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登録情報
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曲目リスト
商品の説明
内容紹介
EMIクラシックス・ベスト100・プレミアム HQCDで登場!!テンシュテットの遺産とも言える1991年の奇跡的なライヴ!
クラウス・テンシュテット指揮/ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団//1991(ライヴ)録音//レコード芸術推薦//
病魔に冒されたテンシュテットが一時的に再起して指揮台に上った際のライヴ演奏です。
まさに遺産と呼ぶにふさわしい録音で、「悲劇的」な運命に打ち倒される英雄に、
なおも生命を吹き込もうとするテンシュテットが、ディスクの中では今なお息づいています。
この漲る迫力は壮絶!
クラウス・テンシュテット指揮/ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団//1991(ライヴ)録音//レコード芸術推薦//
病魔に冒されたテンシュテットが一時的に再起して指揮台に上った際のライヴ演奏です。
まさに遺産と呼ぶにふさわしい録音で、「悲劇的」な運命に打ち倒される英雄に、
なおも生命を吹き込もうとするテンシュテットが、ディスクの中では今なお息づいています。
この漲る迫力は壮絶!
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
7 人中、7人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
マーラーの交響曲6番「悲劇的」はいろいろ聴きディスクも集めましたが、「劇的な」という意味では、クラウス・テンシュテットが
1991年にライヴで遺したこの演奏を超えるものは滅多に無いように思えます。
分厚い重々しさと楽天的な表現を見事に対比させており、マーラーのこの名曲を心から堪能できます。加えてテンシュテットならでは
のバランス感覚（明と暗のコントラスト、金管楽器の重量感と弦楽器の響きの両立）が見事に生きており、これは随一の名演奏です。
そしてこの張り詰めたテンションがずっと続きます。第4楽章では、ハンマーが空を切る音まで聞こえてきます。
正直、ここまでだと何度も聴く気にはなれない「重い音楽」ではあるのですが、時間をおいて聴くとたまらない充実感が得られます。
テンシュテットは他にも「悲劇的」の録音を遺しており、中でも1983年のスタジオ録音盤は推進力がまことに素晴らしく、この1991年
ライヴ録音につながる名演奏です。これはEMIのテンシュテット・マーラー交響曲全集ボックスセットで聴くことができます。
1991年にライヴで遺したこの演奏を超えるものは滅多に無いように思えます。
分厚い重々しさと楽天的な表現を見事に対比させており、マーラーのこの名曲を心から堪能できます。加えてテンシュテットならでは
のバランス感覚（明と暗のコントラスト、金管楽器の重量感と弦楽器の響きの両立）が見事に生きており、これは随一の名演奏です。
そしてこの張り詰めたテンションがずっと続きます。第4楽章では、ハンマーが空を切る音まで聞こえてきます。
正直、ここまでだと何度も聴く気にはなれない「重い音楽」ではあるのですが、時間をおいて聴くとたまらない充実感が得られます。
テンシュテットは他にも「悲劇的」の録音を遺しており、中でも1983年のスタジオ録音盤は推進力がまことに素晴らしく、この1991年
ライヴ録音につながる名演奏です。これはEMIのテンシュテット・マーラー交響曲全集ボックスセットで聴くことができます。
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
1991年11月、ロイヤル・フェスティヴァル・ホールでのデジタル録音。６番について、マーラーは５番までの作品を聴いた理解者しか、その特質はわからないだろうと語ったとのことだが、３楽章まではそれ以前の作品との連続性も強いと感じるながら、第４楽章に入ると、古典的なソナタ形式に対するアンチテーゼの思いが横溢しているようだ。「形式」が崩れゆく有り様は、強い芳香を発する熟れすぎた果物のような感をもつ。ハンマーが破壊の象徴であれば、なおのことその感を倍加する。
テンシュテットの特質である豊饒な音楽の拡散感がこの４楽章に実にマッチしている。しかし、それが「だれない」のは、音楽へののめり込み、集中力が少しも途切れないからだろう。交響曲という名称が付されながら、その実、「交響」の意味は複雑で多義的で、それは、かっての積木をキチッと組み上げていくような律儀な「形式美」ではなく、雪崩をうって積雪を吹き飛ばすような「崩壊美」に通じるように思う。第３楽章の美しいメロディに浸ったあと、音の雪崩が突然と起こり、それに慄然とする恐懼がここにある。
テンシュテットには、そうした効果を狙ってタクトをとっているような「作為」がない。テクストを忠実に再現していく過程で、崩壊美は「自然」に現れると確信しているような運行である。こうした盤にはめったにお目にかかれない。稀代の演奏と言うべきだろう。
テンシュテットの特質である豊饒な音楽の拡散感がこの４楽章に実にマッチしている。しかし、それが「だれない」のは、音楽へののめり込み、集中力が少しも途切れないからだろう。交響曲という名称が付されながら、その実、「交響」の意味は複雑で多義的で、それは、かっての積木をキチッと組み上げていくような律儀な「形式美」ではなく、雪崩をうって積雪を吹き飛ばすような「崩壊美」に通じるように思う。第３楽章の美しいメロディに浸ったあと、音の雪崩が突然と起こり、それに慄然とする恐懼がここにある。
テンシュテットには、そうした効果を狙ってタクトをとっているような「作為」がない。テクストを忠実に再現していく過程で、崩壊美は「自然」に現れると確信しているような運行である。こうした盤にはめったにお目にかかれない。稀代の演奏と言うべきだろう。
9 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
テンシュテットのデビュー当時の１番「巨人」・５番は良かった。
ＬＰで購入しなかなかの指揮者が登場したと思っていました。
しかし、１００種類以上のマーラーを聴き、テンシュテットという人は
レコード会社に恵まれず、非力な（ロンドン響に比べやはり劣る）ロンドンフィルに
無理な音楽をさせた不幸？な人だったのだと思います。
ＥＭＩという世界最悪の録音で力を発揮できなかったのは惜しいと思います。
しかし、ＥＭＩは少なくともクラシックから撤退して欲しい。
デジタルの時代になっても世界最悪録音（ラトル）です。
ＬＰで購入しなかなかの指揮者が登場したと思っていました。
しかし、１００種類以上のマーラーを聴き、テンシュテットという人は
レコード会社に恵まれず、非力な（ロンドン響に比べやはり劣る）ロンドンフィルに
無理な音楽をさせた不幸？な人だったのだと思います。
ＥＭＩという世界最悪の録音で力を発揮できなかったのは惜しいと思います。
しかし、ＥＭＩは少なくともクラシックから撤退して欲しい。
デジタルの時代になっても世界最悪録音（ラトル）です。
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