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登録情報
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曲目リスト
| ディスク：1 | |
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| 1. 交響曲 第9番 ニ長調 第1楽章:アンダンテ・コモド |
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| 2. 交響曲 第9番 ニ長調 第2楽章:ゆっくりしたレントラー風のテンポで、いくらかぶきっちょに、そして非常に粗野に |
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| 3. 交響曲 第9番 ニ長調 第3楽章:ロンド=ブルレスケ(アレグロ・アッサイ。きわめて反抗的に) |
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| ディスク：2 | |
| 1. 交響曲 第9番 ニ長調 第4楽章:アダージョ(きわめてゆっくりと、しかし控えめに) |
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| 2. 浄夜 作品4〔弦楽合奏版〕 Grave |
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| 3. 浄夜 作品4〔弦楽合奏版〕 Molto rallentando |
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| 4. 浄夜 作品4〔弦楽合奏版〕 Pesante |
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| 5. 浄夜 作品4〔弦楽合奏版〕 Adagio |
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| 6. 浄夜 作品4〔弦楽合奏版〕 Adagio |
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
19 人中、17人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
有名な80年代のマーラー9番はライブ録音であるが、こちらはスタジオ録音。
70年代の一時期、カラヤンがマーラーを録音しだしたころの演奏で、マーラーの音楽に必要とされるいわゆる「人間臭さ」を徹底的に排している。結果、とにかくこの上なく美しいマーラーに仕上がってしまっている。
バーンスタインのマーラーも大好きで、個人的にはバーンスタインのマーラー全集はマーラーのスタンダードのひとつとして好んで聞いているが、カラヤンの9番もまた対極に位置する演奏として愛聴盤になっている。
80年代のライブ演奏ですら美しく磨き上げすぎてると言う批判があるが、ライブ録音がゆえの熱気がカラヤンのマーラーなりに感じられるところがある。しかし、こちらのマーラーはレコーディングでしかありえないようなアンサンブルの緻密さ、ダイナミックの演出、各楽器のバランスともう徹底的に人工的に作り上げた美しさで、ある意味ではこれぞカラヤンといっても差し支えないのではないかと思う。
臨場感に関してはライブ録音に負けてしまうが、緻密さとカラヤンの目指した美しいマーラーということではこちらのほうが完成度は高いと思われる（どちらのほうがいいということはなく、どちらもこういう磨き上げたマーラーの演奏としては最高の出来だと思っている）。
同時収録されているシェーンベルクの「浄夜」もマーラーの9番と同様な手法で録音されているので、こちらもとにかく美しい。
バーンスタインの情熱的なマーラーや、ブーレーズの精緻を極めたシェーンベルクを比較に出して表面的な演奏といってしまうのは簡単かもしれないが、それだけで片付けられてはもったいない「美しさ」を聴くことが出来る。
70年代の一時期、カラヤンがマーラーを録音しだしたころの演奏で、マーラーの音楽に必要とされるいわゆる「人間臭さ」を徹底的に排している。結果、とにかくこの上なく美しいマーラーに仕上がってしまっている。
バーンスタインのマーラーも大好きで、個人的にはバーンスタインのマーラー全集はマーラーのスタンダードのひとつとして好んで聞いているが、カラヤンの9番もまた対極に位置する演奏として愛聴盤になっている。
80年代のライブ演奏ですら美しく磨き上げすぎてると言う批判があるが、ライブ録音がゆえの熱気がカラヤンのマーラーなりに感じられるところがある。しかし、こちらのマーラーはレコーディングでしかありえないようなアンサンブルの緻密さ、ダイナミックの演出、各楽器のバランスともう徹底的に人工的に作り上げた美しさで、ある意味ではこれぞカラヤンといっても差し支えないのではないかと思う。
臨場感に関してはライブ録音に負けてしまうが、緻密さとカラヤンの目指した美しいマーラーということではこちらのほうが完成度は高いと思われる（どちらのほうがいいということはなく、どちらもこういう磨き上げたマーラーの演奏としては最高の出来だと思っている）。
同時収録されているシェーンベルクの「浄夜」もマーラーの9番と同様な手法で録音されているので、こちらもとにかく美しい。
バーンスタインの情熱的なマーラーや、ブーレーズの精緻を極めたシェーンベルクを比較に出して表面的な演奏といってしまうのは簡単かもしれないが、それだけで片付けられてはもったいない「美しさ」を聴くことが出来る。
形式:CD
他の交響曲はともかく、この“死”つまり“世界、俗世からの別離”を題材として取り扱ったこの曲で、感情、激情を剥き出しにする演奏が必ずしも良い演奏だろうか。 死を目前に待つ人間は、感情をどれほど揺さぶるのだろう。もちろん状況によっては酷く恐怖したりするが、この曲の美しさから描かれているのは間違いなく“自然な死”だということを念頭におく。 それはもう、“死ぬのは怖いぃ!”だの“まだ生きていたいぃ!”だの未練タラタラネガティブ感情か。もしくは“私は死を待ち望んだ!生きるのなんかまっぴら御免こうむるね!”とかいった歓喜か。 まぁ演奏する指揮者の解釈によりどうとでもなるが、このカラヤン盤を言葉で表すと一つしかない。 死を、静かに受け入れること。 マーラーはこんなシリアスな作品にも2、3楽章のようなアイロニズムを取り入れてる。その重要性を理解しないで1、4楽章でガバッと感情移入するものが多い。 カラヤン盤の凄いところは、絶対的な美しさによって生への皮肉―死の愛しさ、美しさの対比がとても巧く現れているところにある。 一楽章の透き通った緻密な響きで陶酔させ、二楽章で俗世からの視点によるアイロニズム、三楽章で死に飛び込んでいき、そして四楽章で描かれるのは、マーラーの集大成による管弦楽法の俗世離れした美しさ。 禅とでも言うべきだろうか、カラヤンはその味気ないと言われた美しさの先に、必ず何か秘めている。これはこの録音に限らずそうだ。好んで美しいだけの演奏をする指揮者などいるか。
そして上記の対比こそマーラーが最も求めていたものではないか。 その結果は醜くて美しい、汚くも透き通った至芸である。 これを同棲させた演奏を、カラヤンはやってのけた。ただ感情を剥き出すことは獣でもできるのだから。
そして上記の対比こそマーラーが最も求めていたものではないか。 その結果は醜くて美しい、汚くも透き通った至芸である。 これを同棲させた演奏を、カラヤンはやってのけた。ただ感情を剥き出すことは獣でもできるのだから。
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