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登録情報
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曲目リスト
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| 1. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 ああ!やっとの思いで!(アンジェロッティ) |
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| 2. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 いつも洗ってばかりだ(堂守) |
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| 3. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 なんということ!あの人の絵姿じゃ(堂守、カヴァラドッシ) |
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| 4. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 絵の具をくれ(カヴァラドッシ) 妙なる調和(カヴァラドッシ、堂守) |
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| 5. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 誰だ、そこにいるのは!(カヴァラドッシ、アンジェロッティ、トスカ) |
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| 6. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 マリオ!マリオ!マリオ!/ここだよ(トスカ、カヴァラドッシ) |
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| 7. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 さあ 聞いて頂戴な(トスカ、カヴァラドッシ) |
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| 8. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 さあ、仕事をさせてくれ(カヴァラドッシ、トスカ) |
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| 9. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 ああ、あの服が/君の黒く、燃える瞳に(トスカ、カヴァラドッシ) |
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| 10. 歌劇「トスカ」全曲 第1幕 やきもち屋さん!(カヴァラドッシ、トスカ) |
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全16曲を見る
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| ディスク：2 | |||
| 1. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 トスカは素晴らしい鷹だ!(スカルピア、シャルローネ) |
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| 2. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 儂としては、狂暴な征服の方が(スカルピア、シャルローネ、スポレッタ) |
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| 3. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 おお、君、狩猟はどうだったね?(スカルピア、スポレッタ) |
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| 4. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 まずますだ!(スカルピア、スポレッタ、合唱、カヴァラドッシ、トスカ) |
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| 5. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 アンジェロッティは、どこにいるんだね?(スカルピア、カヴァラドッシ、スポレッタ、トスカ、シャルローネ) |
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| 6. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 さあ、私達だけで、親友のようにお話を(スカルピア、トスカ) |
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| 7. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 シャルローネ、カヴァリエーレは、何といわれた?(スカルピア、シャルローネ、トスカ、カヴァラドッシ) |
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| 8. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 さあ、トスカ、言いなさい(スカルピア、トスカ、カヴァラドッシ、スポレッタ、シャルローネ) |
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| 9. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 フローリア!/あなた…(カヴァラドッシ、トスカ、スカルピア、シャルローネ) |
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| 10. 歌劇「トスカ」全曲 第2幕 あの人をお助けください!/儂が?……それは、むしろあなただ(トスカ、スカルピア) |
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
マリア・カラス。プッチーニの歌劇「トスカ」は、恋人を捕らえられ、捕えた役人から恋人の命を引き換えに関係を迫られ、最期は自死する悲劇だ。悲劇のヒロインを歌うカラスには、神が宿っているとしか思えない。この歌劇も「プッチーニ:歌劇「蝶々夫人」全曲」と同様の凄絶さを覚える歌声だ。
カラスの実際の舞台を見たことがないので、映像か、音源で想像するしかない。
CDを聴いていて、歌詞がわからない私にとって、歌声と音楽だけが、すべての手がかり。物語の概要を予習することもなく、いきなり聴いた。しかし、カラスの歌声だけで、涙があふれてしまった。
カラスの声って、たぶん美声ではない。鼻にかかったような不思議な音質だ。歌唱法は「歌手寿命に関わる決死的（たぶん。私は歌手でないので想像）」だ。異様なほどの高揚感を与えてくれる悲劇的終末。多くの方が語られているように、「他の歌手では再現不能」。そのことを理解できる
カラスの実際の舞台を見たことがないので、映像か、音源で想像するしかない。
CDを聴いていて、歌詞がわからない私にとって、歌声と音楽だけが、すべての手がかり。物語の概要を予習することもなく、いきなり聴いた。しかし、カラスの歌声だけで、涙があふれてしまった。
カラスの声って、たぶん美声ではない。鼻にかかったような不思議な音質だ。歌唱法は「歌手寿命に関わる決死的（たぶん。私は歌手でないので想像）」だ。異様なほどの高揚感を与えてくれる悲劇的終末。多くの方が語られているように、「他の歌手では再現不能」。そのことを理解できる
形式:CD
”マリア・カラス、ジュゼッペ・ディ・ステファノ、ティト・ゴッビ、そしてヴィクトル・デ・サバタ指揮のミラノ・スカラ座管と合唱団。一九五三年に録音されたこのプッチーニの＜トスカ＞全曲に対して、批評という行為は全く空しい。この演奏はオペラ録音として百年に一度生まれるか否かというレヴェルの、圧倒的名演奏である。それはもうこのオペラの理想像であり、規範的解釈である。デ・サバタはイタリア的な造型美、ドラマの熱気、プッチーニのオーケストレーションの大胆さと繊細さ、そしてプッチーニならではのカンタービレとその内に漲るドラマを余す所なく描き出す。しかも歌手の個性を十全に生かしつつ。ドラマと音楽との関係を伝統の中でデ・サバタほどに煮つめきった指揮者はいない。この演奏は、いわば、「永遠のスタンダード」である。カラスのトスカの心理描写、役柄に対する果敢な自己投入もまた、この役随一にして唯一無二の演唱を示している。このカラスに対しディ・ステファノのカヴァラドッシは、ひたむきな情熱を獲得している。そしてスカルピア役のゴッビは、千変万化する音色を駆使して、トスカとカヴァラドッシ（そしてスカルピア自身）を破滅に導いて行く。指揮、主役陣がこの＜トスカ＞ほどに揃って高水準なオペラ録音は決して多くない。録音こそ古いが、二十一世紀に残すべき名盤のひとつであろう。”
以上、音友の「クラシック不滅の名盤８００」、究極の１００タイトルのＰ．５８ページ、國土氏のコメントです。
そんなに褒めちぎってあると、コレ以上のモノを探したくなりますが、今のところナイですね（笑）。ドラマと音曲が渾然一体となり究極のオペラ「トスカ」を造り出しています。
ただ、キレイにデジタルリマスターされてはいますが音質が微妙に古さを感じさせます。
以上、音友の「クラシック不滅の名盤８００」、究極の１００タイトルのＰ．５８ページ、國土氏のコメントです。
そんなに褒めちぎってあると、コレ以上のモノを探したくなりますが、今のところナイですね（笑）。ドラマと音曲が渾然一体となり究極のオペラ「トスカ」を造り出しています。
ただ、キレイにデジタルリマスターされてはいますが音質が微妙に古さを感じさせます。
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