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商品の説明
内容紹介
1989年、病に伏すテンシュテットが、まさに力を振り絞って残してくれた稀代の名演の登場です。このアルバムを手にして驚くのが、その尋常ならざるテンポ設定。最近は70分台で仕上げることも珍しくないこの作品を何とテンシュテットは95分をかけてじっくり演奏しているのです。例えば、快速テンポで知られるノリントン&シュトゥットガルトは第1楽章20分40秒/第2楽章8分55秒/第3楽章9分41秒/第4楽章 5分04秒/第5楽章33分57秒という配分。これを見ただけでも、このテンシュテット盤の異様な雰囲気がおわかりいただけるかと思います。演奏に関しては何も申し上げることはありません。難点を言えばちょっと拍手が早いところでしょうか。最後の響きが消えるまで、せめて待っててほしかった・・・。音楽っていいよね。そんな思いを残す2枚組。全ての音楽好きに捧げます。
アーティストについて
クラウス・テンシュテット(指揮)
ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団&合唱団
イヴォンヌ・ケニー(ソプラノ)
ヤルト・ファン・ネス(メゾ・ソプラノ)
1989年2月20日ライヴ録音 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール
ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団&合唱団
イヴォンヌ・ケニー(ソプラノ)
ヤルト・ファン・ネス(メゾ・ソプラノ)
1989年2月20日ライヴ録音 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール
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20 人中、20人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
さまざまなメディアでウワサされ、鳴り物入りで登場したテンシュテット畢生の「復活」ライヴ。
現状はしかし賛否両論というところだろうが、私は単純に、しかも猛烈に感動した。
まずもって、快速ピリオド系の演奏がどんどん主流になってゆく昨今にあっては、ソモソモこれだけ遅い演奏そのものが今後はしばらく登場しないだろうからだ。
もちろん、遅けりゃ何でもイイわけではないが、この遅さは説得力がある。特にマーラー解釈においては生前から定評のあったテンシュテットだけあって、さすがの集中力と説得力、と単純に感じ入る。しかも終楽章のコーダまでまったく弛緩することなく、高いテンションを保ったままグイグイと聴き手を引っ張ってゆくのは、ヤッパリ大した手腕だ。「遅いマーラー」ということで思い出されるのはつい最近リリースされた大植英次の9番だが、これは好対照で、弛緩しまくり。やはり遅いテンポ設定というのは、実はかえって指揮者や演奏者にとってはより難しいのだろう。遅いのだけど、指揮者もオケもソリストも合唱も、いい意味で燃えさかっているのがよく分かる。コーダの遅さと迫力、そしてオンマイクな録音も手伝って、もの凄い迫力だ。EMIのスタジオ録音との比較においてもさまざまな意見があるようだが、私は文句なくこちらを取りたい。このコーダを聴き終えた後、これももの凄い拍手とブラヴォーの嵐になるが、いやいや、私もこの場に居合わせてこの感動を味わい、この日の聴衆と共にブラヴォーを叫びたかったと思う。
迫力だけを強調したが、しかし細やかな歌心にも欠けておらず、細部のオケ･ドライブも見事に美しい。こちらも「さすがはテンシュテット」と唸るしかない。ロンドン･フィルもやはり「テンシュテットとのマーラー」というので、思い入れもハンパではなかったのだろう、冒頭から並外れた集中力を見せる。例えば冒頭の弦による咆哮のあとにはフェルマータがあり、冒頭だけにここは揃いにくいのだが（しかもテンシュテットのフェルマータはやっぱり長いので、合わせづらいであろうことは容易に想像できる）、見事にバッチリ合っている。
そして最後に忘れてならないのが、録音だ。ライヴなので時折サチっているが、全体的に見てとてもオンマイクな録音だ。従って各楽器の（時には弦の個人まで、合唱の個人まで）分離がとてもよく、コーフンするにはもってこいの録音だと思う。「自然な録音か」と言われると答えに窮すが、「生々しいか」というと文句なくYes。時にはテンシュテットの足踏みまで聞くことができ、在りし日の彼の勇姿を思い起こさせる。
あらゆるマーラー･ファン必聴の一枚、と躊躇なく断言しよう。
現状はしかし賛否両論というところだろうが、私は単純に、しかも猛烈に感動した。
まずもって、快速ピリオド系の演奏がどんどん主流になってゆく昨今にあっては、ソモソモこれだけ遅い演奏そのものが今後はしばらく登場しないだろうからだ。
もちろん、遅けりゃ何でもイイわけではないが、この遅さは説得力がある。特にマーラー解釈においては生前から定評のあったテンシュテットだけあって、さすがの集中力と説得力、と単純に感じ入る。しかも終楽章のコーダまでまったく弛緩することなく、高いテンションを保ったままグイグイと聴き手を引っ張ってゆくのは、ヤッパリ大した手腕だ。「遅いマーラー」ということで思い出されるのはつい最近リリースされた大植英次の9番だが、これは好対照で、弛緩しまくり。やはり遅いテンポ設定というのは、実はかえって指揮者や演奏者にとってはより難しいのだろう。遅いのだけど、指揮者もオケもソリストも合唱も、いい意味で燃えさかっているのがよく分かる。コーダの遅さと迫力、そしてオンマイクな録音も手伝って、もの凄い迫力だ。EMIのスタジオ録音との比較においてもさまざまな意見があるようだが、私は文句なくこちらを取りたい。このコーダを聴き終えた後、これももの凄い拍手とブラヴォーの嵐になるが、いやいや、私もこの場に居合わせてこの感動を味わい、この日の聴衆と共にブラヴォーを叫びたかったと思う。
迫力だけを強調したが、しかし細やかな歌心にも欠けておらず、細部のオケ･ドライブも見事に美しい。こちらも「さすがはテンシュテット」と唸るしかない。ロンドン･フィルもやはり「テンシュテットとのマーラー」というので、思い入れもハンパではなかったのだろう、冒頭から並外れた集中力を見せる。例えば冒頭の弦による咆哮のあとにはフェルマータがあり、冒頭だけにここは揃いにくいのだが（しかもテンシュテットのフェルマータはやっぱり長いので、合わせづらいであろうことは容易に想像できる）、見事にバッチリ合っている。
そして最後に忘れてならないのが、録音だ。ライヴなので時折サチっているが、全体的に見てとてもオンマイクな録音だ。従って各楽器の（時には弦の個人まで、合唱の個人まで）分離がとてもよく、コーフンするにはもってこいの録音だと思う。「自然な録音か」と言われると答えに窮すが、「生々しいか」というと文句なくYes。時にはテンシュテットの足踏みまで聞くことができ、在りし日の彼の勇姿を思い起こさせる。
あらゆるマーラー･ファン必聴の一枚、と躊躇なく断言しよう。
11 人中、11人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
あっという間の90分超でした。
テンシュテットのマーラー復活といえば、MEMORIESなどから出ている、いわゆる「非正規盤」の北ドイツ放送響（NDR）による1980年
ハンブルク・ライヴが有名ですが、あの過激で燃え上がった演奏と比べると、ある意味こちらは対照的です。
なりふり構わぬ圧倒的な迫力、鋭角的ですらある北ドイツ放送響との演奏と比べると、この演奏は遥かに自然で、全体の完成度も
ずっと上です。遅いテンポは決してだれておらず、スケールが大きい。
テンシュテットとロンドンフィルがどれだけ大切に、心を込めてこの曲を演奏したか。聴き手に伝わってきます。
この曲が好きな方なら、まずは聴かなければ。録音も鮮明、文句なし。加えればジャケットも良いですね。この演奏そのものという感じ。
北ドイツ放送響との演奏を初めて聴いたときもそうでしたが、これを聴き終えた後も、私はあまりの感動にしばらく放心状態でした。
テンシュテットのマーラー復活といえば、MEMORIESなどから出ている、いわゆる「非正規盤」の北ドイツ放送響（NDR）による1980年
ハンブルク・ライヴが有名ですが、あの過激で燃え上がった演奏と比べると、ある意味こちらは対照的です。
なりふり構わぬ圧倒的な迫力、鋭角的ですらある北ドイツ放送響との演奏と比べると、この演奏は遥かに自然で、全体の完成度も
ずっと上です。遅いテンポは決してだれておらず、スケールが大きい。
テンシュテットとロンドンフィルがどれだけ大切に、心を込めてこの曲を演奏したか。聴き手に伝わってきます。
この曲が好きな方なら、まずは聴かなければ。録音も鮮明、文句なし。加えればジャケットも良いですね。この演奏そのものという感じ。
北ドイツ放送響との演奏を初めて聴いたときもそうでしたが、これを聴き終えた後も、私はあまりの感動にしばらく放心状態でした。
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
北ドイツ放送響とのかの有名な、ブートレグライヴから９年後、がんと診断され、文字通り復活した、テンシュテット、ロンドンフィルとのこの'８９年の演奏は、達観したかのように、北ドイツとの強烈さは影を潜め、メラメラと静かに燃えるように音楽が進んでいく。全ては、終楽章のえぐり、感動の為であった。録音レベルが低めだが、録音は、いい、北ドイツ盤より、ずっといい。ロンドンフィルもこの凄演、２０年も隠し持ってたなんて、もったいない。より、多くの人に聴かれるべき演奏。バーンスタイン、ニューヨークフィルと双璧の、マーラー２番。
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