ブライアン・フェリー

言わずと知られた元ロキシー・ミュージックのミスター・ダンディズム、ブライアン・フェリー。ステージ上の彼はいつもトランス状態、他人の思惑（迷惑？）などはまったく気にせずひたすら自分自身に酔いしれる。しかし、こと自作品においてはナルシシズムのワナに陥ることなく、ヘヴィで暗いテーマもあくまでも美しく聴かせる才人だ。また日本では、過去に発表したナンバーが突然ドラマの主題歌（例：キムタク主演ドラマ『ギフト』に起用された｢トーキョー・ジョー｣）やTV CFソングに起用されたりと、なにかと話題が途切れないアーティストでもある。
ロキシー在籍時の73年に初ソロ・アルバム『愚かなり、わが恋』を発表。これはボブ・ディラン、ビートルズ、ローリング・ストーンズらといった大御所から、かなりマニアックな50sロック・ナンバーまでを収録したR＆B／ロック色が濃厚なカヴァー・アルバムだが、選曲の妙／ひきつったようなヴォーカル・スタイル／シンプルだが垢抜けたアレンジメント――が三位一体になった秀作だ。これから“フェリー道場”の門戸を叩く人は、ぜひともこの作品辺りから押さえて欲しい。
その後もコンスタントに作品を発表しているが、ブラック音楽（ブルースや南部産R＆B、16ビートが華麗なインプレッションズ風ソウル・ナンバーなど）を内包しながらも、あくまでも都会の匂いを放つ『いつか、どこかで』（74年）、『レッツ・スティック・トゥゲザー』（76年）なども必聴すべき名作だ。
そして、ロキシーにおいて『アヴァロン』という凄まじいクオリティの最高傑作を完成させたフェリーは、ソロでも『ボーイズ・アンド・ガールズ』（85年）で決定的な新境地を開拓。「スレイヴ・トゥ・ラヴ」「ドント・ストップ・ザ・ダンス」で見せた、艶かしくも気だるい、心琴を揺さぶるような不可思議な感触……。さらに薄暗いモヤの中から立ち上ってくるような低音ヴォイスに、多くの婦女子が瞬時にして魂を射抜かれたのであった。
『ベイト・ヌワール』（87年）や『タクシー』（93年）といった作品も、多少センチではあるが、「中年オトコのカッコよさとはなんぞ？」という命題に応えてくれる快作品。数多のくたびれた中年男性たちもこのフェリーを見習って欲しいものですよ、ホントに。