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商品の説明
内容（「BOOK」データベースより）
和田誠が描くミュージシャンの肖像に、村上春樹がエッセイを添えたジャズ名鑑。ともに十代でジャズに出会い、数多くの名演奏を聴きこんできた二人が選びに選んだのは、マニアを唸らせ、入門者を暖かく迎えるよりすぐりのラインアップ。著者(村上)が所蔵するLPジャケットの貴重な写真も満載!単行本二冊を収録し、あらたにボーナス・トラック三篇を加えた増補決定版。
著者について
和田 誠
1936年生まれ。イラストレーター、グラフィックデザイナー。著書は『ねこのシジミ』『パイがいっぱい』ほか多数。2006年、絵本『どんなかんじかなあ』(中山千夏・文)で第11回日本絵本賞を受賞。文春漫画賞、講談社出版文化賞さしえ賞、毎日デザイン賞、菊池寛賞ほか多数受賞。1977年より「週刊文春」の表紙を担当。
1936年生まれ。イラストレーター、グラフィックデザイナー。著書は『ねこのシジミ』『パイがいっぱい』ほか多数。2006年、絵本『どんなかんじかなあ』(中山千夏・文)で第11回日本絵本賞を受賞。文春漫画賞、講談社出版文化賞さしえ賞、毎日デザイン賞、菊池寛賞ほか多数受賞。1977年より「週刊文春」の表紙を担当。
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
25 人中、23人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
本書は、全くのジャズ初心者ならともかく、ジャズを聴いていく
過程で少しでもジャズ・ジャーナリズムや解説本に親しんだ人には
分かるとおり、結構異色の本である。大抵の本では「神様」扱いの
ジョン・コルトレーンについてはほとんど言及されず（少なくとも、
独立した章はない）、その一方でエディー・コンドン、ビックス・
バイダーベック、ジャック・ティーガーデンと言った日本では
「神棚」に追いやられているスウィング系ミュージシャンや、キャブ・
キャロウェイ、ファッツ・ウォーラーといったエンターテイメント寄り
で低く見られていたミュージシャンについても触れられており、村上・
和田両氏は「黒人・モダン」一辺倒の（もちろんそれらのミュージ
シャンについてもちゃんと言及されているが）「ジャズ親父」とは
一線を画した存在だと言えるだろう。「楽しい音楽」「粋で洒脱な
音楽」（決してマイナス的意味ではない）、あるいは「多面的な音楽」
としてのジャズを追求したい人にこそお勧め。
過程で少しでもジャズ・ジャーナリズムや解説本に親しんだ人には
分かるとおり、結構異色の本である。大抵の本では「神様」扱いの
ジョン・コルトレーンについてはほとんど言及されず（少なくとも、
独立した章はない）、その一方でエディー・コンドン、ビックス・
バイダーベック、ジャック・ティーガーデンと言った日本では
「神棚」に追いやられているスウィング系ミュージシャンや、キャブ・
キャロウェイ、ファッツ・ウォーラーといったエンターテイメント寄り
で低く見られていたミュージシャンについても触れられており、村上・
和田両氏は「黒人・モダン」一辺倒の（もちろんそれらのミュージ
シャンについてもちゃんと言及されているが）「ジャズ親父」とは
一線を画した存在だと言えるだろう。「楽しい音楽」「粋で洒脱な
音楽」（決してマイナス的意味ではない）、あるいは「多面的な音楽」
としてのジャズを追求したい人にこそお勧め。
14 人中、10人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
自分は音楽はジャンル不問で楽しめるのですが、感性が不足しているのでないかと思える程、ジャズの面白さは理解不能でした。
村上春樹のエッセイという事で（とりあえず？）手にしたのですが、本書を読んだ直後の感想は「（表現が）上手いなー！」でした。
プロのエッセイなので、それは上手いに決まっていますが、音楽という抽象的なものの素晴らしさを読者に伝える上手さに素直に驚いてしまいました。
読後しばらくして本書の影響でビルエバンズ・スタンゲッツ等々のアルバムを購入して（勿論ＬＰで！）聴いているのですが、以前とは違ってジャズの面白さがわかり、結構のめり込み始めています。
いわゆる名盤ガイドの役には立たないと思いますがジャズへの愛情がいっぱいで音楽の楽しみを高めてくれるとても素敵なエッセイです。
4 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
売る側にしてみれば、ジャズ好きで知られる人気作家に、これまた雰囲気のあるイラストを描く和田誠を組み合わせれば、ジャズなど聴かない読者も引き込めるという狙いがあったのかもしれません。一方、村上春樹も「私的な散文という位置づけで書きましょう」みたいな感じでしょうか。
しかし、村上春樹が多くのアルバムを聴いてきたのは判るけど、書かれたエッセイは玉石混交。とりわけ有名なジャズマンに関するものに石が多いです。察するに、「愛してやまないレベル」に達していない人も含まれているからでしょう。表現に詰まると、気持ちの入っていない言葉を連ねて茶を濁しています。また、自身の地位なしには通じない表現も目につきます。例えば、セロニアス・モンク、
『モンクのあのディスティンクティヴな ― 奇妙な角度で硬い氷を有効に鑿削る ― ピアノの音を聴くたびに「これがジャズなんだ」と思った。』
『モンクの音楽は頑固で優しく、知的に偏屈で、理由はよくわからないけれど、出てくるものはみんなすごく正しかった。』
「村上春樹」の名前なしでは「意味のない横文字と奇妙な比喩を用いた訳の判らない評論」と一蹴されることでしょう。
このような姿勢の影響なのか、本来、本人が「The Jazz」として、愛してやまないスタン・ゲッツの項ですら、ゲッツの本来持つ魅力を表現するレベルに達していません。一言でいうと、ドラマティックに文章を作りすぎ。ゲッツの名前とイラストを隠したら、正直な話、誰について書かれた文章か判りません。
ただし、逆に、著者自身が好きで、かつ、一般的人気を持たないジャズマンの記述は読ませるものがあります。僕が好きなのは「ジャッキー・アンド・ロイ」の一文。大げさな表現はなりを潜め、等身大の心のこもったエッセイになっています。
全体を見ると、もったいないなあというのが正直な感想。こんなことを書いたら村上春樹ファンに怒られそうですが、村上春樹自身も意識、無意識に「村上春樹」的なものに縛られているのかも。多分、自身が愛してやまないジャズマンの肖像だけを片肘張らずに書いたのならば、もっともっと味わい深い本になったのにと思うことしきりです。
しかし、村上春樹が多くのアルバムを聴いてきたのは判るけど、書かれたエッセイは玉石混交。とりわけ有名なジャズマンに関するものに石が多いです。察するに、「愛してやまないレベル」に達していない人も含まれているからでしょう。表現に詰まると、気持ちの入っていない言葉を連ねて茶を濁しています。また、自身の地位なしには通じない表現も目につきます。例えば、セロニアス・モンク、
『モンクのあのディスティンクティヴな ― 奇妙な角度で硬い氷を有効に鑿削る ― ピアノの音を聴くたびに「これがジャズなんだ」と思った。』
『モンクの音楽は頑固で優しく、知的に偏屈で、理由はよくわからないけれど、出てくるものはみんなすごく正しかった。』
「村上春樹」の名前なしでは「意味のない横文字と奇妙な比喩を用いた訳の判らない評論」と一蹴されることでしょう。
このような姿勢の影響なのか、本来、本人が「The Jazz」として、愛してやまないスタン・ゲッツの項ですら、ゲッツの本来持つ魅力を表現するレベルに達していません。一言でいうと、ドラマティックに文章を作りすぎ。ゲッツの名前とイラストを隠したら、正直な話、誰について書かれた文章か判りません。
ただし、逆に、著者自身が好きで、かつ、一般的人気を持たないジャズマンの記述は読ませるものがあります。僕が好きなのは「ジャッキー・アンド・ロイ」の一文。大げさな表現はなりを潜め、等身大の心のこもったエッセイになっています。
全体を見ると、もったいないなあというのが正直な感想。こんなことを書いたら村上春樹ファンに怒られそうですが、村上春樹自身も意識、無意識に「村上春樹」的なものに縛られているのかも。多分、自身が愛してやまないジャズマンの肖像だけを片肘張らずに書いたのならば、もっともっと味わい深い本になったのにと思うことしきりです。
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決してこの本を読んではいけない。
すでにＪＡＺＺに詳しい人、... 続きを読む
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JAZZを聞かない人が読んでもあまり面白さは伝わらないだろう。... 続きを読む
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一冊で二度美味しい
村上春樹... 続きを読む
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２枚ずつ揃えます。
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投稿日: 2007/4/6 投稿者: shibue500
ジャズ入門
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ジャズの世界を知ることができました。... 続きを読む
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リストマニア
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