムをワシントンのKレコーズからリリースしている。
96年6月2ndアルバム『オディレイ』をリリース、本国アメリカのみならず日本も含む全世界規模で大ヒットを記録。96年11月2度目の来日公演。全公演即日完売し、人気の高さを実証。97年度グラミー賞ベスト男性ヴォーカル・パフォーマンス、ベスト・オルタナティヴ・ミュージック・パフォーマンスの2部門受賞の快挙を成し遂げる。
97年8月、FUJI ROCK FESTIVALのために来日するが、台風によりフェス2日目がキャンセルとなったためライヴは実現せず。同年11月リリースされたサウンドトラック・アルバム『普通じゃない』に新曲「デッド・ウェイト」を収録。
98年8月、お台場に場所を移し開催された第2回のFUJI ROCK FESTIVALで再び来日。前年の無念さをはらすが如く素晴らしいステージを繰り広げ、圧倒的な存在感を見せつけた。98年11月には「旅先の友達から不意に届くポスト・カード。そんなサプライズ的な作品をリリースしてみたくなったんだ」ということで、スペシャル・プロジェクト的アルバム『ミューテイションズ』をリリース。そして、99年4月には、ジャパン・オンリーの企画で、「ミューテイションズ・ツアー」を敢行。全国で発売即日ソールド・アウトとなったこのライヴでは、前半がアコースティック、後半がエレクトリック（ヒット曲集）という構成で素晴らしいステージを披露。またコンサートと同時期に東京で、BECKと彼の祖父であり芸術家のアル・ハンセンとのアート展を開催、アーティストとしての才能の懐の深さを見せつけた。
99年11月には待望の『オディレイ』続編的アルバム、ファンク、ソウルをBECK流に解釈した『ミッドナイト・ヴァルチャー』を発表。そこからファースト・シングル「セックス・ロウズ」をはじめ、「ミックスド・ビジネス」、「デボラ」、「ミルク＆ハニー」などのもはやステージでは欠かすことのできないBECKスタンダードとなった名曲が生まれた。リリース後日本を含むワールド・ツアーも大成功のうち終了。
01年にはサウンドトラック『ムーラン・ルージュ』になんと変態ビートフリーク・プロデューサー＝トゥルース・ハーツ制作のもとデヴィッド・ボウイのカヴァー「ダイアモンド・ドッグズ」を提供、話題になる。そしてその夏、SUMMER SONIC2001で日本の夏フェス“オオトリ”に相応しいパーフェクトなエンターテイメント・ショウを披露した。
2002年には9月にはBECK自身のいつものパターンからかけ離れたアルバム『シー・チェンジ』を発表。翌年の春先には日本観光？を兼ねてのアコースティック・ツアーを行う。プライベートでも結婚をし子供をもうけるなどハッピー尽くめの彼が遂にBECKサウンド回帰というアルバム『GUERO』を発表。 誰しも納得、誰しもわかるBECKサウンドを彼は創り上げた。
●ブルース、カントリー、フォークなどをルーツとするゆるーいアコースティック・ギター・サウンドに、ヒップホップ的なリズム・トラックを組み合わせた“ローファイ”サウンドをシーンに送り出した先駆者、ＢＥＣＫのメジャー・デビュー・アルバム！1994年作品。
●ニルヴァーナのカート・コバーンが衝撃の自殺を遂げた94年に登場した、オルタナ・シーンのニュー・カリスマ。多重録音を駆使したミクスチャー感覚、アメリカ的上昇志向を真っ正面から拒絶する歌詞、無気力に脱力したキャラクターも話題を呼んだ。
【アーティストについて】
ECK ベック
牧師であった祖父と幼少時代をカンサス市郊外で過ごし、その後LAで母親に育てれる。ウディ・ガスリーやブラインド・ウィリー・ジョンソンに影響を受けたBECKは高校中退後ギターを演奏しはじめ、フォークやデルタ･ブルース等をプレイするようになる｡ 89年の春、無一文でニューヨークへ辿り着いたBECKはローワー・イーストサイドで約1年を過ごし演奏を始めるが、結局は再びLAへ。
93年3月にインディーズのボングロード・レコーズから12インチ・シングル「ルーザー」をリリース。直後から急激な勢いでカレッジ・ラジオ局でヘヴィー・オン・エアされ、ライヴも常に満員を記録する。遂にはメジャー・レコード各社の争奪戦へと発展し、破格の契約金でゲフィン(DGC)と契約。
94年1月にゲフィンよりCDでリリースした｢ルーザー｣はビルボードのモダン・ロック・チャートで堂々5週連続1位を獲得。シングル・チャートでもトップ10入りを果たし､アルバム『メロウ・ゴールド』も最高13位を記録した。その後94年秋には初来日公演、95年も引き続きワールド・ツアーを行い、夏にはロラパルーザにも出演。また、ゲフィンとの契約でインディ活動も承認されているBECKは、94年にOne Foot in the Grave
というフォーク・アルバムをワシントンのKレコーズからリリースしている。
96年6月2ndアルバム『オディレイ』をリリース、本国アメリカのみならず日本も含む全世界規模で大ヒットを記録。96年11月2度目の来日公演。全公演即日完売し、人気の高さを実証。97年度グラミー賞ベスト男性ヴォーカル・パフォーマンス、ベスト・オルタナティヴ・ミュージック・パフォーマンスの2部門受賞の快挙を成し遂げる。
97年8月、FUJI ROCK FESTIVALのために来日するが、台風によりフェス2日目がキャンセルとなったためライヴは実現せず。同年11月リリースされたサウンドトラック・アルバム『普通じゃない』に新曲「デッド・ウェイト」を収録。
98年8月、お台場に場所を移し開催された第2回のFUJI ROCK FESTIVALで再び来日。前年の無念さをはらすが如く素晴らしいステージを繰り広げ、圧倒的な存在感を見せつけた。98年11月には「旅先の友達から不意に届くポスト・カード。そんなサプライズ的な作品をリリースしてみたくなったんだ」ということで、スペシャル・プロジェクト的アルバム『ミューテイションズ』をリリース。そして、99年4月には、ジャパン・オンリーの企画で、「ミューテイションズ・ツアー」を敢行。全国で発売即日ソールド・アウトとなったこのライヴでは、前半がアコースティック、後半がエレクトリック（ヒット曲集）という構成で素晴らしいステージを披露。またコンサートと同時期に東京で、BECKと彼の祖父であり芸術家のアル・ハンセンとのアート展を開催、アーティストとしての才能の懐の深さを見せつけた。
99年11月には待望の『オディレイ』続編的アルバム、ファンク、ソウルをBECK流に解釈した『ミッドナイト・ヴァルチャー』を発表。そこからファースト・シングル「セックス・ロウズ」をはじめ、「ミックスド・ビジネス」、「デボラ」、「ミルク＆ハニー」などのもはやステージでは欠かすことのできないBECKスタンダードとなった名曲が生まれた。リリース後日本を含むワールド・ツアーも大成功のうち終了。
01年にはサウンドトラック『ムーラン・ルージュ』になんと変態ビートフリーク・プロデューサー＝トゥルース・ハーツ制作のもとデヴィッド・ボウイのカヴァー「ダイアモンド・ドッグズ」を提供、話題になる。そしてその夏、SUMMER SONIC2001で日本の夏フェス“オオトリ”に相応しいパーフェクトなエンターテイメント・ショウを披露した。
2002年には9月にはBECK自身のいつものパターンからかけ離れたアルバム『シー・チェンジ』を発表。翌年の春先には日本観光？を兼ねてのアコースティック・ツアーを行う。プライベートでも結婚をし子供をもうけるなどハッピー尽くめの彼が遂にBECKサウンド回帰というアルバム『GUERO』を発表。 誰しも納得、誰しもわかるBECKサウンドを彼は創り上げた。
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形式:CD
1994年にリリースされた『ルーザー』。この1曲がベックをオーヴァーグラウンドに押し上げた。でもその後の彼の活躍を見れば彼は登場すべくして登場したのだ。
『ルーザー』はシルヴァーレイクのコーヒーショップ『ONYX』で1991年には歌われていた。当初はその当時知り合った友人の8トラックで録音されたそうだ。父をブルーグラスのストリート・ミュージシャンに持ち、底辺を彷徨うように生きてきた彼のごった煮の音楽は見事に開花する。で、本作がメジャー・デビューとなるわけだが、計算ずくのローファイさがヘッドフォンで聴くとよく解る。
僕はシングル・カットされた『ルーザー』も持っているのだが、こちらも本作に無い魅力満載で見逃せない傑作だ。
『ルーザー』はシルヴァーレイクのコーヒーショップ『ONYX』で1991年には歌われていた。当初はその当時知り合った友人の8トラックで録音されたそうだ。父をブルーグラスのストリート・ミュージシャンに持ち、底辺を彷徨うように生きてきた彼のごった煮の音楽は見事に開花する。で、本作がメジャー・デビューとなるわけだが、計算ずくのローファイさがヘッドフォンで聴くとよく解る。
僕はシングル・カットされた『ルーザー』も持っているのだが、こちらも本作に無い魅力満載で見逃せない傑作だ。
形式:CD
ベックのデビューアルバム。大傑作です。アコギ中心のシンプルなメロディにのせてジジイのような渋いボーカルで歌ってます。オープニング曲「ルーザー｣は間違いなく90年代を代表する1曲です。レディオヘッドの「クリープ」やニルヴァーナの「スメルズライクティーンスピリット」と並ぶ名曲。セカンド「オディレイ」ではロックもヒップホップもブルースも何もかも飲み込んだごちゃ混ぜサウンドでベック最高傑作だと思うが、この１ＳＴこそがベックの原点で、歴史に残る1枚だと思う。
1 人中、0人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
「ルーザー」の大ヒットの結果、メジャーによるベック争奪戦が勃発しました。それに勝ち残ったゲフィンからリリースされた『メロウ・ゴールド』は、ベックが普通の家で録りだめした音源に手を加えて一枚に押し込めた彼のメジャー・デビュー・アルバムです。
さて、内容について言うと、アメリカ社会の過剰な競争心に対して「おれは負け犬だ。なんでおれを殺さないんだ」と無気力な曲調に乗って反抗するトラック１「ルーザー」がやはりすばらしいです。「ルーザー」は90年代以降を生きる者すべてにとって必聴と言えるでしょう。このオープニング・チューンにリスナーが共感できさえすれば、そのいきおいのままに、『メロウ』全体の無気力なスタイルにも共感し、『メロウ』を最後まで聴き通すことができるでしょう。『メロウ』は、ベックが全身全霊を力いっぱい虚脱させたままいろんな音楽ジャンルを放浪して作った雑多な無力作にして力作なのです。
さらに、ぼくの感覚で各トラックに踏み込むと、２は、トラッド・フォーク調。３は、ヒップホップ／ブレイク・ビーツ＋フォーク。４は、ヒップホップを差し挟んだカントリーで倦怠感に満ちたナンバー。５は、ノイズ＋ヒップホップ。６は、日常のトラブルを記録した音から始まって、歪んだ声で歌うフォーク。７は、これまた、歪んだ声で叫ぶ、効果音と欲求不満感とに満ちたヒップホップ。８は、ファンキーなヒップホップ。９は、オリエンタルで陰鬱なR&B。最後のガラクタ演奏が聴きどころ。１０は、少し元気のいいフォーク・ロック。１１は、いきなりノイジーに始まるパンク。ラスト１２は、オリエンタルな感じのフォーク。アルバムの締め括りにふさわしく、これまで以上にだらりと流れるギターとヴァイオリンによって、これまでの倦怠感を多少なりとも和らげようとする心地よい虚脱感が漂ってきます。これで終わったかと思うと、不気味に乱れたノイズが発生し、タイトルの「ブラックホール」へと吸い込まれるかのように、このアルバムは終わります。
さて、内容について言うと、アメリカ社会の過剰な競争心に対して「おれは負け犬だ。なんでおれを殺さないんだ」と無気力な曲調に乗って反抗するトラック１「ルーザー」がやはりすばらしいです。「ルーザー」は90年代以降を生きる者すべてにとって必聴と言えるでしょう。このオープニング・チューンにリスナーが共感できさえすれば、そのいきおいのままに、『メロウ』全体の無気力なスタイルにも共感し、『メロウ』を最後まで聴き通すことができるでしょう。『メロウ』は、ベックが全身全霊を力いっぱい虚脱させたままいろんな音楽ジャンルを放浪して作った雑多な無力作にして力作なのです。
さらに、ぼくの感覚で各トラックに踏み込むと、２は、トラッド・フォーク調。３は、ヒップホップ／ブレイク・ビーツ＋フォーク。４は、ヒップホップを差し挟んだカントリーで倦怠感に満ちたナンバー。５は、ノイズ＋ヒップホップ。６は、日常のトラブルを記録した音から始まって、歪んだ声で歌うフォーク。７は、これまた、歪んだ声で叫ぶ、効果音と欲求不満感とに満ちたヒップホップ。８は、ファンキーなヒップホップ。９は、オリエンタルで陰鬱なR&B。最後のガラクタ演奏が聴きどころ。１０は、少し元気のいいフォーク・ロック。１１は、いきなりノイジーに始まるパンク。ラスト１２は、オリエンタルな感じのフォーク。アルバムの締め括りにふさわしく、これまで以上にだらりと流れるギターとヴァイオリンによって、これまでの倦怠感を多少なりとも和らげようとする心地よい虚脱感が漂ってきます。これで終わったかと思うと、不気味に乱れたノイズが発生し、タイトルの「ブラックホール」へと吸い込まれるかのように、このアルバムは終わります。
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