- 演奏: ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
- 指揮: カラヤン(ヘルベルト・フォン)
- 作曲: ベートーヴェン
- CD (2007/9/5)
- ディスク枚数: 1
- レーベル: ユニバーサル ミュージック クラシック
- 収録時間: 64 分
- ASIN: B000STC5QA
- おすすめ度： 5つ星のうち 4.0 レビューをすべて見る (2件のカスタマーレビュー)
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9 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD|Amazonが確認した購入
カラヤンの演奏があまり好きではない筆者ではあるが、この交響曲第７番に関してはＮＨＫによる、カラヤン＝ベルリン・フィルのコンビによるフィルハーモニー・ホールでの録画公演を観て、演奏を聴き、この曲の魅力に取り憑かれ、同コンビによるCDを購入した。このCDは、カラヤン＝ベルリン・フィルによる最後の「ベートーヴェン交響曲全集」の中の１枚である。「一糸乱れぬアンサンブル」とはまさにこういう演奏をいうのだろう。迫力ある「オーケストラの合奏美」を楽しむには最高の演奏である。
この曲は純粋に「交響曲」として鑑賞することもできるが、日本人指揮者「某Ｔ氏」によると、この交響曲は全ての楽章にダンスの要素が隠されていて、それぞれのダンスの雰囲気を聞き分けて楽しむという鑑賞の仕方もあるそうである。第１楽章は、いかにも交響曲らしい序奏で始まる（この曲の振り出し（冒頭部）は交響曲第５番同様、オケが自分の指揮通りに音を出してくれるか緊張が極度に高まる瞬間らしい）、その後は２つのリズム（舞曲）が出現する。１つ目の舞曲は少し重厚だ。２つ目の舞曲はかなり軽快でのびのびとしている。第２楽章は「喪服を着た女性が愛する人を思い出しながら、ひとり悲しく、追悼のダンスのまねごとをする情景」らしい。第３楽章は、基本的に３拍子の音楽で、言うまでもなく「円舞」である。第４楽章は、酒に酔ったパーティの出席者たちの半ば狂喜乱舞する様子、なのであるらしい。確かに、曲目解説には、この曲について「後にワーグナーが、『舞踏のアポテオーゼ（apotheosis=神髄、極地)』と語った」とか、「リストが『リズムの権化』と言った」とか、「クララ・シューマンの父ヴィークが『ベートーヴェンはこの曲を酒に酩酊しながら作曲したようだ』と評した」と書かれている。ベートーヴェンというと、あの有名な苦悩に満ちた、しかめ面の肖像画から「堅苦しい音楽を作曲した人」という印象を多くの人がもつが、曲の中に隠されたからくりを知り、それを楽しみながら聴くと音楽から受ける印象はまったく異なってくる。それも、楽しみ方のひとつだろう。
交響曲第４番は「おまけ」のようなもの。あまり聴く機会のない曲なので、「こういう曲か」と思って聴けばよいのではないでしょうか。
この曲は純粋に「交響曲」として鑑賞することもできるが、日本人指揮者「某Ｔ氏」によると、この交響曲は全ての楽章にダンスの要素が隠されていて、それぞれのダンスの雰囲気を聞き分けて楽しむという鑑賞の仕方もあるそうである。第１楽章は、いかにも交響曲らしい序奏で始まる（この曲の振り出し（冒頭部）は交響曲第５番同様、オケが自分の指揮通りに音を出してくれるか緊張が極度に高まる瞬間らしい）、その後は２つのリズム（舞曲）が出現する。１つ目の舞曲は少し重厚だ。２つ目の舞曲はかなり軽快でのびのびとしている。第２楽章は「喪服を着た女性が愛する人を思い出しながら、ひとり悲しく、追悼のダンスのまねごとをする情景」らしい。第３楽章は、基本的に３拍子の音楽で、言うまでもなく「円舞」である。第４楽章は、酒に酔ったパーティの出席者たちの半ば狂喜乱舞する様子、なのであるらしい。確かに、曲目解説には、この曲について「後にワーグナーが、『舞踏のアポテオーゼ（apotheosis=神髄、極地)』と語った」とか、「リストが『リズムの権化』と言った」とか、「クララ・シューマンの父ヴィークが『ベートーヴェンはこの曲を酒に酩酊しながら作曲したようだ』と評した」と書かれている。ベートーヴェンというと、あの有名な苦悩に満ちた、しかめ面の肖像画から「堅苦しい音楽を作曲した人」という印象を多くの人がもつが、曲の中に隠されたからくりを知り、それを楽しみながら聴くと音楽から受ける印象はまったく異なってくる。それも、楽しみ方のひとつだろう。
交響曲第４番は「おまけ」のようなもの。あまり聴く機会のない曲なので、「こういう曲か」と思って聴けばよいのではないでしょうか。
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形式:CD
カラヤンのﾍﾞﾄ7のCDは2枚持っている。この83年盤と77年盤だ。今回はこの2枚のﾍﾞﾄ7を比較してみる。
まず1977年盤は、カラヤンとベルリン・フィルの絶頂期の演奏だけあって、ﾍﾞﾄ7特有の軽快なリズム、そして最終楽章での自分たちの力をありったけ出し切るような演奏。聴き終わると「いや〜すごかった」といった感想を覚える。ﾍﾞﾄ7演奏のお手本のような演奏に感じる。
次に1983年盤だが、83年というと、女性クラリネット奏者ザビーネ・マイヤーの入団を巡り、男性団員のみという原則を理由に加入を認めないベルリン・フィルハーモニーと対立をしていた時期である。そのせいなのか、一聴すると綺麗なメロディーに感じるが、どことなくカラヤンとベルリン・フィルの間に不協和音のようなものを感じた。そうした中でカラヤンは以前のような演奏をしようと指揮棒を振るが、それがどうも空回りしているような印象をうけた。
最後に総括として、一般的な演奏としてはすばらしい部類に入ると思うが、カラヤンとベルリン・フィルの演奏として考えると「う〜ん」という感想になる。
まず1977年盤は、カラヤンとベルリン・フィルの絶頂期の演奏だけあって、ﾍﾞﾄ7特有の軽快なリズム、そして最終楽章での自分たちの力をありったけ出し切るような演奏。聴き終わると「いや〜すごかった」といった感想を覚える。ﾍﾞﾄ7演奏のお手本のような演奏に感じる。
次に1983年盤だが、83年というと、女性クラリネット奏者ザビーネ・マイヤーの入団を巡り、男性団員のみという原則を理由に加入を認めないベルリン・フィルハーモニーと対立をしていた時期である。そのせいなのか、一聴すると綺麗なメロディーに感じるが、どことなくカラヤンとベルリン・フィルの間に不協和音のようなものを感じた。そうした中でカラヤンは以前のような演奏をしようと指揮棒を振るが、それがどうも空回りしているような印象をうけた。
最後に総括として、一般的な演奏としてはすばらしい部類に入ると思うが、カラヤンとベルリン・フィルの演奏として考えると「う〜ん」という感想になる。
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