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商品の説明
出版社 / 著者からの内容紹介
◆【第1部】
基本の姿勢 チェロのおき方
●弓…腕のポジション、弓のどこを持つか
弓を持つときの手のポジションの決め方
もう1つの手のポジションの決め方
上げ弓のときの手首の動き
上げ弓で弾き始めるときの手のポジション
弓を持つ手のポジションとの関係からみた親指の役目
手にかかる重みの配分と、調整のとれた指の使用
●左手…腕とひじ、手首のポジション
指のポジション、ネックの下の親指
親指ポジションのもう1つの決め方
◆【第2部】
自然な弱点との戦い
●弓…弦に対して直角においた弓の進行を感じ取るために
呼吸を調節して緊張を避ける
動きのにぶい親指との戦い
音色に変化をつけたり、また親指の第1関節を強め親指が硬くなるのを防ぐ
人差し指を自由にし、他の指を強くする
弓の根元で返すときにつくショックを防ぐために
手首の動かし方 「ブーメラン」ストローク
弓を持つ指が前にずれるのを防ぐ
上げ弓でひじと手首が一緒に動くようにする
スタッカート
手首の動きと腕の動きを切り離す
連結したスタッカート
スピッカート（跳弓）
弱い小指を鍛え、根元で弓を安定させる
ソティエ（投弓）
手首とひじを独立させる
中音域の音量の弱さを克服し、全体的に音を強くする
さまざまな弓の速度
根元で弓を返す
主題と変奏
66のボーイング
●左手…アーティキュレーションのために
アーティキュレーションについての一般的な説明
カタパルト風の指の運動
手首を「突き出して」弓なしで行うアーティキュレーションのための練習
イントネーションのために
どのポジションでも手の形を弦に対して、ほとんど直角に保つために
親指のポジションで、親指が正しい形をとるために
さまざまなスライディング・シフト（アーティキュレートしないもの）のさらい方
ネックのポジションから第5、第6、第7ポジションへ、新しい親指の使い方
ネックのポジションで可能な32のスライディング・シフト
第4、第5、第6ポジションでのスライディング・シフトの練習
ネックから親指のポジションへ上行移動するときに注意すべき4点
同じ音程で違う運指法によって、徐々に増える間隔の変化による22のスライディング・シフト
アーティキュレートした移動のさらい方
2つの練習の中にある12の可能性をもつアーティキュレートした移動
アーティキュレートする移動の場合、手を安定させるために
下行音階のときのアーティキュレートした移動のさらい方
移動する間、左手と弓がそれぞれ独立できるために
指を広げる練習
完全に指を広げる（手の大きい人のため）、またはアーティキュレートした移動と組み合わせて広げる（手の小さい人のため）練習-8度、4度、長2度
完全に指を広げる。（×手の大きい人のため）またはアーティキュレートした移動と組み合わせて広げる（→手の小さい女のため）のどちらかを必要とする音階の練習
ヴィブラートについて
フラジオレット（ハーモニックス）
ピチカート
スライディング・ピチカート
指板とチェロの胴体の間に十分なあきがある場合にだけ使える、ハイポジションのもう1つの運指法
◆【第3部】
練習とミニアチュール
速さのための2つの練習
練習-『規則的な動きに反する指のマラソン』
指をおき換えるための3つのミニアチュール
ミニアチュール2
ミニアチュール3
アーティキュレートした移動のためのミニアチュール
練習-指を広げるのをアーティキュレートした移動と組み合わせる
弦の中間部でのポジションの練習
親指のポジションで、指を正確におくための練習
親指のポジションで小指の敏捷性を増し、できるだけ手が弦に直角になるよう訓練する
親指のポジションで8つの手の開き方の練習
低音弦における指の移動を上達させるためのミニアチュール5
後ろへ傾く手の欠点を防ぐための練習
中指を丸めるのでなく、平らにしたまま距離を縮める練習
中指と薬指の間を広げるためのミニアチュール6
指慣らしのための練習
音階
アルペジオの練習
オクターブの音階をマスターするための新しい運指法
3度の音階のための新しい運指法
「親指をピアノ演奏風にくぐらせる」ためと、人差し指を弦に直角にさせるための練習
ピアノ演奏風に、親指をくぐらせる方法が効果的に使える曲の抜粋
各指を独立させるための練習
装飾音符の練習
「親指を飛ばす」練習
ピチカート、ピシュネット、「オングリッツァート」のためのミニアチュール7
左手のピチカート、フラジオレット、及び、その2つの組み合わせのためのミニアチュール8
多様なダブル・コードのためのミニアチュール9
基本の姿勢 チェロのおき方
●弓…腕のポジション、弓のどこを持つか
弓を持つときの手のポジションの決め方
もう1つの手のポジションの決め方
上げ弓のときの手首の動き
上げ弓で弾き始めるときの手のポジション
弓を持つ手のポジションとの関係からみた親指の役目
手にかかる重みの配分と、調整のとれた指の使用
●左手…腕とひじ、手首のポジション
指のポジション、ネックの下の親指
親指ポジションのもう1つの決め方
◆【第2部】
自然な弱点との戦い
●弓…弦に対して直角においた弓の進行を感じ取るために
呼吸を調節して緊張を避ける
動きのにぶい親指との戦い
音色に変化をつけたり、また親指の第1関節を強め親指が硬くなるのを防ぐ
人差し指を自由にし、他の指を強くする
弓の根元で返すときにつくショックを防ぐために
手首の動かし方 「ブーメラン」ストローク
弓を持つ指が前にずれるのを防ぐ
上げ弓でひじと手首が一緒に動くようにする
スタッカート
手首の動きと腕の動きを切り離す
連結したスタッカート
スピッカート（跳弓）
弱い小指を鍛え、根元で弓を安定させる
ソティエ（投弓）
手首とひじを独立させる
中音域の音量の弱さを克服し、全体的に音を強くする
さまざまな弓の速度
根元で弓を返す
主題と変奏
66のボーイング
●左手…アーティキュレーションのために
アーティキュレーションについての一般的な説明
カタパルト風の指の運動
手首を「突き出して」弓なしで行うアーティキュレーションのための練習
イントネーションのために
どのポジションでも手の形を弦に対して、ほとんど直角に保つために
親指のポジションで、親指が正しい形をとるために
さまざまなスライディング・シフト（アーティキュレートしないもの）のさらい方
ネックのポジションから第5、第6、第7ポジションへ、新しい親指の使い方
ネックのポジションで可能な32のスライディング・シフト
第4、第5、第6ポジションでのスライディング・シフトの練習
ネックから親指のポジションへ上行移動するときに注意すべき4点
同じ音程で違う運指法によって、徐々に増える間隔の変化による22のスライディング・シフト
アーティキュレートした移動のさらい方
2つの練習の中にある12の可能性をもつアーティキュレートした移動
アーティキュレートする移動の場合、手を安定させるために
下行音階のときのアーティキュレートした移動のさらい方
移動する間、左手と弓がそれぞれ独立できるために
指を広げる練習
完全に指を広げる（手の大きい人のため）、またはアーティキュレートした移動と組み合わせて広げる（手の小さい人のため）練習-8度、4度、長2度
完全に指を広げる。（×手の大きい人のため）またはアーティキュレートした移動と組み合わせて広げる（→手の小さい女のため）のどちらかを必要とする音階の練習
ヴィブラートについて
フラジオレット（ハーモニックス）
ピチカート
スライディング・ピチカート
指板とチェロの胴体の間に十分なあきがある場合にだけ使える、ハイポジションのもう1つの運指法
◆【第3部】
練習とミニアチュール
速さのための2つの練習
練習-『規則的な動きに反する指のマラソン』
指をおき換えるための3つのミニアチュール
ミニアチュール2
ミニアチュール3
アーティキュレートした移動のためのミニアチュール
練習-指を広げるのをアーティキュレートした移動と組み合わせる
弦の中間部でのポジションの練習
親指のポジションで、指を正確におくための練習
親指のポジションで小指の敏捷性を増し、できるだけ手が弦に直角になるよう訓練する
親指のポジションで8つの手の開き方の練習
低音弦における指の移動を上達させるためのミニアチュール5
後ろへ傾く手の欠点を防ぐための練習
中指を丸めるのでなく、平らにしたまま距離を縮める練習
中指と薬指の間を広げるためのミニアチュール6
指慣らしのための練習
音階
アルペジオの練習
オクターブの音階をマスターするための新しい運指法
3度の音階のための新しい運指法
「親指をピアノ演奏風にくぐらせる」ためと、人差し指を弦に直角にさせるための練習
ピアノ演奏風に、親指をくぐらせる方法が効果的に使える曲の抜粋
各指を独立させるための練習
装飾音符の練習
「親指を飛ばす」練習
ピチカート、ピシュネット、「オングリッツァート」のためのミニアチュール7
左手のピチカート、フラジオレット、及び、その2つの組み合わせのためのミニアチュール8
多様なダブル・コードのためのミニアチュール9
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最も参考になったカスタマーレビュー
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確かなテクニックとバランスに裏付けられた、高度な音楽性に定評のある
トルトゥリエの演奏法が満載されている。
トルトゥリエ本人が理想的な楽器・弓などの構え方、さらには親切なことに
間違った構え方などを写真つきで示しており、
下手な初心者用教則本よりはるかに有用だ。
ところが、困ったことに、何が言いたいのか、どのように弾けばよいのかが
いまいち伝わらない部分がページを繰るにつれ所々見受けられ、
アマチュアがこれ一冊で事を済ますにはいささか厳しいものがある。
「これでいいのだろうか？書かれていることを正しく理解できているのだろうか・・？」
といった不安が付きまとう。
もし、アマの方がこの本を基軸にトルトゥリエ奏法を学びたいならば、
少し値段は張るが、本書を訳している倉田澄子教授の
レッスンＤＶＤを同時に購入するほうが良いだろう。
こちらも大変参考になる。
とはいえ、偉大なチェリストの奏法が
細かに記された教則本など、そうそうあるものではない。
理論的に大変参考になる記述も数多くある。
本書の発行部数自体があまりなさそうだし、（店頭ではあまり見かけない）
チェロ弾きならば持っていて損をすることはないのではなかろうか。
トルトゥリエの演奏法が満載されている。
トルトゥリエ本人が理想的な楽器・弓などの構え方、さらには親切なことに
間違った構え方などを写真つきで示しており、
下手な初心者用教則本よりはるかに有用だ。
ところが、困ったことに、何が言いたいのか、どのように弾けばよいのかが
いまいち伝わらない部分がページを繰るにつれ所々見受けられ、
アマチュアがこれ一冊で事を済ますにはいささか厳しいものがある。
「これでいいのだろうか？書かれていることを正しく理解できているのだろうか・・？」
といった不安が付きまとう。
もし、アマの方がこの本を基軸にトルトゥリエ奏法を学びたいならば、
少し値段は張るが、本書を訳している倉田澄子教授の
レッスンＤＶＤを同時に購入するほうが良いだろう。
こちらも大変参考になる。
とはいえ、偉大なチェリストの奏法が
細かに記された教則本など、そうそうあるものではない。
理論的に大変参考になる記述も数多くある。
本書の発行部数自体があまりなさそうだし、（店頭ではあまり見かけない）
チェロ弾きならば持っていて損をすることはないのではなかろうか。
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