ピーター・ガブリエル

60年代後期にジェネシスのアート・ロック小僧として出発し、80年代から90年代にかけて世界的に認知されたスーパースターとなった今も、ピーター・ガブリエルのような広い音楽的視野を持ったアーティストは、ロックという傘の下に守られたミュージシャンの中には存在しないだろう。また、バンド全員をコンサートの終盤に巨大なスーツケースに入れるというわかりにくい方法であろうと、制作費をたっぷりかけたビデオという（『スティーム』や『スレッジハンマー』）ガブリエル特有の壮大な方法であろうと、これほど演劇的な傾向を持ったミュージシャンも他にいないだろう。どんなスケールで作られた作品であっても、ガブリエルのソロは危険なまでに個人主義であり（『ソルスベリー・ヒル』や『ディギン・イン・ザ・ダート』）、あからさまなまでに政治的であり（『Biko』）、深い憂鬱を（『エデンの情熱』や『マーシー・ストリート』）たたえている。彼のアルバムはどれも、ワールド・ビートの感触、毒気のないファンク、リズミカルなパーカッション、そして他に例を見ないストレートな歌詞が、程度の差こそあるが共通して盛り込まれている。