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登録情報
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商品の説明
内容紹介
ベスト・クラシック100 No.83
小澤 征爾指揮
サイトウ・キネン・オーケストラ
菅 英三子(ソプラノ)
ナタリー・シュトゥッツマン(コントラルト)
晋友会合唱団(関屋 晋:合唱指揮)
録音:2000年1月 東京文化会館(ライヴ)
小澤征爾とサイトウ・キネン・オーケストラによる、マーラーの交響曲チクルス第1弾となったアルバムです。かつて80年代に、小澤は当時の手兵ボストン交響楽団とともにマーラーの交響曲全集を完成させており、マーラーのスペシャリストとしての呼び声も高い指揮者ですが、今回のオーケストラは世界中の名手を集めたサイトウ・キネン・オーケストラ、各所ですばらしいソロが繰り広げられ、またアンサンブルも臨時編成とは思えない素晴らしさを感じさせます。
【DSD マスタリンク゛/ ルヒ゛シ゛ウム・クロック・カッティンク゛】
※DSD(Direct Stream Digital)とは
:アナログ信号をデルタシグマ変調器で高速1ビットのデジタル信号に変換し、直接記録するレコーディング、マスタリング方式。
従来のCDに用いられているPCM方式に比べ、シンプルで自然な音楽信号が再現できるため、アナログ信号に近い、音楽の空気感までも再現できる。
「ベスト・クラシック100」では、前回(2000年)のシリーズリリース時に、音質向上のために全タイトルこの「DSDマスタリング」を採用しました。
今回もよりハイクオリティな音質を求めて全タイトル「DSD」と「ルビジウム・クロック・カッティング」を採用しました。
※ルビジウム・クロック・カッティング:とは
デジタル機器の基準となる信号をマスタークロックといいます。デジタルオーディオはハイビット、ハイサンプリングへと進化し、
ますます高性能化、デジタルデータも増加の一途をたどっています。そのデータを読み書きする時間精度はすべてこのマスタークロックの発振に依存しています。
マスタークロックは通常、時計などにも使用される水晶発振が使われていますが、その精度は10の-4から10の-6乗程度です。
近年のデジタルデータの大容量化にともない、より高い精度のマスタークロックが求められるようになり、プロの間では水晶発振にかわり、ルビジウムやセシウムを
クロック源に使うようになりました。ルビジウムの精度は10の-9乗と、水晶に比べて非常に高くなっています。このルビジウムのマスタークロックを使って、
高精度のカッティングを行うことで、マスターに忠実な音質が再現されております。
小澤 征爾指揮
サイトウ・キネン・オーケストラ
菅 英三子(ソプラノ)
ナタリー・シュトゥッツマン(コントラルト)
晋友会合唱団(関屋 晋:合唱指揮)
録音:2000年1月 東京文化会館(ライヴ)
小澤征爾とサイトウ・キネン・オーケストラによる、マーラーの交響曲チクルス第1弾となったアルバムです。かつて80年代に、小澤は当時の手兵ボストン交響楽団とともにマーラーの交響曲全集を完成させており、マーラーのスペシャリストとしての呼び声も高い指揮者ですが、今回のオーケストラは世界中の名手を集めたサイトウ・キネン・オーケストラ、各所ですばらしいソロが繰り広げられ、またアンサンブルも臨時編成とは思えない素晴らしさを感じさせます。
【DSD マスタリンク゛/ ルヒ゛シ゛ウム・クロック・カッティンク゛】
※DSD(Direct Stream Digital)とは
:アナログ信号をデルタシグマ変調器で高速1ビットのデジタル信号に変換し、直接記録するレコーディング、マスタリング方式。
従来のCDに用いられているPCM方式に比べ、シンプルで自然な音楽信号が再現できるため、アナログ信号に近い、音楽の空気感までも再現できる。
「ベスト・クラシック100」では、前回(2000年)のシリーズリリース時に、音質向上のために全タイトルこの「DSDマスタリング」を採用しました。
今回もよりハイクオリティな音質を求めて全タイトル「DSD」と「ルビジウム・クロック・カッティング」を採用しました。
※ルビジウム・クロック・カッティング:とは
デジタル機器の基準となる信号をマスタークロックといいます。デジタルオーディオはハイビット、ハイサンプリングへと進化し、
ますます高性能化、デジタルデータも増加の一途をたどっています。そのデータを読み書きする時間精度はすべてこのマスタークロックの発振に依存しています。
マスタークロックは通常、時計などにも使用される水晶発振が使われていますが、その精度は10の-4から10の-6乗程度です。
近年のデジタルデータの大容量化にともない、より高い精度のマスタークロックが求められるようになり、プロの間では水晶発振にかわり、ルビジウムやセシウムを
クロック源に使うようになりました。ルビジウムの精度は10の-9乗と、水晶に比べて非常に高くなっています。このルビジウムのマスタークロックを使って、
高精度のカッティングを行うことで、マスターに忠実な音質が再現されております。
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
3 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
サイトウ・キネン・オーケストラのメンバーがリーフレットの見開きに掲載してありました。弦も金管も木管もパーカッションも世界で活躍しているソリスト集団なのがわかる豪華なラインナップです。臨時編成のオケですが、斎藤メソッドで学んだ同じDNAをもつ音楽集団の一体感が伝わる演奏でしょう。小澤征爾だからこそまとめられる集団でもありますが。
第1楽章の「いかなる目的のために汝は生まれてきたか」という問いかけに答えているのが第5楽章ということになるのでしょう。構成的にはそのサンドイッチの中に美しい楽章がはさまっていることになります。
第4楽章の金管合奏によるコラールからコントラルトが歌う個所が好きです。ソロのナタリー・シュトゥッツマンはリートやオペラ、受難曲などで様々な録音を残している歌手ですからキャリアもあり声は実に立派です。流石に日本人歌手ではこの声質は難しいのでしょう。
第5楽章の合唱部分が「復活」のハイライトだと考えています。過去にシンフォニーホールで「復活」を歌った経験がありますので、どうしても合唱の上手下手で評価してしまいます。ただ、このCDは故関屋晋氏が率いる晋友会合唱団が歌っていますので安心して聴いていられました。実に見事な合唱を披露しています。地の底から浮かび上がってくるような量感ある合唱ですし、豊かで輝かしい発声を誇っています。女声もいいですが、男声の迫力たるものや見事の一つです。
コントラルトのナタリー・シュトゥッツマンに評価が集まりますが、ソプラノの菅英三子の軽やかなコロラトューロ・ソプラノも魅力的でした。晋友会合唱団の合唱に埋没しないソロというのは結構大変でしょうから。ラストのオケとソロと合唱が混然一体となって怒涛のように押し寄せてくる迫力はリスナーに快感をもたらします。
演奏が終わると同時にbravoの掛け声と盛大な拍手が送られました。2000年1月の東京文化会館のライヴですので、聴衆の熱気が伝わってきます。
リーフレットは、柴田龍一氏の曲目の解説、メンバーリスト、歌詞と深田甫氏による対訳が掲載してありました。
第1楽章の「いかなる目的のために汝は生まれてきたか」という問いかけに答えているのが第5楽章ということになるのでしょう。構成的にはそのサンドイッチの中に美しい楽章がはさまっていることになります。
第4楽章の金管合奏によるコラールからコントラルトが歌う個所が好きです。ソロのナタリー・シュトゥッツマンはリートやオペラ、受難曲などで様々な録音を残している歌手ですからキャリアもあり声は実に立派です。流石に日本人歌手ではこの声質は難しいのでしょう。
第5楽章の合唱部分が「復活」のハイライトだと考えています。過去にシンフォニーホールで「復活」を歌った経験がありますので、どうしても合唱の上手下手で評価してしまいます。ただ、このCDは故関屋晋氏が率いる晋友会合唱団が歌っていますので安心して聴いていられました。実に見事な合唱を披露しています。地の底から浮かび上がってくるような量感ある合唱ですし、豊かで輝かしい発声を誇っています。女声もいいですが、男声の迫力たるものや見事の一つです。
コントラルトのナタリー・シュトゥッツマンに評価が集まりますが、ソプラノの菅英三子の軽やかなコロラトューロ・ソプラノも魅力的でした。晋友会合唱団の合唱に埋没しないソロというのは結構大変でしょうから。ラストのオケとソロと合唱が混然一体となって怒涛のように押し寄せてくる迫力はリスナーに快感をもたらします。
演奏が終わると同時にbravoの掛け声と盛大な拍手が送られました。2000年1月の東京文化会館のライヴですので、聴衆の熱気が伝わってきます。
リーフレットは、柴田龍一氏の曲目の解説、メンバーリスト、歌詞と深田甫氏による対訳が掲載してありました。
8 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
サイトウ・キネンは、弦楽セクションが重厚で、その持ち味を生かした曲となると、活発な楽章よりも、むしろ深遠なアダージョのもともと弱い部分の強弱をいかに表現するかに向いているように感じます。
やはり、弦楽はかなり前面に出ているように感じる。といってもあらゆる楽器がよく鳴っている。小澤さんはボストン時代にもたくさんマーラーに取り組んできたけれど、サイトウ・キネンでは「とにかく自分の音を鳴らしてみよ」とオーケストラにうながしているかのような相乗パワーを感じる。
この盤も、弦楽の鳴りぐあいがアクが強いので、そのあたりが好みの分かれ目になると見ている。そうは言っても、日本発のオーケストラでこれだけの完成度を見せつけてくれるものは他に見当たらない。
ＣＤの収録時間制限で、２枚組となってしまっている点はどの盤でも同じだが、一楽章からすべて通しで聞いて、音楽から見えるストーリーを楽しむには絶好の一枚だと感じる。なんども言うけど、弦楽に非常に表現力があるので、そのための盤と言ってもいいかもしれないです。
ライヴ録音ですので、観客の反応はピカイチで、歓声がでます。このオーケストラの集中力というのは、すごいものです。
やはり、弦楽はかなり前面に出ているように感じる。といってもあらゆる楽器がよく鳴っている。小澤さんはボストン時代にもたくさんマーラーに取り組んできたけれど、サイトウ・キネンでは「とにかく自分の音を鳴らしてみよ」とオーケストラにうながしているかのような相乗パワーを感じる。
この盤も、弦楽の鳴りぐあいがアクが強いので、そのあたりが好みの分かれ目になると見ている。そうは言っても、日本発のオーケストラでこれだけの完成度を見せつけてくれるものは他に見当たらない。
ＣＤの収録時間制限で、２枚組となってしまっている点はどの盤でも同じだが、一楽章からすべて通しで聞いて、音楽から見えるストーリーを楽しむには絶好の一枚だと感じる。なんども言うけど、弦楽に非常に表現力があるので、そのための盤と言ってもいいかもしれないです。
ライヴ録音ですので、観客の反応はピカイチで、歓声がでます。このオーケストラの集中力というのは、すごいものです。
8 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ナタリー・シュトゥツマンが歌ってるんで買ったんですが…期待ハズレでした。
オケの独奏が上手いのが鼻につく…楽曲への奉仕という謙虚な姿勢に欠け…むしろ全体からすると彫りの浅い薄っぺらな合奏に聞こえる。ベルティーニ指揮の都響がよっぽどマーラーの本質を鋭く深く突いていた。
小澤氏の指揮も「やっぱり」と言うか(笑)中途半端で煮え切らない…特にテンポは遅くないのに間延びしてる様に聞こえる…ビリビリした緊張感に欠ける。
ナタリー・シュトゥツマンは上手いけど…この曲は初めてなのか慎重過ぎる…表現が平坦で深みが無い。ソプラノも二線級だし、合唱の出来も良くない。ただキレイに歌ってるだけで歌詞の重みが伝わってこないので共感できない。
オケの独奏が上手いのが鼻につく…楽曲への奉仕という謙虚な姿勢に欠け…むしろ全体からすると彫りの浅い薄っぺらな合奏に聞こえる。ベルティーニ指揮の都響がよっぽどマーラーの本質を鋭く深く突いていた。
小澤氏の指揮も「やっぱり」と言うか(笑)中途半端で煮え切らない…特にテンポは遅くないのに間延びしてる様に聞こえる…ビリビリした緊張感に欠ける。
ナタリー・シュトゥツマンは上手いけど…この曲は初めてなのか慎重過ぎる…表現が平坦で深みが無い。ソプラノも二線級だし、合唱の出来も良くない。ただキレイに歌ってるだけで歌詞の重みが伝わってこないので共感できない。
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