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3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
私は当時からインバルといえば「暗い」というイメージが強かった。曲の病的な傾向や深刻さを強調してネトネトと攻めてくるような感じ。それがマーラーのような曲には合っていると，思っていた。なので、この7番も「夜の歌」という表題に代表される不安感、焦燥感を暗く表現した演奏と思っていたのだ。発売当時CDを聴いたときもそんな演奏だったと記憶している。
今回聴き直す前も多分そんな感じだろうと思っていたが、そうでもなかった。案外骨太で推進力があり、立派な演奏だ。ことさら曲の病的な面を強調することもなく、適度に暗さも感じられて絶妙なバランスの上に立った演奏だった。
マーラーの交響曲の中で最も人気がないのがこの7番らしく、「7番はマーラーの交響曲の中のシンデレラである」「初演の時誰もこの曲を理解できなかった」等の言葉が示すように、初演当時からあまり人気のある曲ではなかったようだ。その最大の悩みの種がやけに明るいフィナーレ第5楽章だ。それまでの暗い森の中で妖怪が百鬼夜行するような音楽から、突然ハ長調の堂々としたファンファーレが鳴り響き、印象が180度変わってしまう。この楽章をどう解釈するかで評論家たちは悩み続けてきたらしい。「失敗作だ」「何かのパロディーだ」と色んな解釈が飛び交ったようだ。
しかし素人ファンの私にはあまり関係ないだろう。突然明るくなってもいいではないか。インバルの演奏で聴くと、この5楽章はテンポが速い。何か「急げ、急げ」と急かされているようだ。その効果もあってこのフィナーレは堂々とした明るさを通り越して、バカバカしい乱痴気騒ぎに聴こえる。妖怪でも化物でも何でもありの躁状態。とにかく歌え、踊れ、騒いだもん勝ちだと叫んでいるようだ。インバルはこのパカ騒ぎを極限まで盛り上がげて曲を締めくくった。うむ、爽快である。
今回聴き直す前も多分そんな感じだろうと思っていたが、そうでもなかった。案外骨太で推進力があり、立派な演奏だ。ことさら曲の病的な面を強調することもなく、適度に暗さも感じられて絶妙なバランスの上に立った演奏だった。
マーラーの交響曲の中で最も人気がないのがこの7番らしく、「7番はマーラーの交響曲の中のシンデレラである」「初演の時誰もこの曲を理解できなかった」等の言葉が示すように、初演当時からあまり人気のある曲ではなかったようだ。その最大の悩みの種がやけに明るいフィナーレ第5楽章だ。それまでの暗い森の中で妖怪が百鬼夜行するような音楽から、突然ハ長調の堂々としたファンファーレが鳴り響き、印象が180度変わってしまう。この楽章をどう解釈するかで評論家たちは悩み続けてきたらしい。「失敗作だ」「何かのパロディーだ」と色んな解釈が飛び交ったようだ。
しかし素人ファンの私にはあまり関係ないだろう。突然明るくなってもいいではないか。インバルの演奏で聴くと、この5楽章はテンポが速い。何か「急げ、急げ」と急かされているようだ。その効果もあってこのフィナーレは堂々とした明るさを通り越して、バカバカしい乱痴気騒ぎに聴こえる。妖怪でも化物でも何でもありの躁状態。とにかく歌え、踊れ、騒いだもん勝ちだと叫んでいるようだ。インバルはこのパカ騒ぎを極限まで盛り上がげて曲を締めくくった。うむ、爽快である。
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
エリアフ・インバルは、ブッルクナー全集やマーラーに意欲を見せて録音していた時代のものであるが、フランクフルト放送交響楽団の主席指揮者として、巧みにこのオケを操っている。第一楽章は、マーラーがボートを漕ぎながらオールが最初に水に入った時に第一楽章の冒頭が思い浮かんだそうであるが、テノールホルンの咆哮で始まる音楽の展開が予想できないところにこの曲の魅力がある。バルトークやシェーベルクに影響を与えたものであるのも興味深いが、第一主題はしかし何度聴いても魅力的である。第二楽章の夜曲'Tに関しては、マーラーの交響曲１番でも聴かれた自然の物音、生物、カウベルなどが聴かれる。マーラーではどの交響曲でも聴かれる「葬送行進曲」の中では最も美しい。第三楽章スケルツオでは、百鬼夜行、魑魅魍魎と表現されるような日常生活の背後にある抑圧されたものが、前衛音楽のように展開される。
第四楽章はセレナーデは、古めかしい独奏ヴァイオリンが美しい。交響曲に初めてギターとマンドリンが使用されたということでは珍しい楽章である。先程は自然、生物、そして魑魅魍魎、非日常、そして今度はウィーンの界隈や酒場が現れる。最後の５楽章のフィナーレが、クレンペラーが問題であると指摘したものであるが、「脈絡の無さ」「様式の分裂」というマーラー最大の特徴を明確にするものである。
確かに職業としての指揮者が、この交響曲を完全に理解してオケを操るのは難しいと思う。
マーラー自身他の弟子、ブルーノワルターやクレンペラーなどの手助けを一切拒否して自分で仕上げたこだわりの一品であるからである。考えてみればこの交響曲はブラームスの交響曲１番のように恐ろしく長い年月をかけて作曲されたものとは背景はまったく異なる訳であり、フィナーレの勝利とはいえない空々しい悲喜劇を思わせる人間的な矛盾を描いたインバルの指揮は素晴らしいというほかは無い。
非常に細かい箇所までこだわって再現したインバルの指揮に対して他の指揮者の演奏を何度か聴いたことがあるが何のこっちゃ良く分からない音楽としての印象しかなかった。
ただ第二楽章の夜曲'Tに関してクラッシック音楽に何の知識もとりわけ興味を持つわけでもない女性のコメントを紹介すると、「映画音楽のようである」ということであった。聴くだけで映像が浮かぶという訳である。この交響曲の後に聴く第９番と１０番に関して転機となった貴重な交響曲であることについては疑いがない。後期ロマン派の複雑な体系の理解に繋がる名盤である。
第四楽章はセレナーデは、古めかしい独奏ヴァイオリンが美しい。交響曲に初めてギターとマンドリンが使用されたということでは珍しい楽章である。先程は自然、生物、そして魑魅魍魎、非日常、そして今度はウィーンの界隈や酒場が現れる。最後の５楽章のフィナーレが、クレンペラーが問題であると指摘したものであるが、「脈絡の無さ」「様式の分裂」というマーラー最大の特徴を明確にするものである。
確かに職業としての指揮者が、この交響曲を完全に理解してオケを操るのは難しいと思う。
マーラー自身他の弟子、ブルーノワルターやクレンペラーなどの手助けを一切拒否して自分で仕上げたこだわりの一品であるからである。考えてみればこの交響曲はブラームスの交響曲１番のように恐ろしく長い年月をかけて作曲されたものとは背景はまったく異なる訳であり、フィナーレの勝利とはいえない空々しい悲喜劇を思わせる人間的な矛盾を描いたインバルの指揮は素晴らしいというほかは無い。
非常に細かい箇所までこだわって再現したインバルの指揮に対して他の指揮者の演奏を何度か聴いたことがあるが何のこっちゃ良く分からない音楽としての印象しかなかった。
ただ第二楽章の夜曲'Tに関してクラッシック音楽に何の知識もとりわけ興味を持つわけでもない女性のコメントを紹介すると、「映画音楽のようである」ということであった。聴くだけで映像が浮かぶという訳である。この交響曲の後に聴く第９番と１０番に関して転機となった貴重な交響曲であることについては疑いがない。後期ロマン派の複雑な体系の理解に繋がる名盤である。
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