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内容紹介
★『HOTEL』(石森章太郎プロ)ほか、多数の原作を手がける現役バリバリのマンガ原作者が初めて明かすそのノウハウ! ここだけのテク満載
★実例の1作品を挙げ、脚本→作画の過程を初公開!
★「マンガ原作って何?」という初心者には入門編として、修業中の人にはコンクール対策として絶好の1冊!
【法則の一部】読者を主人公に感情移入させろ/脇役にはステレオタイプを利用しろ/「本当にあった話です」はダメ/魅力的な葛藤をつくる/ドラマはすでに始まっている/あっちこっちに場面転換しない/ハッタリこそマンガほか
★実例の1作品を挙げ、脚本→作画の過程を初公開!
★「マンガ原作って何?」という初心者には入門編として、修業中の人にはコンクール対策として絶好の1冊!
【法則の一部】読者を主人公に感情移入させろ/脇役にはステレオタイプを利用しろ/「本当にあった話です」はダメ/魅力的な葛藤をつくる/ドラマはすでに始まっている/あっちこっちに場面転換しない/ハッタリこそマンガほか
内容（「BOOK」データベースより）
『HOTEL』『築地魚河岸三代目』ほか1200作ものマンガ原作を手がける著者がはじめて明かすその創作のノウハウ。作品まるごと1作と原作シナリオとの対比でコツがリアルにつかめる。
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3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本（ソフトカバー）|Amazonが確認した購入
著者は相当「マンガ」にこだわりを持っているようで、小説やドラマ脚本との違いを何度も繰り返して書いてます。
実際に、マンガ原作者がドラマ脚本に呼ばれたら、話し言葉でないため「セリフ失格！」と言われてしまった例や、逆に小説系活字中毒の人は、セリフが長くて理屈っぽくてマンガに向かないことなどが挙げられてます。
また、『マンガの本質は幼児性』と喝破されてます。バカにしてるのではなく、主人公がストレートにやりたいこと（欲望）に向かって邁進する様子を見せることこそ、マンガの魅力である、ということです。
なるほど、ヒットマンガの主人公は、「正義を守る」とか「好きな男子に猛アタック」とか「世界一強くなる」とか、いい方の欲望にまっしぐら。読者の替わりに突っ走ってくれてます。
マンガ総論、実際のマンガとマンガ原作の対比、マンガストーリーの作り方、上級テクニックという構成で、アマからセミプロまでかなり参考になる深い内容です。
もちろん、ストーリーの作り方に正解は無いわけで、この本もこの作者の経験則でしかありません。それは違う！という意見も当然あって当たり前でしょう。（例えば主人公に感情移入させろ、とはみんな言ってる作り方ですが、「ゴルゴ13」という偉大な例外もありますしねｗ。）しかし、実際に原作者として活躍されてる方の貴重な見解、読まないのはもったいない。
「マンガ原作者って何？」「どうやってストーリーを考えてるの？」と思った方は是非！！
実際に、マンガ原作者がドラマ脚本に呼ばれたら、話し言葉でないため「セリフ失格！」と言われてしまった例や、逆に小説系活字中毒の人は、セリフが長くて理屈っぽくてマンガに向かないことなどが挙げられてます。
また、『マンガの本質は幼児性』と喝破されてます。バカにしてるのではなく、主人公がストレートにやりたいこと（欲望）に向かって邁進する様子を見せることこそ、マンガの魅力である、ということです。
なるほど、ヒットマンガの主人公は、「正義を守る」とか「好きな男子に猛アタック」とか「世界一強くなる」とか、いい方の欲望にまっしぐら。読者の替わりに突っ走ってくれてます。
マンガ総論、実際のマンガとマンガ原作の対比、マンガストーリーの作り方、上級テクニックという構成で、アマからセミプロまでかなり参考になる深い内容です。
もちろん、ストーリーの作り方に正解は無いわけで、この本もこの作者の経験則でしかありません。それは違う！という意見も当然あって当たり前でしょう。（例えば主人公に感情移入させろ、とはみんな言ってる作り方ですが、「ゴルゴ13」という偉大な例外もありますしねｗ。）しかし、実際に原作者として活躍されてる方の貴重な見解、読まないのはもったいない。
「マンガ原作者って何？」「どうやってストーリーを考えてるの？」と思った方は是非！！
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本（ソフトカバー）|Amazonが確認した購入
本書は、プロのマンガ原作者 大石賢一さんが、マンガ原作の書き方をレクチャーするというもの。
各章のテーマにそって、まず冒頭に、例えば「マンガ原作とは何か」といった問題提起があり、それに対する解として法則をまとめていくという体裁をとっている。読者にウケるための創作のテクニック集ということになるだろうか。どんなにマンガ原作者ががんばろうが、作品は面白くなければ意味がない。原作者の自己満足に陥る愚を、やや辛口でばっさりと切り捨てていく。かなり割り切ったもの言いなのだが、それがかえって理解し易くしている。
本書を読むと、マンガ原作は、小説や、映画・ドラマのシナリオとは、明らかに創作の視点が異なることが良く分かる。著者は、活字的発想や、映像的発想ではダメで、マンガ的発想ができなければ、マンガ原作者となることはできないという。
例えば、以下のような法則を提示する。
「ストーリーは主人公の歩いた道だ −法則１１」
（小説、映画は魅力的なストーリを作る。マンガは魅力あるキャラクターを作る。それが動けば魅力あるストーリーになる）
「マンガ家の発想を取り入れるべし −法則１６」
（活字的発想ではテーマ優先で主人公のキャラクターが明確にならない。マンガ的発想はキャラクターから制作に入る）
「シーンをあちこち飛ばさない −法則３７」
（映像的発想の人、活字的発想の人はおかまいなしに飛ぶ。なるべくマンガ家に苦労させないように、シーンをまとめていくべき）
「主人公は自分の欲望に忠実である −法則４７」
（どうすれば魅力的な主人公を作れるのかというベースの発想。頭の固い活字屋的発想人にはこれを理解できない）
マンガ『築地魚河岸三代目』を掲載し、著者の原作シナリオと対比させているのが面白い。マンガ原作が、どのようにマンガ化されているかとともに、マンガ原作者が、マンガ家の領域にある程度、踏み込んでいることが良くわかる。
本書は、「魅力的な葛藤を作る −法則２８」、「マンガのテーマとアンチテーゼをしっかり踏まえる −法則２９」等、なるほどと思う法則がいくつもある。マンガ原作者を志す方以外であっても、マンガが好きならば違った楽しみ方を与えてくれと思う。
各章のテーマにそって、まず冒頭に、例えば「マンガ原作とは何か」といった問題提起があり、それに対する解として法則をまとめていくという体裁をとっている。読者にウケるための創作のテクニック集ということになるだろうか。どんなにマンガ原作者ががんばろうが、作品は面白くなければ意味がない。原作者の自己満足に陥る愚を、やや辛口でばっさりと切り捨てていく。かなり割り切ったもの言いなのだが、それがかえって理解し易くしている。
本書を読むと、マンガ原作は、小説や、映画・ドラマのシナリオとは、明らかに創作の視点が異なることが良く分かる。著者は、活字的発想や、映像的発想ではダメで、マンガ的発想ができなければ、マンガ原作者となることはできないという。
例えば、以下のような法則を提示する。
「ストーリーは主人公の歩いた道だ −法則１１」
（小説、映画は魅力的なストーリを作る。マンガは魅力あるキャラクターを作る。それが動けば魅力あるストーリーになる）
「マンガ家の発想を取り入れるべし −法則１６」
（活字的発想ではテーマ優先で主人公のキャラクターが明確にならない。マンガ的発想はキャラクターから制作に入る）
「シーンをあちこち飛ばさない −法則３７」
（映像的発想の人、活字的発想の人はおかまいなしに飛ぶ。なるべくマンガ家に苦労させないように、シーンをまとめていくべき）
「主人公は自分の欲望に忠実である −法則４７」
（どうすれば魅力的な主人公を作れるのかというベースの発想。頭の固い活字屋的発想人にはこれを理解できない）
マンガ『築地魚河岸三代目』を掲載し、著者の原作シナリオと対比させているのが面白い。マンガ原作が、どのようにマンガ化されているかとともに、マンガ原作者が、マンガ家の領域にある程度、踏み込んでいることが良くわかる。
本書は、「魅力的な葛藤を作る −法則２８」、「マンガのテーマとアンチテーゼをしっかり踏まえる −法則２９」等、なるほどと思う法則がいくつもある。マンガ原作者を志す方以外であっても、マンガが好きならば違った楽しみ方を与えてくれと思う。
7 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本（ソフトカバー）
漫画原作者だけにとどまらず、ライトノベル作家を目指す方にも、キャラクター作成などで役立つ内容だと思います。漫画的な文章の書き方を学びたい方は是非ご一読。
ただし内容的には薄いので星四つまで。
ただし内容的には薄いので星四つまで。
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