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商品の説明
内容紹介
1994年7月9日、朝比奈隆86歳を祝うバースデイ・コンサート(大阪ザ・シンフォニーホール)における超名演が今映像作品として初のソフト化!亡くなる三ヶ月前まで採り上げた巨匠の愛奏曲ですが、エネルギッシュにグイグイとオーケストラを引っ張る当演奏こそ、その矍鑠たる舞台姿(舞台袖からステージに至る光景も含まれております)も含めベストに相応しいものと言えましょう。これぞDVDで見るに相応しい名演です。当演奏のほぼ二週間後には、東京サントリーホールでも同曲を取上げ、その名演も語り草です。
ヘンリー・フォーゲル(元シカゴ交響楽団総裁)のライナーノートより 1994年7月24日、妻と私は東京サントリーホールで、朝比奈隆の指揮のもと大阪フィルハーモニーによるブルックナー交響曲第8番の途方もなく圧倒的な演奏の目撃者となる栄に浴した。この演奏こそ、まさしく、私に-当時私はシカゴ交響楽団の総裁だったが-巨匠朝比奈をシカゴに招くことを決意させたものだった。
当DVDにおける演奏は東京での公演の2週間ほど前のものであるが、あの時私の心を虜にしたあらゆる特質がはっきりと見て取れる。アントン・ブルックナーの音楽が朝比奈の芸術家としての魂の中心を占めているのは明らかだ。彼はこの曲が本当に好きで、その長いキャリアを通じて幾度も取り上げた。この深い愛着と見識はこのディスクを聴くだけでなく、また見ることによって顕著となる。音楽がその賞賛に満ちた高みに到達するとき、崇高な美しさの瞬間、また圧倒的な緊張に溢れたときどきに、ただ朝比奈の表情を読み取ることで、どんなに深く彼に、そして彼を通して大阪フィルハーモニーのメンバーにこの音楽が語りかけているか知ることとなる。
ヘンリー・フォーゲル(元シカゴ交響楽団総裁)のライナーノートより 1994年7月24日、妻と私は東京サントリーホールで、朝比奈隆の指揮のもと大阪フィルハーモニーによるブルックナー交響曲第8番の途方もなく圧倒的な演奏の目撃者となる栄に浴した。この演奏こそ、まさしく、私に-当時私はシカゴ交響楽団の総裁だったが-巨匠朝比奈をシカゴに招くことを決意させたものだった。
当DVDにおける演奏は東京での公演の2週間ほど前のものであるが、あの時私の心を虜にしたあらゆる特質がはっきりと見て取れる。アントン・ブルックナーの音楽が朝比奈の芸術家としての魂の中心を占めているのは明らかだ。彼はこの曲が本当に好きで、その長いキャリアを通じて幾度も取り上げた。この深い愛着と見識はこのディスクを聴くだけでなく、また見ることによって顕著となる。音楽がその賞賛に満ちた高みに到達するとき、崇高な美しさの瞬間、また圧倒的な緊張に溢れたときどきに、ただ朝比奈の表情を読み取ることで、どんなに深く彼に、そして彼を通して大阪フィルハーモニーのメンバーにこの音楽が語りかけているか知ることとなる。
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1994年７月９日、大阪のザ・シンフォニーホールでのライヴ。この日、朝比奈は86歳の誕生日を迎えている。
録音にはやや問題がある。第１楽章〜第３楽章まで、トーンが弱い気がした。いや、それは当方の再生機の問題か？ それよりも演奏にアラが散見される。ここまでは☆３つでもよいかと思った。
勿論、ところどころ“巨匠”朝比奈の面目躍如たる姿は観られるが、だいたいが初めは調子の出ない大フィルのこと。特に第１楽章はいまひとつだ。第２楽章の半ばから乗ってくるが、合奏の精度はどうなのか？ アダージョは懐の深い、大河のような安心感とボートがひっくり返りそうな不安感が同居する。
フィナーレ冒頭はさすがだ。これだけ雄渾壮大な出だしはなかなか聴けない。途中、ややだれるところが無きにしも非ずだが、コーダの凄まじい気迫と長大なスケールを兼ね備えた圧倒的なカタルシスには脱帽。フォルティッシモは鳴り切っており、大フィルがバテていないことを見せ付ける。ここは☆５つ。
全体ではやや甘いが☆４つ。
このライヴより後年、朝比奈をシカゴ・フィルに招聘したヘンリー・フォーゲルなる当時の同フィル総裁がライナーを書いている。それによると、この演奏の２週間後の東京公演に接してその実力のほどに感銘を受けたことが、招聘のきっかけだったそうだ。
評者は80年代から90年代のライヴには何度も接したが、改めて映像で視聴するとアラも目に付くにしろ、ライヴでは圧倒的な感動を受けたことも少なくない。やはりブルックナー第８は特別な音楽だ。
朝比奈はやはり舞台の人なのだろう。それだけに、ライヴでも「あれっ？」という演奏にも遭遇したことは事実だが。６対４で「あれっ？」だったかな。それにブル８のフィナーレでは、80年代後半ですら大フィルはバテていたことを思い出す。大フィルともども（？）、朝比奈の大器晩成には全く驚かせられる。
録音にはやや問題がある。第１楽章〜第３楽章まで、トーンが弱い気がした。いや、それは当方の再生機の問題か？ それよりも演奏にアラが散見される。ここまでは☆３つでもよいかと思った。
勿論、ところどころ“巨匠”朝比奈の面目躍如たる姿は観られるが、だいたいが初めは調子の出ない大フィルのこと。特に第１楽章はいまひとつだ。第２楽章の半ばから乗ってくるが、合奏の精度はどうなのか？ アダージョは懐の深い、大河のような安心感とボートがひっくり返りそうな不安感が同居する。
フィナーレ冒頭はさすがだ。これだけ雄渾壮大な出だしはなかなか聴けない。途中、ややだれるところが無きにしも非ずだが、コーダの凄まじい気迫と長大なスケールを兼ね備えた圧倒的なカタルシスには脱帽。フォルティッシモは鳴り切っており、大フィルがバテていないことを見せ付ける。ここは☆５つ。
全体ではやや甘いが☆４つ。
このライヴより後年、朝比奈をシカゴ・フィルに招聘したヘンリー・フォーゲルなる当時の同フィル総裁がライナーを書いている。それによると、この演奏の２週間後の東京公演に接してその実力のほどに感銘を受けたことが、招聘のきっかけだったそうだ。
評者は80年代から90年代のライヴには何度も接したが、改めて映像で視聴するとアラも目に付くにしろ、ライヴでは圧倒的な感動を受けたことも少なくない。やはりブルックナー第８は特別な音楽だ。
朝比奈はやはり舞台の人なのだろう。それだけに、ライヴでも「あれっ？」という演奏にも遭遇したことは事実だが。６対４で「あれっ？」だったかな。それにブル８のフィナーレでは、80年代後半ですら大フィルはバテていたことを思い出す。大フィルともども（？）、朝比奈の大器晩成には全く驚かせられる。
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